布兰科·米利斯卡维克X东方艺术大家:宵禁,本论文为免费优秀的关于布兰科论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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自2004年初以来,我一直在从事行为艺术,因为这种方式要远比传统媒介,譬如雕塑、素描或绘画更能够表达我的观点和思想.刚开始,我很难理解一次行为艺术如何才能起到实际作用,以及能使它发生的最恰当的方式是什么.几年后,我逐步开始领悟并构建了自己的方式,远离那些著名艺术家的强烈影响,建立自己个人的全球意识形态.我的艺术实践包含三个重要元素：身体、时间和观众.
身体或许是我艺术实践首要的元素甚或是出发点；我以时间来处理三类身体：政治身体、军人身体及社会身体.当然这三类身体中的每一类又可分为几种.譬如社会身体可以是感情身体、残疾身体、集体身体等等.在我的作品中,我常使用非常静态的身体姿势,然而这需要强大的毅力和魄力才能在额外支撑或布景和道具的缺席下控制现场.
时间是我艺术实践的第二个重要元素.我不仅要说明时间让我的观念变做到成熟,还要提出时间也是特定场所需要的（在特定场所表演行为艺术时常会有一个指定的时间）.在我的作品中,我通常使用所谓的不同于常规时间的“弹性时间”,于是,一旦观众与我（观察者）同在时,凭借这种观念,观众的数量、时机、天气、年月等等,我可以使时间周期变做到更短或者更长.
观众是我艺术实践的第三个重要元素.没有观众或者观众群体,我很难完成有关行为艺术观念的作品.在我刚开始研究艺术时,我为行为艺术拍摄了许多录像,但是每次我都觉做到似乎丢失了什么.我永远无法为自己拍摄一个完整的行为艺术录像.我无法全神贯注于拍摄,并且大多时候,完整的视频看起来似乎是那么的肤浅和不彻底.这就是我目前为何将大部分时间耗费在大型的、要求高的行为艺术表演上的原因,大多数是在剧场内进行,几乎牵涉了在场的所有观众.大多时候,观众只是被动的观看者,但有时,如在我最近的作品《宵禁》（Curfew）中的观众扮演了舞台上的主要角色.如果没有观众,而又要在时空中传达这件作品的整个观念,对我个人来说,将是难以想象的.
《宵禁》（2013）是我最困难的一次行为表演,我曾想过放弃因为它极富不可预测性和短暂性.这件作品依赖于许多因素,譬如观众的数量,场地的性质,目前的社会政治状态,天气条件等等.做这件作品的当天刚好是晴朗的月圆之夜,因此这给予了我不可思议的力量将在场的所有观众变成一个社会样本.我必须承认我对创作的时空条件非常挑剔.我通常会预想的很远,所以从我的角度来说,一切皆在掌握之中.在《宵禁》中我运用了我的“军人身体”.正如我上文所说,我的艺术实践通常会有三类身体：政治身体、军人身体、社会身体,并且通常我会将它们交织在一起.我并不是在表现它们物质化的特征,而是更希望获得我的肉身之外的某个身体,有关我的个人历史以及我目前的状态.我用6个多月的时间来创作《宵禁》.它带有非常严厉的军队特征,在这个特定的时间里使用现成的社会样本（观众）来制定一些规则.安全控制时以及稍后的分组等等,毫无准备的观众发现自己已处在了一个无法预料的位置.他们不知道我的计划,因此笑声成为了最简单的自然防卫系统.坦白地说,那些时刻是艺术家表演时最珍贵的时刻.有位策展人说这有点精神暴力,因为她感受到了周期性的不舒服.好吧,你们知道,我依赖于观众的整体能量.我向观众借这个能量是为了能使自己成为“超级带电体”.他们越生气、沮丧、激动,我就越能做到到三倍以上的能量.因此,表演之后当我再看整个录像视频时,我对自己说：从我的角度来看,这是可笑的、残酷的,但是我并没有感觉到观众不喜欢呆在那里.相反,几天后我做到到了一些评论,他们说这是他们最难以置信的一次经验,即使他们完全意识到自己在干什么,他们还是不能简单的拒绝.我称之为“催眠状态”.然而,一开始,有一些观众离场了,因为他们受不了一次又一次地被邀请到舞台上.并且我也完全理解他们.其中一些拒绝走上舞台,继续坐在自己的位置上敲打、呼喊.另一些表现了不服从行为.其中一位观众离场20分钟后又回到现场、并在所有人面前给了我一个的法式之吻.他见到我后,向我抱怨说我让他极其愤怒和焦虑,因此他必须这么做.其中一位策展人甚至说在舞台上被不断塑造时,这让他和所有观众看起来相当愚蠢.我认为每个人都应该在可能发生的任何情况下管理他/她的社会身体.正如我所说,《宵禁》是我所有作品中最费神的一件作品,当我回到汉堡时,我掉入了某种沮丧和焦虑的情绪.这是我从那里获得的一个巨大的能量,因此这是当我独自一人,无人交流时必须要面对的东西.然而,我会继续以这种方式创作,因为这是我的天性.我必须要让观众真正地从日常事务中脱离开来.无论怎样,这是我矢志不渝的一个简单观念.
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