略论诗词体性和技法,本文是一篇关于诗词体性论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
诗词体性论文参考文献：
一、诗和词的体性之别
诗和词在其成型或曰成熟之后,便形成了不同的体性.诗可以直抒胸臆,而词讲究曲折深婉.缪钺先生的《诗词散论》对词的特质讲得极为详尽.为了便于记忆,不妨归纳成几句口诀：
词文小,多取资微物;
词径狭,重写景言情;
词质轻,如蜻蜓点水;
词境隐,似雾绕云遮.
1.词之婉约和豪放
词又有婉约和豪放之说,且以为婉约为正,豪放为奇.明张云：“少游多婉约,子瞻多豪放,当以婉约为主.”
以诗笔填词是初学者常犯的“毛病”,即使一些大家也未能幸免.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》被认为开豪放派之先河,却也是以诗笔填词的显例.
念奴娇·赤壁怀古（苏轼）
大江东去,浪淘尽,千古风流人物.故垒西边,人道是、三国周郎赤壁.乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰. 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发.羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发.人生如梦,一尊还酹江月.
这首词感慨古今,雄浑苍凉,大气磅礴,昂扬郁勃,把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史回顾中.词风一气贯注,词意也几近一览无余.
对东坡以诗为词多有诟病者,李易安也.女词人在其《词论》中,谓苏词“皆句读不葺之诗耳,又往往不协音律者”.此说仅从为词“正名”的意义上看,也许不无道理.
不过这种看法,朱庸斋先生并不同意.他在其著的《分春馆词话》开篇就谈到：“苏能以诗入词,词之疆域始广;辛能以文入词,而词之气始大.”并进一步说：“万不能为李清照早年所作《词论》所误.”并首倡“诗词合一”.这种观点,实为一家之言.我们可以择其善者而从之.
其实东坡之词也并非都不合乎词之体性.像《八声甘州·有晴风万里卷潮来》《水调歌头·明月几时有》《水龙吟·似花还似非花》等都兼有了诗之直接感发和词之要眇深微的两种特美.试看苏大学士的《八声甘州》：
八声甘州（苏轼）
有情风万里卷潮来,无情送潮归.问钱塘江上,西兴浦口,几度斜晖?不用思量今古,俯仰昔人非.谁似东坡老,白首忘机. 记取西湖西畔,正春山好处,空翠烟霏.算诗人相得,如我和君稀.约他年、东还海道,愿谢公、雅志莫相违.西州路,不应回首,为我沾衣.
此词作于元六年（1091年）,苏轼由杭州太守被召为翰林学士承旨时,离开杭州送给参寥的.参寥是僧道潜的字,以精深的道义和清新的文笔为苏轼所推崇,和苏轼过从甚密,结为莫逆之交.苏轼贬谪黄州时,参寥不远两千里赶去,追随他数年.这首赠给参寥的词,表现了二人深厚的友情,同时也抒写了出世的幻想,表现出巨大的人生空漠之感.结句“西州路,不应回首,为我沾衣”,读来沉哀入骨.
叶嘉莹先生认为,东坡的这类词并非有心求之,而是因其坎坷遭际所抒发的个人情思和词之美感特质有了一种暗合之处.后人将苏轼和辛弃疾并称“苏辛”.细较二家词,稼轩词虽多豪放气,但其遣词造句仍不脱词之曲婉之“本色”,功力更胜一筹.我们看看他的一阕《满江红》：
满江红（辛弃疾）
点火樱桃,照一架、荼蘼如雪.春正好,见龙孙穿破,紫苔苍壁.乳燕引雏飞力弱,流莺唤友娇声怯.问春归、不肯带愁归,肠千结. 层楼望,春山叠;家何在?烟波隔.把古今遗恨,向他谁说?蝴蝶不传千里梦,子规叫断三更月.听声声、枕上劝人归,归难得.
这是一首政治抒情词.上阕写景,表面上是伤春感怀,实则表达了一个由于政治理想落空、在现实生活中屡受挫折的人的愤懑情愫.“春正好,见龙孙穿破,紫苔苍壁”,方呈豪放勃发之势,接着却转至“乳燕引雏飞力弱,流莺唤友娇声怯”的沉郁之境.“春归”（这里指“春去”之意）象征着希望破灭！自然景观的变化和季节的无情推移,牵动了词人满怀的愁恨,于是他向春天发出了怨愤之语：“问春归、不肯带愁归,肠千结.”下阕具体而细致地抒写这被春天触动的愁和恨.换头的四个三字句：“层楼望,春山叠;家何在?烟波隔.”承“肠千结”一句而来,点明词人内心所郁积的,并不是春花秋月的哀愁,而是怀念家山的深沉悲痛.词人登高楼而远望家乡,无奈千重万叠的春山遮断了双眼,茫茫无边的烟波阻隔了归路.这春山,这烟波,象征祖国的分裂,象征政局的险恶,象征词人执着追求的抗金大业所遇到的无数艰难险阻！接下来“把古今遗恨,向他谁说”二句,愁怀浩渺,语意悲怆,英雄的孤独感拂拂生于纸面.所谓“古今遗恨”,按字面之义自然是指从古至今的恨事,但怀古是为了伤今,因而这里的“古今”,偏重于指“今”.今之恨,莫过于中原沦陷、祖国分裂之恨.结拍以“听声声、枕上劝人归,归难得”收束.“声声”,承“子规叫断”而来,可谓善于呼应,构锁严密.“劝人归,归难得”二语,修辞学上称为“顶真格”,其作用在于文气贯通地倾泻自己的苦痛之怀.这里以情语结束,但由于和前面的形象描写相联系,并且语意真挚感人,所以这个结尾显得含蓄蕴藉,令人对这位爱国志士有家难归的痛楚油然而生共鸣之感.
这种题材,一般人会随着愤懑情绪而喷发成豪放拗怒之作的.而辛弃疾却写得含蓄蕴藉.至于他“以文为词”的特点,我们可以看一下他那首著名的《永遇乐·京口北固亭怀古》：
永遇乐·京口北固亭怀古（辛弃疾）
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处.舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去.斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住.想当年,金戈铁马,气吞万里如虎. 元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.四十三年,望中犹记,烽火扬州路.可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓.凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
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