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直到现在我的记忆中还经常出现打谷场上的那块银幕.一块白色的四周镶着紫红色边的银幕,用两根竹竿草草地固定着,灯光已经提前打在上面,使乡村寂寞漆黑的夜生活中出现了一个明亮欢快的窗口.如果你当时还匆匆行走在通往打谷场的田间小路上,如果你从城里赶过来,如果新闻简报已经开始,赶夜路的人的脚步会变得焦灼而慌张,打谷场上发亮的银幕对于他们好像是天堂的一扇窗,它打开了,一个原先是空虚的无所事事的夜晚便被彻底地充实了.
农用拖拉机、打谷机和一堆堆草垛被人湮没了.附近乡村的农民大多坐在前排,他们从家里搬来了长凳和小板凳,这样的夜晚他们很难得地成为特权阶层.更多的是一些像我们这样来历不明的孩子和青年人,他们在人群里站着,或者在一片骂声中挤到前排,在一个本来就拥挤的空间里席地而坐,对来自身边的推搡和埋怨置之不理.银幕的反面也有人坐着,那些人显得孤傲一些,为了不与他人拥挤和争吵,情愿欣赏一部“左撇子”电影.电影开始了,打谷场上的嘈杂声渐渐地消失,人们熟悉的李向阳挎着盒子枪来了,梳直发的让年轻姑娘群起效仿的游击队女党代表柯湘来了,油头粉面的叛徒王连举来了等阴险狡诈的日本鬼子松井大队长也来了,孩子们在他们出场之前就报出了他们的名字,大人让他们的孩子闭嘴,实际上这是一次人群与电影人物老友重逢的欢聚.打谷场上的人们凭借经验等待着那些朋友的到访,不管是英雄还是坏蛋,他们一视同仁,热情地报出你的名字.如果正是冬季,西北风会搞些恶作剧,那些出现在电影里的人,男的,女的,其嘴脸都随风歪斜着,不仅是坏人,好人或者英雄也被讨厌的大风吹歪了嘴脸.我记得在一个大风之夜,美丽的女英雄柯湘始终歪着嘴巴高唱着《乱云飞》.
打谷场上的欢乐随着银幕上出现一个“完”字而收场,然后是一片混乱.有的妇女这时候突然发现自己的孩子不见了,于是尖声叫喊着孩子的名字.也有血气方刚的小伙子突然扭打在一起,引得人们纷纷躲避,一问原因,说是在刚才看电影时结了怨,谁的脑袋挡着谁的眼睛,谁也不肯让一让,这会儿是秋后算账了.我那会儿年龄还小,跟着邻居家的大孩子来到一个个陌生的打谷场,等到电影散场时却总是找不到他们的人影,因此关于露天电影的记忆也少不了那些令人恐惧的夜路.
我记得那些独自回家的夜晚,随着人流向田间小路走,渐渐地同行的人都折向了其他的村庄,只有我一个人走在漆黑的环城公路上.乡间的空气与工厂区相比完全是两种气息,干草的清香和农家肥的气味混杂在一起,扑进你的鼻孔.露天电影已经离你远去,这时候你才意识到回家的路是那么漫长,不安分的孩子开始为一部看过多次的电影付出代价了.代价是五里甚至十里夜路,没有灯光,只有萤火虫在田野深处盲目地飞行着,留下一些无用的光线.有几次我独自经过了郊外最大的坟地,亲眼看到了人们所说的鬼火（现在才知道是骨质中磷元素在搞鬼）,而坟地特有的杂树乱草加深了我的恐惧.我摆脱恐惧的方法就是不向恐惧的事物张望,向公路的另一边侧着脸,侧着脸狂奔,听见风“嗡嗡”地划过我的脸颊,所见坟地向身后渐渐地退去.当城郊结合部稠密的房屋像山岭一样出现在我的视线里时,我觉得那些有灯光的窗口就像打谷场上的银幕,成为我新的依靠.我急切地奔向我家的窗口,就像两个小时以前奔向打谷场的那块银幕.
那不是一个美好的年代,但是在一个并不美好的年代,会出现多少美好的夜晚,使你忽略了白天的痛楚和哀伤.一切都与生命有关,而与生命有关的细节总是值得你回忆的.
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露天电影（组诗）
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