云南典藏20周年秋拍侧记,这篇侧记论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
侧记论文参考文献：
艺术市场深度调整已历有时,偏安西南一隅的云南典藏面对严峻的市场环境和巨大压力,不急不燥,沉着应对,一方面顺应市场变化,及时调整营销模式结构,合理配置运用有效资源；另一方面则省时度势,结合全国尤其是西南市场的特点与新老客户的消费取向,在拍品征集和场次设置安排等方面突出地缘优势和品牌特色.本次20周年的纪念秋季拍卖中,没有急功近利做面子工程,而是实事求是,稳扎稳打,根据市场的现实合理定位统筹全局.
瓷器作为云南典藏的拍卖重头,此次更趋于注重拍品的品质和质量,充分考虑区域市场的消费能力.此件洪武釉里红玉壶春瓶（图一）,釉质肥腴,一如凝脂,通体绘饰七层纹样,丰富而小繁缛,主题纹饰缠枝牡丹花布局疏朗有序,元代瓷绘粗犷豪放的画风尚存.其枝蔓的运笔尤显婉转自若,无不将国画骨法用笔的意念渗透其中.此瓶流传有绪,20世纪早期曾入藏法国吉美博物馆,并附有法围长亲笔签名的古美博物馆*证书,殊为难做到.明万历黄釉三彩暗刻龙纹盘（图二）以绿彩、黄彩、茄皮紫等绘素三彩纹饰.盘心五爪虬须双龙翱翔于福山寿海卜空,双龙张牙舞爪,气势威猛,周身祥云缭绕,内壁外沿绘饰六团龙,备具形态.外壁绘福寿二多纹.黄彩泛鸡油黄,绿彩呈孔雀绿,艄皮紫色彩深沉,对比强烈,底书“大明万历年制”六字两行楷书款.品相完整,是馆藏级别万历官窑稀有藏品.清代瓷器以康雍乾时期的御用名品为最,直径22厘米的清康熙茄皮紫暗刻龙纹盘（图三）是不可多见的康熙朝精品.清代乾隆之后,大件的陈设瓷器少之又少,此件清代道光青花如意纹铺耳活环缸（图四）体型硕大,肩部饰两个形象生动的兽头作铺首,器身饰丽组青花如意纹.青花纹设色优雅,浓淡渲染适宜,其纹饰代表吉祥如意,同心合力、共结连理之意,整个造型凸显着占朴大气.大缸口沿楷书“长白钮轱禄氏敬制”,当为清道光孝全成皇后（咸丰生母）在道光二十年病逝之后,于祾恩殿或奉先殿供奉使用中而专门烧造的祭器.孝全成皇后显赫的身份和地位,由于她和道光皇帝难以割舍的感情,所以才可能会出现孝全成皇后（钮轱禄氏满洲镶黄旗）文字款识的与宫廷样式相一致的大型瓷器.咸丰二年后由于太平天国运动,第二次战争等影响,造成国势衰微景德镇御窑烧造瓷器数量锐减,且力不从心,至咸丰五年停烧,相关活记档中记载烧造器物较小,此火缸应是道光后期烧造.再从清代入关以来的六位钮轱禄氏皇后各时期瓷器样式风格及可能比较,故判定为道光孝全成皇后所使用的祭器较为合理.
书画部分,最夺人眼目的为张大干1944年在昆明为云南省主席龙云的长子龙绳武创作的青绿山水立轴（图五）.此件山水笔墨恣意挥毫之间法度精严、构图有致,将唐人之豪放和宋人之严谨合而为一,功力毕现.根据相关资料,在抗战初期张大千与张善孖昆仲到昆小住,曾与云南高问华等地方军政要员兼书画藏家多有往来.这件山水作品尺幅较人,保存较好,为首道装裱制作,其绘画的笔墨和构图与今云南省博物馆所存<西山龙门图》相近,当为同一时期的佳作.同时黄胄的《水墨驴图》（图六）、陈佩秋的《朱雀图》（图七）、云南古代地方名家书画等也都来源较好,值得关注.
古董珍玩中尤以云南大理国时期的佛教造像为扛鼎,云南在庸宋之际,雄踞南垂势力范围横跨安南半岛及马来地区.特有的滇密佛家在前后500年的时间创造了丰富的大删佛教艺术.此次大理国时期的阿嵯耶观音像（图八）、毗沙门天王像（图九）作为传世的大理国重要佛像雕塑艺术,保存完好,制作精美,具有较高的文物和*研究的价值.另外诸如元代白玉鱼饰（图十）、清代翡翠三足鼎（图十一）、民国纯金福禄寿三星造像（图十二）等也都精彩非常.
云南典藏此次20周年秋拍,拍品讲求质量和品味,竭力挖掘作品的艺术和人文价值,以及今后一段时期内的保值增值可能.在当下的市场环境下,典藏恪守“崇善守正,敦诚务本”的经营理念,强化服务体系的建立和完善,规范自身行业白律原则,服务广大客户和*界的朋友,以自己的实际行动树立良好的行业口碑.
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佳士得秋拍看中国艺术市场气候，还是有点cool
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2018秋拍第二轮——确认触底反弹行情
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香港回归20周年感怀
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