低音拉弦乐器在管弦乐队中作用运用,本文是一篇关于管弦乐队论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
管弦乐队论文参考文献：
【摘 要】阐述了低音拉弦乐器在管弦乐队中是非常重要的低音声部,是整个乐队音响的支柱,以及如何在乐队中运用,如 何和其他乐器融合.
【关键词】低音拉弦乐器；大提琴；低音提琴；管弦乐队；作用；运用
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.012
The Role and Use of Bass Bowed Instruments in Orchestra
ZHOU Yu-yin
（China Conservatory of Music,Beijing 100101, China）
【Abstract】The author believes that bass bowed instrument is very important bass part in the orchestra, and is sound pillars of whole band. In this paper, the writer describes how to use the bass in the band, and how to integrate with other instruments.
【Key Words】bass bowed instrument； cello； double bass； orchestra； role； use
低音拉弦乐器作为乐队中最重要的低音声部,在支撑乐队音响、丰富音乐表现力、塑造音乐形象等多个方面发挥着重要的作用.笔者从上述角度着手,分析低音拉弦乐器在管弦乐队中的作用及运用.
1 支撑乐队低音声部及音响
低音拉弦乐器在乐队中支撑低音声部及音响的作用主要体现在大提琴演奏和声的低音声部、同时低音提琴在低八度进行重复时,两者共同对和声基础加以巩固.大提琴和低音提琴的结合能形成最稳定的低音声部,既可以作为基础声部支撑起整个乐队的音响,又没有因为低沉的发音而失去其鲜明、清晰、牢固和深刻的特点,在乐队中有着极大的辨识性,使整个乐队的音响丰满、浑厚.
当然,产生这一美好音响效果的关键在于大提琴和低音提琴音质特性的结合.大提琴拥有温暖、优美、发音清晰丰富的音色特征,低音提琴对现代管弦乐队来说则是一种基础性的、在整个乐队音响份量中有相当占比的乐器.当把大提琴和低音提琴分别作为低音声部单独使用时,大提琴的音响对于整个乐队来说显得柔弱,而低音提琴则清晰性不够,尤其是在逐渐向低音下降时,变得更加阴暗且不够圆润.因此,只有这两种乐器结合起来时才能使乐队获得清晰而又丰满有力的低音声部.
低音拉弦乐器演奏和声的低音声部主要以这样几种形式出现.
（1）演奏和弦持续音
低音拉弦乐器以持续音的形式演奏和声的低音声部所产生的音响效果可以简单的以钢琴踏板比之.正如钢琴踏板的应用能够使声音获得丰满、浓郁和延长的性质一样,低音拉弦乐器的持续音配置法也可以达到同样的效果[1],如图1谱例1.
谱例1中,大提琴及低音提琴共同演奏和弦持续音,增加了音响的饱满性和稳定性,如果没有低音乐器声部作持续音演奏,整个音响就缺少了支柱,仿佛“悬空”起来,旋律声部也会变得淡薄、枯干、细弱无力.低音拉弦乐器作持续音演奏可以将多个声部聚集成一个整体,促进管弦乐织体的完整性和整体性.
（2）演奏双弦音
双弦音在大提琴上较在其他小型的弦乐器上应用得更少.假如有一两个音是在空弦上,这种双弦音一般是易于演奏的；假如没有空弦音,最好的音程是用五度、六度及小七度.双弦的振音很适用于大提琴演奏,它能大大地充实和声,并增加乐队的一般音量.
低音提琴虽可演奏各种音程关系的双音,但因其琴体较大、琴弦较长,本身发音模糊而低沉,所以在演奏双音时会产生一种十分浓厚的效果,只适用于非常特殊的音响效果,一般不在乐队中使用.
（3）演奏和弦
演奏三音或四音和弦,在获得精力充沛的、有力量的、光辉或有戏剧性的音响方面有巨大作用.它们在调号不多的调性中、在比较徐缓的速度时,发音特别良好.但和弦演奏只适用于大提琴（并不常用来演奏和弦）,低音提琴因其奏和弦时常常不准确而更少演奏和弦.
（4）其他形式
例如,柏辽兹在他的配器法中就阐明了一种大提琴和低音提琴有趣的结合形式：有时,可让大提琴担任真正的基础声部,或至少演奏那些明确和声、落于强拍的音符；同时让低音提琴在它的下面作一种独立的进行.由于低音提琴的声部会有间断的休止,这样,就能听出大提琴是和声的基础.这种手法能产生优美和戏剧性的音响效果[2].
大提琴和低音提琴作为管弦乐队的低音声部,最重要的作用在于拓宽了管弦乐队的音域范围,对整个乐队音响加以支撑,使其丰满、浑厚、辉煌.
2 稳定节拍
随着演奏技法和观点的不断发展,大提琴及低音提琴在管弦乐队中的作用也日趋丰富化,但同“担当乐队低音”这一用途一样,稳定节拍也是低音拉弦乐器在乐队中最基本和最初始的作用.Burn Paul在他的著作《低音提琴的崭新历史》中提到,组建于1716～1717年、被卢梭称为“当时欧洲最有影响力和最优秀的合奏乐队”的波兰乐队,其组织者认为：低音提琴在乐队中的作用即支撑乐队声音及为乐队的全部音响提供节拍.这对整个乐队来说是非常有必要的.当然,在许多实际的配器作品中,低音拉弦乐器的这一功用也显而易见.如柏辽兹《幻想交响曲》第三乐章“田野景色”的片段,见图2谱例2,低音提琴和大提琴以及分部的中提琴共同演奏同一种节奏型,为乐曲提供节奏动力.
再如《卡门》著名的“哈巴涅拉”选段,见图3谱例3,大提琴为其他乐器提供节拍,并准确地表现出哈巴涅拉舞曲的民族性节奏特征.
结论：关于管弦乐队方面的论文题目、论文提纲、管弦乐队的乐器排列图论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
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