逗比和呆萌:户外真人秀节目中的两种荧幕形象,此文是一篇真人秀论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
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在一项对2015年网络热词使用度排行的调查结果中,我发现,相较于前两年颇为火热的“大叔”“欧巴”“萝莉”“御姐”,去年前30名网络热词中包含对“人”的定位的词汇有六个：“颜值”（No.1）、“逗比”（No.2）、“小鲜肉”（No.9）、“单身狗”（No.10）、“小公举”（No.26）、“本宝宝”（No. 30）.分析这六个词是一件非常有趣的事情：事实上除了“颜值”一词作为一个测量尺度毫无偏向可言外,其余五个词分别呈现出了两种倾向,即“逗比”和“呆萌”.“单身狗”的自我戏谑本身就带有一种“我就是可怜单身狗”的幽默自嘲色彩；而“小鲜肉”“小公举”和“本宝宝”则不管是在评价他者还是自我定位时都出现了“呆萌”化的倾向.或许可以说,“逗比”与“呆萌”成了2015年最具症候性的两种形象.
有趣的是,这样两种形象在过去一年如火如荼的以男性为主角的户外真人秀电视节目中更是几乎撑起了整片天.纵观去年各大卫视陆续播出的这一类型的户外真人秀,大致可以列出如下10个颇为引人注目的节目：《奔跑吧兄弟》（2015年4—6月、2015年11月—2016年1月播出）、《爸爸回来了》（2015年4—7月播出）、《真正男子汉》（2015年5—7月）、《极限挑战》（2015年6—11月）、《极速前进》（2015年7—10月）、《爸爸去哪儿》（2015年7—10月）、《真心英雄》（2015年7—10月）、《挑战者联盟》（2015年9—12月）、《了不起的挑战》（2015年11月—2016年3月）、《二十四小时》（2016年1—3月）.仔细分析这些节目当中男性角色各自的特征定位不难发现,几乎每一档真人秀中都出现了“逗比”与“呆萌”这两种形象,而且,往往是以“逗比大叔”和“呆萌少年”的CP（Couple）组合出现.更耐人寻味的是,一项流媒体网的调查中显示2015年1—9月综艺节目网络点击率排行前10位中户外真人秀占了4席,按排名先后顺序分别为《奔跑吧兄弟》（No.1）、《爸爸回来了》（No.3）、《极限挑战》（No.6）和《爸爸去哪儿》（No.9）,而这四档节目恰巧是2015年上半年所有户外真人秀节目中,将“逗比”与“呆萌”的CP组合发挥极致的作品.而若是再将尚未纳入此项收视调查范围内的《挑战者联盟》《了不起的挑战》及《二十四小时》均纳入其中的话,“逗比”与“呆萌”的形象则更愈发凸显了出来.
还有一例更可证明受众对这两种男性形象出现了审美倾向性.如果说,以上节目虽然确实包含有“逗比”和“呆萌”的形象,但事实上也同时包含了其他不同的类别,使荧幕上的男性形象呈现出多元化的特征.但是,有三个显而易见的事实或可作为本文所提出的文化现象能够成立的最有力证明：“逗比”与“呆萌”是过去一年中最受欢迎的两种形象.《爸爸去哪儿》（第三季）和《爸爸回来了》（第二季）中的话题王刘烨诺一组合、贾乃亮甜馨组合是两档节目中“逗比”“呆萌”CP感最强的明星父子（女）,也是最受欢迎的明星父子（女）；连续换人的《奔跑吧兄弟》中,“逗比”队长邓超的地位无可撼动（始终是六位男明星中出场费最高的）,“呆萌”鹿晗的加入则终于让跑男成员暂时搭建起一个稳定的结构并在第四季做到以延续.同时,《极限挑战》的微博实时互动数据当中显示,原本名不见经传的EXO成员张艺兴和早已过气的大叔级演员孙红雷在第一集中各自展现出的“呆萌”与“逗比”气质,一举成为《极限挑战》中最受欢迎的CP,分别位列微博加油排行榜的第一位和第三位.在这些现象和数据分析的基础上,基本可以断定,“逗比”与“呆萌”成为2015年户外真人秀当中最受欢迎、且值做到进一步探讨的两种典型形象.
一、“逗比”与“呆萌”的孕育过程
若想为户外真人秀节目中的“逗比”与“呆萌”形象做一个历史定位,首先要选取两个坐标建立起一个坐标系,即电视综艺节目的发展历程及综艺节目中明星形象的走向.
我国电视综艺节目起始于20世纪90年代初期电视台的《综艺大观》.之所以会有这样一种节目形态出现,是因为自80年代电视逐渐普及以来,小品、相声、戏曲节目日渐繁盛,于是,将这些短小作品聚集联系起来进行展映式播放的综艺节目应运而生.这类节目本身便是短小故事的集合体,因而也就是展现了这些短小故事当中的人物形象,与那个时代影视剧作品当中的人物形象是不可分割的整体.随后兴起的游戏综艺娱乐节目狂潮则以湖南卫视的《快乐大本营》为代表.在这里,明星第一次走出影视剧赋予他们的“虚拟”形象,而以自我真实面貌出现在荧幕之中；但是为了使“虚拟”形象所建构起的普遍好感做到以持续,这个时代的明星形象仍旧是“虚拟”形象的一种延续.
而综艺节目的转折点出现在新世纪之初刮起的全民选秀热潮中.一时间,《超级女声》《快乐男声》《中国好男儿》《中国达人秀》等甚嚣尘上.选秀节目的兴起多半是由于两方面的原因：一方面,发展了近十年的游戏综艺娱乐节目已经进入了大众审美疲劳期,一种新的综艺体验形式呼之欲出；另一方面,在大众娱乐的沐浴下出生的一代（80后）已经长大,从小就一直看在眼里的明星光环是万千已经拥有独立个性的独生子女一代心向往之的东西,进入娱乐圈更成为许多青年人想象成功的方式.于是,在传者和受众的双重作用之下,选秀节目应运而生.之所以将之称为综艺节目乃至大众娱乐文化的转折点,原因乃在于,大规模的平民选秀节目培养了一大批从“普通大众”身边走出来的平民化明星,不论十年之后的现在这些人是否已在娱乐圈中做到以立足,显然,他们带给明星群体的巨大变化是不可被忽略的.从大规模平民选秀开始之后,“明星”逐渐褪去了早期的光环而慢慢走上了一种亲民化的路线.与此同时,网络互动平台让明星的日常生活进入受众的视野,而明星与粉丝的网络互动更加快了明星落地的速度.于是,我们发现当一个男明星耍帅扮酷的时候,也许“颜值”很高却无法获得观众的认可；当一个女明星娇羞扭捏的时候,也许气质娴静却为观众嗤之以鼻.
许多文章在提到近两年真人秀节目泛滥的原因时,往往将之简单地归结为“一剧两星”的政策,这是非常片面的.换句话说,“一剧两星”政策只能在某种程度上刺激各大卫视积极投入到综艺娱乐节目的制作当中,但是至于为何火起来的是明星真人秀的形式,“一剧两星”却无法做出合理的解释.只有将综艺节目的发展过程与科技、经济、文化、星民互动模式等方面结合起来看待的时候,我们才能为明星真人秀热潮的出现缘由提供全面合理的说辞：在上述这样一种“明星落地”的过程中,真人秀,尤其是明星真人秀,才呈现了井喷的态势.
结论：关于本文可作为真人秀方面的大学硕士与本科毕业论文真人秀论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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