失控的身体,本论文主要论述了失控论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
失控论文参考文献：
摘 要：在白先勇的小说中,“失控的身体”是一个意味深长的形象,可以藉此作为观察其身体诗学的一个起点.举止失措、疼痛失常、体形失衡、失控,均为身体失控的表征,分别引发记忆、暗示命运、象征、造成恐怖.我们可以藉此从另一个角度来重新理解白先勇悲天悯人的情怀.
关键词：白先勇；身体诗学；悲悯
中图分类号：I054文献标识码：A文章编号：1006-0677（2012）4-0060-05
“失控的身体”,可以理解为身体远离了正常的轨道,为一种自身无法把持的力量所左右、所决定.呈现并凸显“失控的身体”这一形象,是白先勇完成叙事和实现意义的秘密通道,不妨一言以蔽白先勇的身体诗学.人物的命运及其对待命运态度的强烈变更,或者用欧阳子的说法是“今昔对比”,①这是我们对于白先勇作品强烈的第一印象.这在《寂寞的十七岁》、《纽约客》、《台北人》三部短篇小说集以及长篇小说《孽子》中,处处有之,俯拾即是.倘或以身体诗学观之,我们可以发现,身体的表面风平浪静,而随着叙事的推进,平静表面下的身体诉求迅速浮现并汹涌而出,从而走向身体的失控.
一、以举止失措来书写记忆
失控的身体是记忆的触发器——正是由于身体的失控,隐秘的记忆才能更好地汹涌而出,破碎而真实地呈现在我们眼前.但是,汹涌而出的温情记忆该如何面对一个残破的当下呢?面对沉重的肉身,灵魂又将作何感想?
《游园惊梦》中赴宴的钱夫人忽然感到不安：自己究竟这是怎么了?才做的头发,被风一撩就乱了；才裁了杭绸做的衣服,镜子里看起来竟有点发乌；从绍兴办来的陈年花雕竟然也这么伤人,险些把嗓子也喝哑了等可是,跟了钱鹏志那十几年,筵前酒后,任他多大的场面,哪一次不是应付得妥妥帖帖?然而,一切都随着身体的抖动而不稳妥了起来,一切都随着失控的身体开始失控.长期压抑的情感,开始不可遏制地浮出水面.接下来那连喝数杯的花雕,才是身体真正遭受入侵的秘密通道.在酒精的作用下,身体的戒备开始松懈,与郑彦青的密会偷欢,月月红十七的横刀夺爱,往事历历,混乱无序.记忆的潮水波涛汹涌,淹没了钱夫人那失控的身体.
“没有一个完好如初的过去,一个纯然的过去等待我们去寻找,去唤醒,去复现.”②于是,记忆可能算不上真实,或者说仅仅只是心理的真实而已.当下的体验与记忆相互较量,远远不及.或许,大陆的花雕喝起来原本就割喉,台湾的丝绸未必就一定粗糙扎眼,但是这些都并不重要.重要的是,大陆不过是一个繁华不再的旧梦,一个业已远去、不可触及的影子.在这抹影子的笼罩下,衣着过气,不胜酒力,沾酒即哑.韶光年华已然转身离去,身体陷入了衰老的阴影之中.
过往时间的重负毫不留情地堆积在了身体上,由瘦而胖,皱纹生长,身体成了时间最好的见证者与受害人.因为,这个见证者不会说谎,这个受害人无处躲藏.梅洛—庞蒂就认为,“只有身体,才能更具体真切地记录我们关于过去的种种印记.我们的思想可能会欺骗我们,情感则更是常常欺骗我们,但是身体则是我们最忠实的伙伴.”③白先勇正是借“失控的身体”来讲述人生的“历史感”与“无常感”,④身体作为历史的见证者与无常的受害人从而进入文本.
记忆由“失控的身体”触发而至,却要面对一个如此残破不堪的身体.“灵魂与肉身在此世相互寻找使生命变得沉重”,⑤直面身体的灵魂因此深感苦闷.这种苦闷永远挥之不去,正如身体背负时间的重担,绝无重返轻盈的可能.“对青春不再,对时间、对时间的变动而造成的毁灭的惧畏——一切都要随着时间的洪流而消逝”,⑥正如我们浑身颤抖又满怀希望地摩擦阿拉丁神灯,灯神钻出来,看了看颓败的肉身却只是摇摇头.竭尽全力的我们,因无可挽回而颓然倒地.
不过,正是有如此颓败而沉重的身体横亘在我们面前,青春的年华,鼎盛的荣耀,才在记忆的深处如此强烈地引诱着我们.对逝水年华的追忆与沉浸,既是对无可挽回的一种确证,又是寻找自我价值的一种方式.正因为这种价值永远无法确认于当下,才需要苦苦找寻于昔日.因而,这是记忆建构在此的一种无可奈何的方式,记忆所表达的正是我们最为卑微的希望.钱夫人仍能重温自我价值的旧梦,仍能心怀卑微的希望而不至于沦落,这也正是白先勇的悲悯之处.
二、以疼痛失常来书写命运
刘俊认为白先勇笔下的“命运”首先是一种解释,“它的出现使得人们为自己身不由己、难以把持的生存形态寻找到了一种能够自圆其说的解释,而人们寻找出这一解释本身也就证明着人的生存形态的脆弱和人生走向的迷惘”.⑦而白先勇也表达过类似的观点,愿意将同性恋者的性向选择用宿命来加以解释.⑧受尽折磨的灵魂似乎永无得救的希望,人生是如此的无可解释.命运正是对“无可解释的人生”的最后的解释,而身体的疼痛和疤痕则是对“无可解释的人生”的鲜明标记.
白先勇的文学世界里,身体往往作为一种冥冥之外的异己力量,决定自身的命运.长相、筋骨、疼痛、疤痕、遗传等等身体存在形态,无论是先天遗传的还是后天施加,往往都与其将来的命运有着若隐若现的可怕联系,从而生成了瘴气弥漫的宿命迷阵.《游园惊梦》中,钱夫人欢乐苦短,荣华早失,最终是应了瞎子师娘的谶言,“荣华富贵你是享定了,蓝田玉,只可惜你长错了一根骨头,也是你前世的冤孽！”
作为痛楚印记的伤疤,暗示了身体曾经无比战栗地面对侵害.苦心忍受的痛楚正预示了命运的艰难多舛,无法消泯的印记也正预示着命运的无处可逃.伤疤正如一道道符咒,一经触摸,不幸的命运便如影随形.疤痕是命运的处处设伏,人物的命运由此昭示.《孤恋花》中的娟娟,便是一个被孽缘缠身、无可逃遁的悲剧形象.娟娟遭生父,遭发疯的母亲的啃咬,堕入红尘之后又碰上煞星柯老雄,受尽凌辱与.终于,娟娟“像一只发了狂的野猫”,尖叫着,用一只黑铁熨斗敲开了柯老雄的天灵盖,最后完全疯掉.可以想见,娟娟的脖颈上为疯母所咬而留下的一个“蚯蚓似的红疤”,正是疯癫症家族异常鲜明的一个烙印.如果没有这道烙印,我们只能通过内在的基因来想象疯癫遗传的可能.而这道红疤,“滑溜溜的,蠕动了起来一般”.伤痛勃勃生机,随时呼之欲出.疼痛与有着天然的联系.天风海雨似的带来无休止的疼痛,而层层累积的疤痕最终又不堪忍受,终于高举利刃达至终极——死亡.室友云芳“一冲开门,赫然看见娟娟赤条条的骑在柯老雄的身上,柯老雄倒卧在地板上,也是赤精大条的.娟娟双手举着一只黑铁熨斗,向着柯老雄的头颅,猛锤下去,咚,咚,咚,一下紧接一下.娟娟一头的长发都飞扬了起来,她的嘴巴张得老大,像一只发了狂的野猫在尖叫着.柯老雄的天灵盖给敲开了,豆腐渣似的灰白脑浆洒得一地,那片裂开的天灵盖上,还粘着他那一撮猪鬃似的硬发,他那两根赤黑的粗膀子,犹自伸张在空中打着颤,娟娟那两只青白的奶子,七上八下地甩动着,溅满了斑斑点点的鲜血.她那瘦白的身子,骑在柯老雄壮硕的赤黑尸体上,突然好像暴涨了几倍似的.”娟娟凌然居高,不可侵犯,业已构成了对“命中孽缘”柯老雄的威胁.娟娟“瘦白”、“青白”,而柯老雄通体“赤黑”、“粗膀子”、“猪鬃似的硬毛”,一上一下,一白一黑,一弱一强,一瘦一粗,这一系列的身体反差无时无刻不冲击着视觉.一下下的猛捶,上下甩动的青白的奶子,以及斑斑点点迸溅的鲜血,停滞在那个失控的时刻.可怖的反差再加以凝固的瞬间,所产生的效果永远激荡人心.这是失控身体的无言宣告,在表达自己的力量和决心.“疯癫不是暴露了某种生理机制,而是揭示了某种以兽性的可怕形态肆意横行的自由.”⑨任其兽性的血脉喷张,任其兽性的粗野横行,这可以视作娟娟面临生存困境的退无可退的抗击,其背后的潜在诉求无疑是自由.
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