王大花必定写进中国电视剧史的人物画廊,本文是一篇关于王大花论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
王大花论文参考文献：
电视剧《王大花的革命生涯》的总制片人吴毅透露,2013年初,他在看过编剧郝岩拿出的十万字大纲后,就感到,这部作品,就是他继《士兵突击》《我的团长我的团》八年之后,所期待已久的突破之作.他毅然做出决定,坚决打造这部数十年难遇的优秀题材.看完戏,可以认定,他们的创作意图是在于演绎真实历史视角下的人性价值.通过独特的拍摄手法和细节运用,不仅使场景和人物性格、心境巧妙地融合在一起,同时将剧中小人物形象的生活质感表现得淋漓尽致.相对于被“无所不能”等作品充斥的谍战题材,《王大花的革命生涯》摒弃固有的思维模式,将目光转向战争环境中的弱势群体,在意义上早已超脱了普通作品的简单叙事.同时,他们也确实希望用天然小人物的亲切感改变观众对于抗日“雷剧”“神剧”的抗拒和反感,再度正视这段烽火弥漫的岁月.吴毅在这部电视剧的首播发布会上向观众解说他们的创作初衷是：“现在的谍战戏已经越走越窄了,要么就是情节对情节,或者是桥段对桥段,谍战作品没有承载一个人物塑造的路.所以王大花的意义就在于她是综合了一个多元素的东西,不仅带有喜剧效果,同样有励志的元素,作为谍战戏又有天然情节性的特征,所以我觉得这是在类型上的突破之作,有可能成为风向标的这样一个作品.”
不过,导演简川訸在发布会上说,他认为,这部电视剧故事的核心是爱情.他是用导演爱情戏的思路来导演这部电视剧的.说真的,这不对.这就是一种“形象大于思想”的文艺创作现象了.就是说,作品里的艺术形象所呈现出来的客观意义,大于超过了创作者主观上的原先的创作思想.毫无疑问,这部电视剧故事的核心,不是爱情,而是展示王大花和她的战友们,夏家河、韩山东、江桂芬、“密语者”、李巡捕,还有那位苏联女特工伊莲娜,一个个不大的小人物,在残酷的抗日战争中,潜伏在敌占区,与侵略者展开殊死搏斗,大义凛然,视死如归,追随崇高、践行崇高的英雄主义精神和气概.就是王二花,一个普通的落难为洗衣妇的女人,面对日寇酷刑折磨,为保护爆炸日寇占领军军用码头的秘密,宁死不屈,惨遭杀害,也展示了中国人精忠报国慷慨赴死的坚贞情怀.剧中演绎的爱情,包括王大花和夏家河的爱,江桂芬对夏家河的爱,甚至于孙云香对夏家河的单相思,都不是全剧的戏核,都只是连缀在这样一条叙事主线上的一根根副线或者支线.
遗憾的是,这样的导演阐释,在误导观众对这部电视剧的解读.比如,互联网上就说什么“闫妮以一个霸气侧漏的女汉子形象震撼出场,被初恋夏家河捆绑床咚的戏份也让人大跌眼镜”;于是,有媒体就图文并茂地大肆张扬这所谓的“床咚”,所谓的“大虾组合高能床咚”了.殊不知,对于第一集就震撼上演的捆绑“床咚”,不少观众就调侃说：“请保持这样的耻度不要停,虽然群众表示喜闻乐见但是请放开萌萌的大花让我来！”我专门找来郝岩的原著小说,发现作者真不是这样写的,我说这样的编剧,后面一直写得正气凛然的东西,怎么可能去打这样的擦边球,我说不可能,事实证实了我的猜想.但是,还是媒体甚至说：“闫妮所饰演的女汉子王大花和她的‘被咚’之路还有多长,之后又将还有多少笑料,都是其中最受关注的部分.”有媒体还说,“虽然故事以主角王大花的视角展开,但剧中王大花与夏家河的感情发展仍是推动故事发展的主要线索.闫妮张博的‘姐弟恋’情节话题不断,更有网友戏称闫妮大部分作品的男搭档都是‘小鲜肉’,等现在又将张博‘收入囊中’”.直到4月6日的《新京报》专访文字还用了一个大字的套色的标题说《双面闫妮 有颗少女心 好配小鲜肉》,把一个好端端的演员也描绘得这么色迷迷的,肉麻麻的.这,其实是伤害了这部电视剧！
这说明,我们特别需要花力气解读吴毅说所的这部电视剧的创新.
这部电视剧自己定位是“谍战”,导演说的是“谍战悬疑喜剧”.有媒体说是“一部既惊心动魄又笑闹诙谐的谍战喜剧”,是“笑闹谍战”;还有说是什么“花样谍战”的.我觉得,还是剧组挂到百度条目的说法“谍战”,即抗战“谍战”最准确,最恰当.
不能说它是“喜剧”,或者什么“笑闹诙谐的谍战喜剧”“笑闹谍战”“花样谍战”.剧中的艺术形象即人物的性格和戏剧动作、戏剧语言,还有故事情节、环境氛围,有时候因为具有幽默、滑稽等等喜剧元素,而在某种风格上具有类似于喜剧的某种喜剧意味、喜剧色彩,但在整体上,它不可能是作为戏剧作品审美类型一种的喜剧.从戏剧矛盾、戏剧冲突的性质看,从艺术审美、艺术认知的性质来看,《王大花的革命生涯》都不是喜剧,而是正剧.要承认,人类艺术史上,你找不到这样一种用喜剧艺术来揭露日本军国主义侵华灾难,诉说中国人民大众饱受苦难,歌颂中华民族抗日的英雄故事的崇高和悲壮的作品.人类艺术史上用来阐释喜剧艺术的全部范畴,都无法概括和表述这样的灾难和苦难,无法赞扬和歌颂这样的崇高和悲壮.事实上,你也不是喜剧.不信,我们可以做一个量化的统计,看闫妮在王大花身上注入的性格上的幽默、滑稽等喜剧元素的外化表演,在全剧36集的总计场数、总计镜头数和总计时长数里,有多少是喜剧的?它占了多大的比例?还有,我们看戏的时候,在总计场数、总计镜头数和总的时间长度里,一共笑了多少回,这又占了多大的比例?我们还可以做一个定性的测试,就是说,在王大花和青木正二等日寇斗争斗得惊心动魄、你死我活的时候,斗得你看戏的人心灵深为震撼和感染,以至动情动容、热泪盈眶的时候,在小货郎、韩山东、夏家河、江桂芬、李巡捕,还有伊莲娜,以及王二花,前赴后继壮烈牺牲的时候,我们笑得起来吗?而笑,恰恰就是喜剧审美的一个终极表征.要是一部电视剧中所有最为重要的戏剧情景不能引人发笑,我们还怎么能够说它是喜剧?再简单地做一个设想,如果这部电视剧文学剧本的基本面貌不变,女一号王大花不是闫妮扮演,换一个不是闫妮这个类型的别的演员来出演,还会有这种喜剧元素,还能铁定地叫它是喜剧吗?
至于《王大花的革命生涯》完全区别于“抗战雷剧”,容易鉴别,我就不说了.我想说说这部电视剧在谍战剧上的创新.
综合主创编、导和总制片人的艺术设计和题旨构想,《王大花的革命生涯》的另辟蹊径着意创新是在于：剧中一号主角不像一般谍战剧是男人,而是女人王大花;这个一号主角不像一般谍战剧都是经过特殊训练的高精专人才,而是王大花这样一个离大连不远处的花园口小镇上一家小饭馆王记鱼锅饼子店的掌柜,一个近似于村妇的小女人;这个小女人没有像一般谍战剧的主角那样受过隐蔽战线特工工作的专业训练,进戏的时候甚至还是个大字不识的文盲,硬是不认识电台,总说电台是“戏匣子”;这个小女人不像一般谍战剧那样一进戏就是地下党员,她是从懵懂上路到执意跟随再到参加斗争坚决追随再到宣誓入党逐步成长为隐蔽战线的巾帼英雄的;不像一般谍战剧过于传奇,王大花参与的都是接着地气的神圣的抗日斗争;王大花还证明了,谍战剧中,小人物也能成长为大英雄;王大花也证明了,谍战剧中,小女人的爱情也纯真.
结论：适合王大花论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关王大花开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
大数据社会下一个中国雄心
虽然美国联邦政府堪称一个数据帝国，但大数据的爆炸，绝不仅仅局限于联邦政府。根据麦肯锡公司的研究和统计，仅仅美国的制造行业，就拥有差不多两倍于美国。
2018年十大热门APP，见证中国移动应用花开花落
在即将过去的2013年，我们发现，越来越多的生活服务型功能在游戏类和社交类APP中频频露脸。曾有预言说，互联网的兴起将让城市衰落。但是，在智能手。
欧洲第一大动漫集团加码中国市场
近日，欧洲第一大动漫集团——法国达高宣布将加速布局中国市场，尤其是主题公园的发展。上海泫龙集团是法国达高集团在中国市场的战略合作方，未来5年，双。
5大拍卖行业绩看2018中国艺术市场
过去的2013年，中国艺术市场出现了行情的反弹，有人因此声称“艺术市场5年一个轮回”，亦即从2009年行情暴涨至今已经5年了，中国艺术市场将在2。