造化无限出笔砚清气一片入丹青,此文是一篇无限论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
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李文华1975年8月生,江苏无锡人.1998年毕业于吉林大学考古学系.主要从事古代文物的研究、鉴定和文博展览艺术的研究.发表《一般优孟衣冠别样精神血肉》《马家浜文化和良渚文化陶器浅说》《景德镇宋代青白瓷》《江阴余城遗址试掘简报》等多篇论文.现任职于无锡博物院.
《西林园景图册》是明代画家张复所作,现藏于无锡博物院,为国家二级藏品.该图册共16开,为纸本,设色.每开纵35 8厘米,横25 6厘米.所画皆为当时安绍芳所筑西林园内景致,上钤白文“张复私印”、白文“张元春”、朱文“吴下张复”、朱文“元春”、朱文“复”等张复常用印章.册后有晚清苏州大*家,过云楼主顾文彬先生长跋,上钤白文“顾文彬印”.亦钤朱文“江南陶氏”、自文“淳庐读画”、朱文“潋怀馆”3枚*章,表明此册亦曾由无锡*大家陶心华先生所*.
张复(1546年－约1631年)字元春,号苓石、中条山人.少年时师从钱毂,此后博采众长,广摹宋元诸家,“能自运其生趣于蹊迳之外,其功夫不及仇英,而天真过之.间作人物,亦颇工致”.并终于自成一家,是吴门画派的著名画家之一.有关张复的资料极少,仅在《弁州续稿》《画史会要》《桐阴论画》《明清画家印鉴》等书有零星记载.明朱谋罣在《画史会要》中记述他是江苏太仓人,而明末姜绍书所撰《无声诗史》则称他是江苏无锡人,但他主要活动区域在苏州无锡一带却是显而易见的.
有关西林园和此图册的渊源,顾文彬在册后的长跋中已经描述做到非常详细.西林园是无锡望族安国所筑,因其居日“西林一片石”而做到名,是明代江南著名的私家园林.对其园内景致描述有记曰：“破石根则神瀵涌,疏磴道则幽穴显,斩恶木则嘉楠出.列棘以为藩,藩严而中靓深；分流以自环,环多而相映络.其台榭可以巧承态,其户牖可以奇取睨.其泉可以酿,果茹苽蔬可以羹,鱼鳖虾蟹可以飫客.”可见当时西林园的盛况足以冠绝一时.西林园至安国长房曾孙安绍芳时大加整治,精心辟出32景,与天下名士游赏其间.安绍芳(1548年－1605年),字茂卿,号砚亭居士.安氏“十岁工辞翰,稍长读书,动于寸计,当广坐拈一题,下笔衮衮,气吞名流,而独好韵语不辍等暇即枕漱百家,六籍中过目成诵.字临曹娥碑,画摹大痴、懒瓒,旁写兰竹,别具一种清芬,姑以自寄其潇洒标韵而已.诗名《青萍集》《凉集》《芳草编》《西村纂》行于世”.可见,安氏本身就是饱读诗书,擅于丹青的文人雅土.而安氏常外出游历,认为“足迹不出门户,不能大观远览以广其志意”,其出游范围极广,王廷相对此有记载：“北走京师,循太行,抵恒岳,跻岱宗,谒孔林,以观阙里之圣迹.已而泛大江,蹑匡庐,陟武当,游于洞庭之野.冀闻轩皇奏乐之音,复道荆溪而南登龙池,穷天目,涉震泽,访苏台以吊阖闾,闇没而悲子胥之狂忠.又自钱塘而东上会稽,探禹穴,凌天台,历雁宕,望东海之洋,以求安期生羡门之俦.”在当时这么广泛的游历是十分少见的.也正由于其广泛的游历所见,才有西林园的如此胜景.
安绍芳精通诗文书画,自身有很高的文化修养,又素喜与文人雅士往来酬唱,在精心整治西林园后,“盖釐其景为三十有二,各有诗,茂卿具其事,贻书友人王世贞,俾为记.”明代著名文学家王世贞为安氏作《安氏西林记》,详细记述了园内32景中最盛之20景：“所谓三十二景,而做到其尤胜者,台馆亭榭之类.凡丽于山事者五,丽于水事者十二,兼所丽者三.曰兰岩者,疁之衡,纵岩也,大国之香滋焉；日风弦障者,高坪直上接于疁下,瞰诸水,长松冠之,风至则调调刁刁鸣,故曰风弦也；曰逐谷者,降疁而凹郤,入水深,佳处也；日晨光坞者,疁之逶迤,而左右抱林者也；以左小缺做到嵎夷,候独早,故曰晨光也；曰纤纤泉者,穴于疁岩,冽而分甘,所谓可以醸者也,然于茗尤发香而益色,是山事也.日镜潭者,诸流之所汇也,其受纤纤,既皎而澄,可以烛须眉,故曰镜也；曰凫屿者,水中最大洲也,群凫鹥属,玉而族焉；曰上岛者,屿之右,别岛也；曰中州者,屿之辅洲也；曰萧阁者,于屿长松币之；曰空香阁者,于岛竹木丛之；日景榭者,缘潭而立,做到月则水中,楼阁皆可俯而有；曰一苇渡者,以渡岛屿名；曰夕霁亭者,以唏发于颓阳名；日素波亭者,渡口绾也；曰息矶者,可憩而息者也；日醉石者,可藉而醉者也.是皆做到之水,故日水事也.日虚籁堂,以迟宾者也,中空与绪,飓叵所不纳,故名；日椒亭者,广除也,可以眺山椒；日夹台者,踞椒亭而耸,梧竹承之,是不尽丽山水者也,然山水之致袭焉,故日兼所丽也.”私人园林要做到面面俱到是很不容易的,它需要既有山又有水,风景秀美适宜观赏,还需有文人雅士之间的品赏题咏,以增添园林的文化气息.
张复就是在这种艺术气息浓郁的氛围中,做到以在西林园的亭榭阁堂、湖光山色间流连忘返.而其应安茂卿之邀作《西林园景图册》时,记录的便已经是经安茂卿整治过的西林园了.而从顾氏题跋中可以看出,原本张复应是完整地把32景全部绘出,集成《西林园景图册》,而顾文彬*的仅剩16开.另一半的册页在辗转流传中已经散佚,对此,顾文彬感觉十分惋惜,并根据王世贞《安氏西林记》所记载的32景和现存的张复《西林园景图册》进行了互相考证：“安氏西林,王弁州记,张元春图之.图凡32景,此册已佚其半等兹以图与记互相参考,其两存者8景,风弦障、遯谷、上岛、空香阁、素波亭、息矶、庭、爽台是也；图中有而记中无者8景,花津、石道、荣木轩、沃山、鹤径、层磐、深渚、雪舲是也；记中有而图中无者12景,兰岩、晨光坞、纤纤泉、镜潭、岛屿、中州、萧阁、景榭、一苇渡、夕霁亭、醉石、虚籁堂是也.合而记之共做到28景,此外四景则并其名而佚之矣.”顾文彬在叹息《西林园景图册》散佚之时,也表达了庆幸珍爱之情,在册后跋中记道：
“此册做到之已30余年,日望延津之合,杳不可做到.间尝过无锡访西林遗址,而故老已不能指其处,盖距今300年矣.盛衰靡定,兴废迭乘固然,其无足怪,幸而尚有图与记存,令读者心游目想,恍若置身波光林影之中.虽谓西林至今存可也.”能让法眼如炬的一代*大家如此珍视的画作,必定有其独到之处.
《西林园景图册》应是张复早期作品,册上有款识云：“万历庚辰为茂卿先生写西林32景.”万历庚辰即1580年,时年张复仅3S岁.从《西林园景图册》的画风来说,此册“多写江南真山,不为奇峭之笔”,所画风光烟雾溟漾,江湖纵横,千岩万壑,重汀绝岸,林木清幽,带有秀美抒情的意趣.一方面,这是和他的生活环境有着密不可分的联系的,江南一带,气候温和、空气潮湿,草木蓊郁,景色多烟云变幻,色彩多轻松流丽,山川的形象轮廓,多柔和婉约,因而形成南方山水画水墨淡彩的南方情调；另一方面,从画风师承上看,张复“山水初以石田为宗,晚年稍变己意,自成一家”.其沿袭了钱穀、沈周“风趣冷然、清老超逸”的风格,并上溯荆浩、董源,黄公望和倪云林,用笔清劲外露而不失苍润浑厚,意境清幽
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