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摘 要：文章评述了金属焊接雕塑的国内外研究现状,介绍了金属焊接雕塑的内涵和特点、发展历史及应用实例、涉及的关键技术以及未来发展趋势.
关键词：金属焊接雕塑 发展历史 关键技术 发展趋势
中图分类号：F724；J3 文献标识码：A
文章编号：1004-4914（2016）01-288-05
引言
2012年9月,在新疆克拉玛依市白碱滩区举行了一场别开生面的展览：《白沙滩金属焊接雕塑公园——第一回废旧金属焊接雕塑实验展》{1}.国内外10余名雕塑家创作的41件大型雕塑在白沙滩国家3A景区对外开放,吸引了大量游客的目光.早在2002年,内蒙古黄河三盛公水利风景区就开始开发利用水利工程建设过程中废弃的工程材料和机电设备,其后若干年陆续创作了大型环保雕塑“同心锁”、“天下第一筝”和“机器人”等人文和艺术气息浓厚的作品,并成为国内第一个废旧金属雕塑公园{2}.这些金属雕塑主体公园的落成无疑将大众的目光聚焦到了“金属雕塑”这一科学和艺术交叉融合、激动人心的领域.
金属雕塑通常是利用焊接、切割等技术,通过金属在焊接、切割等过程中发生变化而最终形成独特的艺术作品,故常被称为“金属焊接雕塑”{3},也有人归之为“直接金属雕塑”{4}或者“动态雕塑”{5},在本文中统一称为金属焊接雕塑.和传统的铸铜、石刻、木雕等仰仗雕塑家“手艺”的门类不同,金属焊接雕塑考验的是雕塑家的眼力和心塑能力,完全无需事先打底稿,而是利用机器直接加工金属材料和废弃的机器零件等,通过金属材料的变形和组合完成最终的架构和造型.
金属焊接雕塑的历史可以追溯到远古时代,现代焊接雕塑在西方也已有百年历史.在中国,直到上世纪80年代末才有美术学院陆续开设金属焊接雕塑课程.目前国内不少艺术高校雕塑系基本都有这门课程,然而其学术价值和市场价值仍然有待发掘.本文试图在时间尺度上厘清金属焊接雕塑的历史发展脉络,在空间尺度上详细剖析其涉及的关键科学技术问题,从而归纳分析其未来发展趋势.冀望未来有识之士能借助中国工业化进程的大好形势,把金属焊接雕塑更好地应用到城市空间和乡村土地上.
一、发展历史
金属材料自人类文明诞生以来,对社会生产的发展一直都起着举足轻重的作用,特别是工业革命以后,已经成为工业生产中最为基本的组成部分.现代金属焊接雕塑可追溯到电弧焊的出现.1881年,法国Cabot实验室的Auguste De Meritens利用电弧热焊接了蓄电池用铅板.随后其俄国学生Nikolai N. Benardos先后申请了英国、美国专利,但这些发明仅限于碳弧焊.1890年,底特律的C.L.Coffin获得了关于金属极电弧焊的美国专利.随后100余年,焊接技术不断发展,例如,1903发明了铝热剂焊；1930年发明埋弧自动焊；1953年发明了CO2气体保护焊；1951年和1957年先后发明了激光焊和等离子弧焊{6}.正是焊接技术日新月异的发展,为金属焊接雕塑艺术的出现奠定了坚实的科学技术基础.
金属焊接雕塑的发展大致可以分为三个阶段：孕育期、成长期和成熟期.金属焊接雕塑这一领域起始于欧洲,孕育于20世纪初.1900年,西班牙的冈萨雷兹（Julio Gonzalez）率先利用焊接技术,使金属直接焊接成型,制作了以《仙人掌1号》为代表作的金属雕塑作品{7}.《堂·吉诃德》（1929）和《梳发女子》（1931—1933）也是其典型代表作；1929年他和立体主义运动的创始人毕加索（Pablo Picasso）合作,一起创作雕塑和铁线结构,例如《金属线结构》和《花园中的妇女》（1929—1930）{8}.1912～1914年间,毕加索和另一位立体主义运动的创始人勃拉克（Georges Braque）合作创作了第一件贴有金属片的集合艺术品《吉它》,现存放于纽约现代美术馆{9}.1930年毕加索利用自行车车把和车座巧妙组合也制作了金属焊接雕塑作品《公牛头》（图1）{10}.冈萨雷兹的作品也受过罗马尼亚的布朗库西（Constantin Brancusi）的影响,后者从19世纪20年代就开始创作自己的金属雕塑,他将形体的单纯、简约看成雕塑语言的核心并赋予传统的材料和工艺手段以新的理性内涵{11}.通过以上叙述不难看出,20世纪初到20世纪30年代是金属焊接雕塑的孕育期,而且这一领域由于在萌芽时期就受到现代绘画和雕塑艺术的熏陶,因此一出现就站在了很高的起点上.
金属焊接雕塑的成长期是20世纪40年代到20世纪60年代,这一时期典型的代表人物是戴维·史密斯（David Smith）{12}.戴维·史密斯1906年出生于美国印第安纳州,从小对机械十分感兴趣.在美国完成金属加工制造和绘画技术的学习后,于20世纪30年代接触到冈萨雷兹的焊接金属作品.钢铁厚重、有力、冷酷的材质之美和当时结构、力量、强悍的时代气息的一致性使他决心终其一生献身于钢铁的雕塑创作.在此期间他游历了欧洲诸国,并于1938年在纽约成功举办了第一次个人金属雕塑的展览.1940年,他创办“终点站铁工厂”工作室,潜心艺术创造.1942—1944年,他通过焊接工人雇员的经历,受机车巨大尺寸的启发,慢慢将直接金属雕塑向纪念性方向发展.1950年代,戴维·史密斯进入艺术创作的多产期.其50年代典型的代表作有《字母》（1950）、《埃及风光》（1951）、《哈德逊河风景》（1951）等.戴维·史密斯的作品从未脱离立体主义和构成主义的基本原则——明晰的结构,但也有自己独特的风格.例如在立体主义设法把两度空间扩大到四维时,他却把一些雕塑的三度空间消减到两维,因此其作品风格多变,对后人影响很大.1961年起史密斯开始创作《立方》系列（图2）,这些作品大量运用各种尺寸的立方体组建如建筑般的宏伟结构.这种艺术成为美国抽象雕塑的先导,并直接影响了上世纪60年代以后兴起的极少主义艺术.同样是在60年代,他还为意大利政府创作了另一种艺术风格迥异的系列雕塑《沃特里》.《沃特里》所用材料并非新制造的,而是利用了一家工厂的现成品.这种新的雕塑技术常被称之为“集合主义”——一种将立体主义和超现实主义结合在一起的手法.总而言之,戴维·史密斯的雕塑作品是美国机器时代典型产物,他在吸收欧洲现代雕塑的创作理念并发展壮大的过程中起到了关键性的作用.
结论：适合市场经济论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关中国是市场经济国家吗开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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