后现代视域下暗店街的碎片化叙事策略,本文关于暗店街论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
暗店街论文参考文献：
摘 要：帕特里克·莫迪亚诺是2014年的诺贝尔文学奖得主,其获奖评语“以回忆的创作方式,描绘人类微妙莫测的命运,揭露德占期的真实世界”无疑是他作品的最好总结.在代表作《暗店街》中,莫迪亚诺娴熟地驾驭了碎片化的叙事手法来探究回忆,命运和德占期,而探寻此奥秘无疑能更好地揭示其写作特点和文学价值.
关键词：暗店街；后现*论；碎片化叙事；文学价值
中图分类号：I565.074 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2017）01-0125-04
帕特里克·莫迪亚诺（Patrick Modiano,1945-）是当今法国最有才华的作家之一,也是2014年的诺贝尔文学奖得主,其最负盛名的作品之一就是《暗店街》.这本小说最具特色之处就是碎片化的叙事策略,但到目前为止鲜有人关注其碎片化的创作特征.事实上,碎片化的叙事策略恰是帮助我们进一步理解《暗店街》叙事魅力的一把钥匙,抓取隐含其间的幽微主题和时代关键词才能更全面地欣赏《暗店街》的艺术价值.
一、碎片化及其创作特征
美国文论家詹姆逊较早地探究了“碎片化”的概念,他總结到：后现代文化的明显特征是零散、拼贴和非连续,由此带来情感和历史感的疏离,以及内涵和外延、现象与本质、隐性与显性等多种深层解读的缺失.詹姆逊在《后现代主义与文化理论》中指出：“每个时代都有关于时间概念的不同认识,在后现代社会里,传统的从过去通向未来的连续的逻辑感也不复存在,由此带来的全新的时间表达只集中在此时此刻的现时体验上[1].”巴塞尔姆在《看见月亮了吗》中表达了“我只相信碎片形式的存在”[2]的创作宣言,明确肯定了“碎片化”的叙事手法.具体而言,“碎片化”主要指有别于传统叙事的非线性叙事特征,即对空间和空间的随意调配、对多条时间线的并列安排以及对剧情的碎片化处理等.“碎片化”创作作为后现代叙事的一种,夹杂着作者的不可知论意味和对某种执迷的独特演绎,使得作品具有独特的魅力.“碎片化”的叙事策略以体验与游戏的文化姿态,打破了传统叙事的思维定势,在作品中以“碎片化”的手法来还原原本就复杂、多变的现实世界,由此带来情感共鸣的同时也强化了审美陌生感和新鲜感.
二、《暗店街》的碎片化叙事策略
《暗店街》讲述的是一个得了遗忘症的人,在被于特收留了八年后,开始利用片言碎语、照片书信等拼凑出往日图景,试图找回失忆前的自己的故事.主人公费尽心力想找回的撕碎的时间,是自己的呢?还是与自己曾有交集的某个陌生人的呢?这是小说最大的疑问.
后现代叙事的两个主要标志是去中心化和碎片化,这种叙事方式在《暗店街》的中与小说的主题得到了完美的结合,实现了形式即内容的高度统一.小说的魅力在于碎片化的叙事形式完成了技巧层面的突破,直达深层次的内涵,即碎片就是主人公的心理真实记录,碎片就是历史.每一个碎片使得读者的时间体验都集中在现时上,不与过去直接连贯,因而具有流动性,多样化和不确定性,加深了读者想象的空间和作品自身的神秘感.
《暗店街》由三大块碎片构成：第一块为碎片化的“符号”,即主人公得以寻找自己身份的线索；第二块为碎片化的“海滩人”,即主人公寻找自己身份过程中遇到的各种各样的同样身份迷失的人物类型；第三块为碎片化的“历史”,即主人公寻找身份过程中勾勒出的德占期的巴黎剪影.
(一)碎片化的“符号”
作品的第一块碎片为“符号”,即主人公得以寻找自己身份的线索.卡西尔说：“人之于符号的动物特征远远大于其理性的动物特征,掌握了符号的语言就使人类明显区别于其他动物.”[3]人类的记忆可以借助符号的载体来联通过去与现在,进而使人类文明得以延续,所以符号可以帮助此时此刻的人类闪回到彼时彼刻,自由穿梭,给现在以启示.《暗店街》的作者使用了一系列符号文本来保存主人公曾经的记忆,以便确证主人公在世界存在的痕迹,设立疑团,并把找到自己的身份当做当下的使命和迫切愿望.作者以碎片化的符号揭示了关于自己身份的种种线索.主人公首先从寻人入手,借助朋友的记忆,通过一张照片,一个地址,一张报纸,一串号码,或是其他什么凭证或信息,从一个信息提供者链接到另一个可能知晓情况的人,从一个身份链接到另一个身份,寻找着,验证着哪一个才是真正的自己.
小说中主人公的姓名和住址都成了符号.居伊·罗朗,是“我”在遗忘了过去的一切后,收留我的于特给“我”起的名字,后来在“我”的调查之路上发现我可能的诸多身份：在埃莱娜的口中“我”曾被称为彼得罗,工作在多米尼加驻法公使馆；在“我”的女友德尼兹的身份文件上,写着“我”的名字是吉米·彼得罗,出生在希腊的萨洛尼卡；而在林肯饭店的登记卡上记着“我”的住址则是罗马暗店街2号.因此,“我”就像在人生路上失去身份,失去根源的流浪者,不知道哪一个才是真的“我”,更不知道来自哪个地方.主人公无法分清亦真亦幻的此刻的自己和彼时的自己,成为“一个缺失本质又隔绝联系的飘忽的影子,一个抽离了内容而只留下虚妄外壳的符号”[5].
(二)碎片化的“海滩人”
作品的第二块碎片为“海滩人”,即主人公寻找自己身份过程中遇到的各种各样的同样身份迷失的人物类型.在《暗店街》的开篇,“我飘飘无所适,不过幽幽一身影”[4].主人公的身份是迷失的,尽管于特为“我”编造了“居伊·罗朗”的姓名和助理侦探的社会身份,但是“我”的真实身份已埋没在过去,现在“我”的名字和身份只是一个代指,一种表象,一种虚幻,“我”可以是行走巴黎的千千万万人中的一个！正如“居伊·罗朗”的名字是于特收留“我”后帮“我”起的；“我”可以是埃莱娜口中的多米尼加人彼得罗·麦克沃伊；也可以是在女友德尼兹的出生证上国籍是希腊的吉米·彼得罗·斯特恩.这种身份的荒谬存在,使得莫迪亚诺联想到了只存在于别人的照片背景中却从来被忽视的“海滩人”的形象,就像“沙滩上的脚印将会很快消失”[5].
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