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尽管全球经济形势不容乐观,但张大千作品再次引爆香港苏富比拍卖,这无疑给低迷的艺术市场注入了一支兴奋剂.
在前不久结束的香港苏富比春季拍卖会上,张大千的作品可谓傲视群雄、光芒四射.据笔者统计：在“庸礼居珍藏中国书画”专场和“中国书画”专场上,张大千共有23件作品,是上拍书画家中最多的,且所有作品全部成交,成交率100%,其中除一件《三清图》成交价在估价范围之内（估价40—60万港元,成交价50万港元）,其它作品都远高于估价.在前十位成交价排行榜中,张大千一人独占7席,其中,拔得头筹的为张大千1983年创作的泼墨泼彩《桃园图》,以2.7亿港元的成交价轰动全世界,此件作品若按每平方尺计,高达1500万港元,着实让人惊叹不已.那么,张大千作品为何再次引爆苏富比春拍?这说明了什么?笔者认为,有以下几个方面：
首先,张大千在海外市场的霸主和龙头地位无人能撼动.众所周知,自上世纪80年代初香港苏富比、佳士得开拍中国书画后,张大千一直是香港市场的台柱子和“龙头股”,尤其是上世纪十年代,中国书画的众多纪录几乎被张大千垄断,即使古代名迹也鲜有超过张大千作品的纪录,一直到九十年代后期,他的最高纪录才陆续被傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染、潘天寿打破,但是从历年总体成交看,张大千作品仍是遥遥领先,最突出地体现在前十位排行榜上,张大千一人往往占有多件,多的甚至占有七八件,少的三四件,这是其他名家无法相比的.同样,今年苏富比春拍也是如此,如果两个书画专场合计,前十位排行榜中张大千一人占了7件,其中,前四件被他包揽.前十件中吴冠中《玉龙山下古丽江》获价1808万港元,名列第5；林风眠的《摩登仕女》获价968万港元,名列第7；黄宾虹《蜀中纪游》手卷获价908万港元,名列第8.尤值得一提的是：张大千上拍作品总成交额高达4.4亿港元,而苏富比两个书画专场总成交6.9亿港元.占书画总成交额的63.7%.由此可见,张大千的市场龙头地位难以撼动,未来将继续扮演“龙头股”、“领涨股”、“指标股”的角色.
其次,张大千泼墨泼彩作品的价值和地位正在被世人认识.从艺术历程看,他从1958年60岁以后直到逝世,根据自己长期的艺术实践,兼摄世界美术之长,创造了大泼墨、大泼彩的技法.他笔下的作品,色墨交融、光彩有致、用笔恣肆、布局雄厚、画风苍劲、自成一家,为中国画开辟了一条新的表现道路.有评论家认为：“国画家能够上承古代美术遗产,兼摄世界美术之长,使国画的技巧、境界,向上延伸一步的,在今天,只有张大千.”遗憾的是,张大千1949年云游海外后,国人对他的了解大多停留在建国前的艺术造诣,对他晚年独创的大泼墨、大泼彩的技法没有充分的认识,导致内地在拍卖这类作品时往往不如建国前的作品,直到2010年《爱痕图》在中国嘉德创下亿元后,国内一些藏家开始关注他的泼墨、泼彩作品.相反,海外市场对这类作品历来情有独钟,为此,这次苏富比给出《桃源图》5000万至6500万港元估价,这是苏富比中国书画部历来估价最高的拍品.至于大陆藏家刘益谦以2.7亿港元力挫群雄,吃进《桃源图》,这说明大陆藏家对大千泼墨、泼彩的重视,按刘益谦的说法,他看见这幅作品实在是太喜欢了,以至于在竞投时花了一小时,这在苏富比历年拍卖中是十分罕见的.有趣的是,在前十件排行榜中,有4件为张大千泼墨泼彩作品,除《桃源图》外,尚有1980年作的《阿里山晓色》,这件是作品第一次在拍卖场上露面,创作以半抽象手法写之,大片石青石绿泼洒,覆盖画面,矿物颜料厚重积叠几如宝石生辉,金色复铺于上,诸色辉映.全画气象万千,极尽色彩鲜艳炫目的效果,成为其阿里山的主调.这件力作以咨询价的方式推出,成交价高达4444万港元,名列排行榜第2.1966年《益都游屐》以3436万港元拍出,名列排行榜第4；张大千1973年用日本卡纸绘就的《晚帆》尺幅只有1平方尺多,成交价高达872万港元,名列排行榜第9.从中可以看出张大千泼墨泼彩作品千变万化、魅力四射.
第三,来源可靠、出身名门的作品更受市场青睐.本次苏富比春拍推出的张大千力作,几乎都是来源可靠、出身名门,以《桃源图》为例,该作于1983年完成并在台北国立历史博物馆展览后,便落入“谪仙馆”主人、香港著名导演杨凡手中,杨凡于1987年把《桃源图》送至苏富比拍卖,最终以187万港元成交,杨帆用作开拍钟楚红和张曼玉主演的电影《流金岁月》.当时此价已刷新中国近现代书画拍卖纪录,此作后经著名古董商安思远*,最终由著名的加拿大阿尔伯塔大学的“麦克塔格特艺术*”保存至今.“麦克塔格特艺术*”由麦克塔格特伉俪创立,自上世纪60年代初收集亚洲艺术品,其藏品蔚然可观称誉西方,而《桃源图》是他们两人的挚爱之物.在其*期间,《桃源图》曾借展于美国多个重要大型展览,并收录在多本有关研究张大千的学术专著与图录中,据笔者查阅,有近20次被各种出版物著录.所以,《桃源图》上拍后各路买家竞投花了一个小时,用了100口竞价,最终以2.7亿港元的成交价轰动*界.同样,4444万港元成交的《阿里山晓色》四度被著录；3548万港元成交的《味江》十次被著录,两次参加大展.所以,作品来源可靠、出身名门至关重要,拍出天价往往也就不足为奇.
第四,表明艺术市场和买家更加成熟.大家知道,近年来,国内外的经济形势不容乐观,艺术市场更是疲软显现.尽管国内时有名家作品亿元出现,但整体的调整和滑坡态势十分明显.而这次香港苏富比却是信心满满,隆重推出张大千各个时期的精彩之作,并给予《桃源图》5000万至6500万港元的高估价,要知道这是苏富比中国书画部历来估价最高的拍品.在笔者看来,在中国美术史上,大多个性鲜明的画家,作品风格难逃千篇一律的怪圈,故藏家一般*这类画家只需几张即可.而张大千却是与众不同,中国画金碧、大青绿、小青绿、浅降、白描、写意、工笔、泼墨、泼彩等十八般武艺样样精通.可以说,在掌握中国画技法中,似乎还找不出第二人能比肩张大千；同样,在绘画内容和题材上他几乎也是无所不能.据笔者观察,在近现代画家中,恐怕只有齐白石在花鸟题材的广度上可胜过张大千,徐悲鸿的走兽作品尤其是奔马比张大千走兽类作品更具时代感,傅抱石的人物高古度可与张大千有得一拼等总之,近现代名家能胜过张大千的寥寥无几.而对喜好*中国名家字画的藏家而言,张大千的作品选择余地非常之大,这也是其作品在海内外市场上经久不衰的主要原因,像台湾大藏家林百里,是*张大千作品的大户,按理张大千各类题材他都有,但当他这次遇见《桃源图》时,也是心动不已,志在必得,最终在拍卖时不敌刘益谦失之交臂.也许有人认为刘益谦花2.7亿港元天价买下《桃源图》有点夸张,而在笔者看来,刘益谦绝对是一个有大智慧的藏家,未来必是最“牛”的藏家,因为在以往市场中已反复证明,张大千的精品没有最高,只有更高.
尽管全球经济形势不容乐观,但张大千作品再次引爆香港苏富比拍卖,这无疑给低迷的艺术市场注入了一支兴奋剂,也为提振国内春季书画拍卖打响了第一炮,国内艺术市场能否延续海外张大千的火爆行情,我们拭目以待！
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