艺术品市场行为学之,本文是一篇关于行为学论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
行为学论文参考文献：
艺术品市场不乏重复甚至批量化之作,许多名家也不例外.比如齐白石曾在一幅画中题跋：“余于芋苗下画虾蟹不下万幅,雷同皆为世人所好.”有“波普教皇”之誉的安迪·沃霍尔干脆在作品中植入批量化、复制化理念,将艺术品置于流水线生产.批量化艺术品不仅数量大,而且低,能使其传播面更广、作者知名度更高.在艺术品消费市场,艺术品批量化生产满足了普通人的消费所需,让艺术品走向更多大众,批评家唐朝轶因此将艺术品复制看作当代文化产业的普遍形态,看作大众文化生产的典型特征.
艺术品的批量化,很像一些动物的生存策略.
大多数鱼类通过大量产卵,以增加后代的存活量.雌翻车鱼一次产卵可多达3亿枚,而孵化出的幼鱼大部分会被凶猛鱼类吃掉,或在惊涛骇浪中丧生,能存活至繁殖季节的仅有30条左右.对于无法抗击天敌的成年动物而言,批量化优势同样重要.比如100头斑马成群活动,受狮子攻击时每头被杀死的概率仅有1%；迫于秃鹫等猛禽的猎杀,肯尼亚柏戈里亚湖的火烈鸟群可多达一二百万只.这种群体越大、个体生存机会越多的现象,被称作动物界的“稀释效应”（Dilution effect）.
但类似的“稀释效应”,却会让投资者大吃苦头.
在证券市场,上市公司为了再融资,通常会增发股票,并将其作为筹集资金的主流方式.增发会造成股票价值的稀释,比如某上市公司流通的普通股为1亿股,每股股价10元,增发至2亿股后,由于公司总市值没有改变,股价将降至原来的一半,即每股5元.增发虽然可以增加股票的流动性,对新投资者可能是件好事,但由此带来的股价下跌,会使持有该股票的老股民利益受损（也可以理解为他们因拥有股份比例减小而导致资产缩水）,投资者因此普遍对大批量增发感到恐惧.与之类似的向原股东配股、非流通股解禁等,都被投资者看作股市的“圈钱运动”.
艺术品市场的“稀释效应”在当代艺术中最为明显.
当代艺术的重复生产极为常见,画家王昭举甚至把自我复制称作“当代艺术的通病”.重复生产无疑会扼杀作者的创造力,减弱作品对观众的吸引力.王昭举认为,当艺术作品进入市场链条,个性风格成了艺术家给自己量身的羁绊和枷锁,他们利用单一符号毫无创意、毫无生气地制作,搞出来的作品越多越是索然无味.批评家朱其述及,充斥在各大艺术区的大量当代艺术展览,各种作品的艺术形式和表现题材大同小异,既找不出最好的作品,也找不出最差的作品,几乎让人看做到想吐.
很多*家也对批量化艺术品表示反感,大连万达集团艺术品部负责人郭庆祥曾抨击有些艺术家的纯粹流水作业、批量生产,他认为,那些流水复制的作品根本不包含创作情感,甚至和艺术毫无关系.画廊为了防止作品因单调重复而被市场厌弃,会对签约画家的创作质量与数量有严格限定.艺术家作品的流通量、尤其是雷同作品的数量,也是艺术品投资者非常关注的指标.反观市场数据就会发现,不少名头相似的画家虽总成交额不相上下,但作品流通过多者,单价往往相形见绌,且很难有起色.
“稀释效应”还会给投资者带来另外的麻烦.
在动物世界,许多捕食者追捕单个猎物时表现优秀,但在面对铺天盖地的猎物群时,却不那么做到心应手,往往被搞做到眼花缭乱.当它们猛冲向猎物群时,又会被四散奔逃的猎物分散注意力,往往顾此失彼,猎物群越大就越难专注于其中的某一只.人类的注意力同样会被过多的事物稀释.老子说过：“少则做到,多则惑.”面对层出不穷的上市公司和接踵而至的信息披露,股民们经常不知所措.而面对“你方唱罢我登场”的当代艺术舞台,投资者也很难从喧哗中发现真正的有价值者.
相比经过漫长时间淘洗的古代作品,大部分当代艺术作品必将在未来市场消失,这是对投资者最大的考验.
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结论：适合行为学论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关行为学开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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