局外人中默尔索形象新释,本文是一篇关于局外人论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
局外人论文参考文献：
内容摘 要：加缪的《局外人》塑造了一个看似与社会格格不入的人物形象——默尔索,与前人以固态视角审视主人公默尔索不同的是,本文试从动态的视角分析默尔索前后发生的一系列变化,在此基础上分析小说中体现出来的荒诞和人物面对荒诞的态度变化.
关键词：默尔索 变化 荒诞
自1942年加缪的《局外人》出版以来,关于小说的人物形象、创作手法、意象分析以及存在主义哲学等各个角度的研究开始被学者们所关注,其中对人物形象的解读,大部分都是以固态的视角审视主人公默尔索表现出来的冷漠和反抗.例如侯相琪的《局外的生存状态——评加缪的《<局外人>》等等,有的试图从局内和局外的空间范畴解读默尔索,例如项智慧在《<局外人>中默尔索形象分析》一文中分别从“局外人”的“局外”生活和“局外人”同于“局内人”的生活两个角度分析默尔索的游离状态.
本文试从动态的视角分析默尔索前后发生的一系列变化,在此基础上结合存在主义和荒诞哲学的基本观点对人物进行分析,从而为读者进一步理解作品和了解这部作品提供一定的帮助.
一、文本细读与人物形象变化分析
小说分为两部,以默尔索被捕入狱为界,第一部讲述的是默尔索从收到妈妈死亡的电报到海滩杀阿拉伯人这一段时间的事情,历时十八天,主要是对默尔索的形象作介绍,展现出人物“冷漠”的一面.第二部讲述的是默尔索被捕入狱之后从八月到第二年的六月这段时间的事情,历时十一个月集中体现了人物变化.
在第一部中,留给读者印象最深的是默尔索那一句口头禅“我怎样都行”.面对妈妈的葬礼,默尔索没有流一滴眼泪,甚至没有在下葬前看她最后一眼,送葬路上有人问起妈妈的年龄,默尔索由于“不知道她究竟多少岁”只能回答“还好”.在默尔索回家之后,他很少想起妈妈,即便在葬礼的第二天也不妨碍他和玛丽一起消遣.玛丽问他愿不愿意跟她结婚,默尔索说“怎么样都行”,玛丽接着问默尔索是否爱她,默尔索认为这种话毫无意义,如果一定要说,大概是不爱.当莱蒙请默尔索帮他写一封辱骂情妇的信时,默尔索既不赞同也不拒绝,立马就写,并赢得了莱蒙的友谊.当老板提出将默尔索调任前往巴黎工作时,他回答实际上怎么样都行,生活是无法改变的.由此小说在亲情、爱情、友情和工作四个方面树立了一个对外界的人、事漠不关心的默尔索形象.
在第一部的叙述中,可以总结出默尔索的生活规律和习惯,周一到周五上班,周六周日休息,（况且周日他都会选择呆在家里,这体现了虽然默尔索不信宗教,但依然被宗教的周日观念潜移默化地影响着）,面对人事变迁,他从来都是默默接受,没有任何带有个人情绪的思考和表示.身处社会之中却表现得像一个“局外人”.（但其实他又渴望得到别人的认可,担心别人误会自己,例如他请假的時候解释这不是我的错）
从第一部到第二部,默尔索的身体所活动的物理空间由无限变为有限,人身自由在被捕后受到限制,一件牢房几乎划定了他仅能自由活动的范围.但是默尔索的思维活动渐渐活跃起来,心理空间由受到压制到肆意蔓延.从而可见在生理活动上,默尔索由动变静,但在心理活动方面,却是由静变动.
在第二部中,默尔索经历了从不适应监狱生活到适应的过程,这一过程伴随着默尔索内心发生的变化.时间概念开始模糊化,唯一还有点意义的词是“昨天”和“明天”,这种毫无参照的不可逆转的流逝感引发了其它变化.玛丽最后一次的来信让他强烈地感受到了空间上的隔绝感,由此萌发自由人的念头,这是他觉醒的开始.当默尔索开始期待律师的来访和放风,这也意味着他渴望接触社会的努力.默尔索为了打发时间,在监狱中养成了回忆的习惯,这是他重新审视自身和社会的关系的契机.
虽然默尔索表现出对妈妈的淡漠,但是妈妈却在小说前后多次出现,多在默尔索的回忆之中.但是第一部中,默尔索不论是由房子的空旷、时间的流逝,还是老萨马诺拉的哭泣、太阳想起,都是由外物触发,被动地起念,而且从未深思.在第二部中,时间概念虽然模糊化了,默尔索反倒更加重视那些转瞬即逝的念头,由于时间不可把握,也不可能创造新的回忆来标记时间,那么只有回忆是可以用来证明时间流逝的东西了,他回忆妈妈说过的话、讲过的故事、体会妈妈的心境,都是主动而充满温情的.
第二部中最主要的事件便是案件审判,生活的荒诞不再像第一部中让默尔索无动于衷,而是已经威胁到了他的生命和存在.默尔索在一开始对待预审推事和律师的态度和对待莱蒙等人的态度没有什么区别,即便是自己的杀人案,他依旧维持着冷静客观.渐渐地,律师将他排除在案件之外、以“怀着一颗杀人犯的心埋葬了自己的母亲”的罪名定罪,他被迫从消极的虚无状态走出来,积极地应对荒诞.
如果说在第一部里,妈妈的死亡和阿拉伯人的死亡让默尔索想到的是人早晚都会有一死,那么人人为避免死亡做的种种那个抗争都是荒诞的,那么在第二部里,面对自己的死亡,他自己也成了荒诞的注解,这种对荒诞的出路的反思并没有将他推向哲理自杀,他拒绝了神甫,选择了坦然走向死亡,终于像西西弗斯一样认识到,积极地面对荒诞本身就是幸福.
二、默尔索与荒诞
笔者认为,荒诞体现于小说的种种细节之中,而处于荒诞中的默尔索,面对荒诞前后分别采取了两种态度：虚无地反抗和幸福地反抗.
由于默尔索无力负担照顾妈妈的重任,和妈妈也不够亲近,遂将妈妈送进了养老院,这是考虑现实条件和为妈妈着想的结果,无可厚非.在门房和默尔索的交谈中,当谈到巴黎可以停尸几天后下葬,默尔索心里是认同的,说明默尔索心理由对妈妈的不舍,只是没有按照他人所期待的方式表现出来.不看妈妈的遗容也可以理解为默尔索愿意将活着的妈妈的模样永远留在心里,不被那张苍白的脸替换.但是养老院离阿尔及尔那么远,让他不得不很久才去一次,这暗示着社会文明体制的进步利弊并存,默尔索爱妈妈却不得不将她送到养老院,这不正是荒诞吗?
玛丽喜欢看费南道尔的喜剧电影,喜欢游泳,两次问默尔索爱不爱她,可见是一个希求幸福的女人,而他喜欢默尔索,恰恰是因为他的奇怪,因为他不承认爱玛丽却愿意同她结婚.这样一个热切追求现世幸福的女人竟然明明知道默尔索的母亲刚去世不久,却按捺下了不适的感觉和默尔索发生了关系,这也是荒诞的体现.
结论：关于对写作局外人论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文局外人论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
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