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主题:柔韧不易论文写作 时间:2023-12-29

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行内专家有一次告诉我,圈子里最棒的魔术师,绝非声东击西或依靠各种炫目效果来完成障眼法的那個人,而是最简简单单的,从一开始就坦率地告诉你他想变出或做到什么的那个人.在每一个“裁判”的注视下,他以最简洁的方式完成,一鞠躬, .就像那些简化到最终状态的数学公式一样,干净,同时不可思议.直到事后很久,你可能才会慢慢想明白,那次魔术实际上在还未开始的时候,即已完成.

1975年2月,波兰小提琴家金古尔德(Josef Gingold)在印第安纳大学音乐会之前的演讲中坦承,过去的二十年间,凡是有机会,克莱斯勒的音乐会他一场也不会错过.在金古尔德看来,克莱斯勒的魔力在于哪怕上台后只奏出一个音,听者都会被那魔术一样的力量所虏获.更奇妙的是,一旦克莱斯勒放下琴,又像是完全换了一个人(他用的词是变形,“transformed”),而那种特有的谦逊和自信,竟是由一人所散发出的.金古尔德认为,克莱斯勒最为可贵的地方就是一直保持着单纯的人格直至退休,而他的伟大之处,在于保持这种单纯的同时,在一个人人都抱怨负担沉重的世界里,能够用琴声减轻千万份别人的负担和劳累.很多人并不知道,克莱斯勒先生晚年失去了听力.1962年,他在纽约去世,不到他的八十七岁生日几天时间.波兰小提琴家金古尔德

奥地利人弗里茨·克莱斯勒五岁时就展现出了才华.他的父亲是医生,但琴拉得不错,再三考虑后,他决定将孩子送往维也纳音乐学院.小克莱斯勒被院内教授、奥地利小提琴家赫尔默斯贝格(Joseph Hellmesberger,也是同名四重奏组的创建者)选中.在巴黎音乐学院,克莱斯勒的老师是伟大的比利时小提琴家马萨先生(Joseph Lambert Massart),他是历史上第一位系统性地编订揉弦用法的小提琴教师,是克鲁采最喜欢的学生之一,也跟着奥古斯特·克鲁采(Auguste Kreutzer,鲁道夫·克鲁采的弟弟,后来接替了哥哥在巴黎的教职)学习过,于是他和伊萨伊和维尼亚夫斯基算是师兄弟关系.01克莱斯勒02《米沙·埃尔曼最爱的克莱斯勒》03由Biddulph公司发行的一枚别具匠心的帕格尼尼《第一协奏曲》

克莱斯勒还追随过法国人莱奥·德利布(Leo Delibes,歌剧《拉克美》的创作者)学习作曲.他年纪轻轻就去美国巡演,但在回到维也纳后近十年的时间里,几乎偃旗息鼓于舞台,将时间花在了文学艺术等方面的研究,甚至去维也纳大学读过医学,并很认真地考虑是不是应该当一名医生.根据弗莱什传记里的说法,他受到过极大服役经历的影响.1900年第二次赴美后,他和一个美国女孩结婚.直到那儿的第二个家安顿下来,克莱斯勒才考虑起小提琴生涯的二次启程.

说到对克莱斯勒小品的诠释,老先生埃尔曼的出现便像是一件必然的事了.在Testament发行的8CD的 Decca录音全集中,年迈的埃尔曼在协奏曲里依然勉力“战斗”着.早先单独的一枚《米沙·埃尔曼最爱的克莱斯勒》中的那十二首作品,是不是已能囊括他眼中最重要的克莱斯勒创作?我们注意到,在唱片中,变奏曲体裁超过了半壁江山,诸如《库普兰风格的珍饰》(La Precieuse)的快板段实在催人落泪,《西西里和利格顿舞曲》深情之至,而他最出彩的无疑是每每迂回曲折之时,仍未失却刚柔之节度.和老道的埃尔曼一比较,梅纽因对该曲的诠释就显得“谱面化”.而其他人的手指速度纵然可以比埃尔曼迅捷许多,可是那围坐火炉般的暖意,和沉如秋海、静若冰原的铺陈底色,大概只有埃尔曼能和克莱斯勒本人较劲.除了全碟的克莱斯勒,埃尔曼在早年(Biddulph重发1910-1911年Victor的录音)也有过一版《西西里和利格顿舞曲》,而在Biddulph的另一枚(也是Biddulph重发Victor 1913-1917年的录音)中只选了两首克莱斯勒的作品:《贝多芬主题回旋曲》和《路易十三的歌曲和库普兰风格的帕凡舞曲》.不过论基本面貌,可谓尽得原作语意之风流.01奥斯卡·舒姆斯基在Nimbus发行的上下两集克莱斯勒作品集录音02梅纽因版克莱斯勒录音03克莱斯勒本人的历史录音04克莱斯勒本人的历史录音05费拉斯的录音重发06克莱斯勒本人的历史录音

文首提到的犹太裔小提琴家金古尔德,其克莱斯勒演释绝对是我非常愿意推荐的.他的肖邦玛祖卡改编曲、《两个俄罗斯主题之上的幻想曲》(Op. 33),以及那首出名的《吉普赛女郎》(La Gitana)都奏得极有神气,按弦揉弦点的细微掌握已入化境,并非是以单纯速度有多灵巧迅捷可以评判,而是能荡其浊而泻出清光,实在了不得.《吉普赛女郎》是克莱斯勒小品中最具外在表现力的一首,将它拿作比较曲相当不错.单看前几个小节,帕尔曼奏出的甜美里蕴积着一定的苍凉,敏茨的利落高音则像直接揭开内心伤疤,可是,当单刀直入的气场被放到了《维也纳随想曲》里,敏茨未免就略显冷硬了.

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