村上春树为什么选择理查德·施特劳斯,本文关于理查德·施特劳斯论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
理查德·施特劳斯论文参考文献：
2017年2月,暌隔七年,村上春树的长篇新作《杀死骑士团长》在他的祖国日本出版.一年以后,简体中文版由上海译文出版社推出,了却了我对这部作品长达数月的好奇：村上春树,这位在中国拥有最多粉丝的日本作家,到底是怎么描述南京大屠杀的?然而,造势时被反复提及的村上春树对南京大屠杀的反思,在整部小说中却只有匆匆数笔,不过,这不能减损我对村长春树这部新作的喜欢,理由之一是他将资深古典音乐乐迷的感悟,放进了《杀死骑士团长》.
我不是村上春树的忠实粉丝,他的早年作品像《挪威的森林》《且听风吟》《寻羊冒险记》,等等,我都错过了.直到他的散文集《无比芜杂的心绪》《碎片,令人怀念的1980年代》《大萝卜和难挑的鳄梨》等开始在中国出版,我一一拜读过后,觉得村上春树的散文一点儿也不逊色于他的小说,尤其是那本《与小泽征尔共度的音乐下午时光》,村上春树将积数十年挚爱古典音乐的心得,与大师小泽征尔诉说时,关于古典音乐的妙处两位大师在同一平台上环佩和鸣了.
因为喜欢《与小泽征尔共度的音乐下午时光》,这本书我翻来覆去地读了好几遍,所以我敢肯定,德国作曲家理查德·施特劳斯不是村上春树最喜欢的作曲家.那么,在一部用了七年时间酝酿、构思、写作完成的长篇小说里,村上春树又为什么要让理查德·施特劳斯出没其间呢?
其实,村上春树也提到了贝多芬、舒伯特、肖邦和德彪西,小说的枢纽、一幅由歌剧《唐·璜》触发创作灵感而完成的画作《杀死骑士团长》,曲作者更是莫扎特,可是,他们谁也没有理查德·施特劳斯在《杀死骑士团长》出场的次数多,上半部的第111页,下半部的第49页、第82页、第183页、第249页等为什么是理查德·施特劳斯而不是巴赫、贝多芬、勃拉姆斯等在古典音乐史中地位无可撼动的作曲家,抑或是作品的价值越来越被当代人认同的作曲家,比如瓦格纳、布鲁克纳、马勒?
得大致描述一下村上春树的新作《杀死骑士团长》讲述的是一个什么样的故事.
“我”在36岁那一年突遇婚姻破裂,此时,“我”正准备从求基本生存转型到实现职业梦想,亦即从一个画肖像的所谓画家成为一个能创作出画里有灵魂的真正画家.无法待在已失去爱情的家庭后,“我”住进了同学的父亲、著名的日本画画家雨田具彦独居的山中老宅,后者已经老年失智到分不清唱片和锅盖了.山中的老宅,并不能给灵感淤塞的“我”带来运气,就在“我”囚徒困境般地听着老画家留下的黑胶唱片在宅子里转来转去之时,阁楼上一幅从未公开发布过的题为“杀死骑士团长”的日本画,让“我”茅塞顿开等剧透就到这里吧,我想说的是,雨田具彦的这幅从未示人的画作,取材于莫扎特作曲的歌剧《唐·璜》的一个决斗场景.既然如此,村上春树何不让莫扎特成为“我”在故事推进的过程中反复聆听其作品的作曲家,而要换成理查德·施特劳斯?
村上春树让“我”反复聆听的理查德·施特劳斯的作品,是歌剧《玫瑰骑士》.
1864年6月11日,理查德·施特劳斯出生在慕尼黑,父亲是当时西方古典音乐乐坛著名的圆号手,母亲的家族家境殷实,这给了理查德·施特劳斯极好的成长空间.彼时的西欧,正处于最美好的年代,日后,成为他好友的奥地利作家斯蒂芬·茨威格在他的名作《昨日的世界——一个欧洲人的回忆》中曾经这样描述过第一次世界大战爆发前的欧洲：“他们像生活在天堂里似的,从而对人间的一切真正痛苦、对命运的种种险恶和神秘力量懵懵懂懂,对一切使人焦虑的危机和问题视而不见,然而那些危机和问题却愈来愈严重！由于陶醉在安宁、富足和舒适的生活里,他们很少知道,生活还可能成为一种负担和变得异常紧张,生活中会不断出现意想不到的事和天翻地覆的事； 由于沉湎在自由主义和乐观主义之中,他们很难料到,任何一个明天,在它晨光熹微之际,都会把我们的生活彻底破坏.”①在这样的环境里,音乐神童理查德·施特劳斯非常健康地成长着,18岁就完成了他的第一部交响曲作品,并由一位当时极为著名的指挥家搬上了舞台,理查德·施特劳斯爆得大名.
《玫瑰骑士》完成于1911年,第一次世界大战还要等上三年才爆发,《玫瑰骑士》就是在人们以为生活会永远安宁、富足和舒适的氛围里完成的.“这个剧情并不伟大,所描写的爱情也不崇高,但是剧情背后与当时的时代有关.当时的贵族认识到过去的年代一去不复返了,而对于未来既向往又恐惧,剧情所表达的其实是对于一个时代逝去的忧心”②,著名乐评人刘雪枫先生的评价,为《玫瑰骑士》给出了精准的点评,却不能提示我们,村上春树为什么要选择《玫瑰骑士》来串场他最看重的小说《杀死骑士团长》.
那么,试试从《玫瑰骑士》曲作者的身上寻找答案吧.
第一次世界大战,不仅让理查德·施特劳斯习以为常的美好生活消失殆尽,更让他少年成名以后用大量的音乐作品赢得的巨额财产四处飘散.所以,我喜欢他为大提琴谱写的交响诗《堂·吉诃德》,虽然这部作品比《玫瑰骑士》完成得更早——1898年,但是,艺术家的敏感總是强于常人,这部以塞万提斯的同名小说为蓝本的作品,末乐章《堂·吉诃德》就要死去时的那一段旋律,真是把壮志未酬的悲苦渲染得感人至深.我无法忘记第一次听到此曲时的情境,那时,因着一部电影《她比烟花寂寞》,我喜欢上了英国大提琴演奏家杜普雷的琴声,几乎收齐了她生前录制的全部唱片,一有时间就一张张地往下听,听到《堂·吉诃德》时正是上海初夏的午后,窗外大雨如注,我躺在床上听《堂·吉诃德》,心想：如果入梦梦里会不会成为桑丘·潘沙的同伴?可是,杜普雷一扬弓是任谁都无法入眠的,天赋给予她的悲剧情怀让她演绎的理查德·施特劳斯,比窗外的大雨还要潮湿,等到最后几个乐句,我竟不能自已得拥被而泣.
言为心声,娇俏的《玫瑰骑士》和悲怆的《堂·吉诃德》,固然是理查德·施特劳斯性格外化的两个点,可因此概述理查德·施特劳斯是容易受伤的男人,又怎么理解根据尼采的名著《查拉图斯拉如是说》谱写的同名交响诗,也是理查德·施特劳斯的作品?首乐章第一个乐句喷薄而出的坚定,就算对古典音乐毫无感觉的人,都会过耳不忘！所以,我以为村上春树在为《杀死骑士团长》选择理查德·施特劳斯的《玫瑰骑士》和双簧管协奏曲时,一定是因着这位作曲家的生平故事.
结论：适合理查德·施特劳斯论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关理查德·施特劳斯开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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