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乐团论文参考文献：
陕西爱乐乐团（以下简称“陕爱”）是我国西部地区唯一一支职业交响乐团.近年来,这支乐团在专业上突飞猛进,做出了很多突出的成绩.“陕爱”是一支有风格、有特点的乐团,他们喜爱演奏民族作品,对西北乐风尤为擅长.
上海是中国重要的文化大都市,这里经济繁荣,艺术发达,是无数音乐家向往的地方.上海的交响乐水平高,音乐环境和音乐条件世界一流,很多方面带有“试金石”的意味,可以说,哪个乐团在这里举行了音乐会,哪个乐团就被认为是上档次的乐团.
“陕爱”此次就“逾越”了一把,2015年6月19日,在新建成的上海交响乐团音乐厅内,“陕爱”以一场题为“亲情中华——山丹丹开花红艳艳”的交响音乐会,赢得了在此超豪华音乐厅内的成功首演,乐团出色的表现给上海的听众及乐迷留下了深刻印象.
作为“陕爱”的老友,亦作为此次音乐会的特约评论家,我特意从北京赶到上海,亲自聆听、目睹、感受了音乐会的全貌,品味了“陕爱”演奏的一系列中外名作.所得印象归纳为三点,即：好作品,好指挥,好乐团.
好作品
“陕爱”音乐会是一场精致的音乐会.从曲目选择上看,组织者进行了周密的安排：上下半场曲目,既有西北乐风的名作,又有首演的原创新作；既有西方音乐中的民族音乐,又有技术艰难、风格现代的世界经典作品,可谓一场十足的“全能”音乐会.
音乐会的第一首作品是作曲家赵季平的《钟鼎长安》.这是交响套曲《长安》的序曲,音乐威严端庄,充满恢宏之感.铜管的和声恰似西贝柳斯的味道,既给人带来辉煌华丽的效果,又给人带来大唐皇族之气派,听来十分振奋人心.
接下来是崔炳元的《九曲秧歌黄河阵》.这是一首陕北人民载歌载舞、求喜祈福的乐曲,充满着真挚淳朴的情感.“陕爱”的演奏情绪高涨,管弦乐和打击乐的配合张弛有度,很好地渲染了作品的热烈气氛.
本场音乐会中最重要的曲目是崔炳元新近完成的《山丹丹开花红艳艳》,此次上海“初露锋芒”,是该作品的世界首演.
《山丹丹开花红艳艳》是一部交响组曲,它以陕甘宁边区民歌五首为素材,采用新颖的形式和丰富的交响手法写成.记得二十世纪七十年代,陕西省歌舞剧院管弦乐团（“陕爱”的前身）曾经录制过一张《陕甘宁边区民歌》的唱片,当时的许多人（包括我）都是从那张唱片中了解陕西省歌舞剧院管弦乐团的.事隔数十年,现在的“陕爱”再次推出以这一素材为内容的全新交响乐,实为一种巧合的“轮回”.
说到交响组曲《山丹丹开花红艳艳》,作曲家崔炳元是必须要提的.这位扎根西北地区、勤奋创作数十年的作曲家,多年来创作了很多具有西北乐风的交响乐.他的作品有着朴实的情感内涵,笔下洋洋洒洒千万个音符,表达着对祖国西北大地的无限眷恋之情.
交响组曲《山丹丹开花红艳艳》的创作,从立意上就体现出和众不同的构思.在这部六个乐章的巨作中,作曲家使用了鲜活的、人们所熟知的民歌素材,运用西方交响乐曲式结构,对主题动机进行了充分的呈示、展开和变奏,使之达到了交响化的有机融合.在和声和配器上,作曲家强调了民族、民间、民俗的色彩效果,并以特殊的音色（女高音）表现出“梦境”般悠远无际的历史回味感.
这部作品十分耐人寻味,人们倾听它时,脑中呈现的是一种充满内涵的音乐整体.它并非旋律加配器的“大连奏”（过去的民歌管弦乐曲）,而是具有交响思维和丰富音乐变化的真正意义上的交响乐.如此特点看似不被人们注意,实则是根本性的艺术质变,是一种完全不同于简单改编的艺术创作.
第一乐章：山丹丹开花.这是一个以音乐“诗意”呈现历史回味的乐章.山丹丹是陕北的一种稀有植物,它的开花是独特而宝贵的.此处,作曲家仅仅引用了民歌的第一句旋律素材,即“山丹丹开花”,而将“红艳艳”的乐句移到了第六乐章.此做法看似随意,其实有着巧妙的含义,半句旋律的呈现,给人们带来了深邃的、意境辽远的回忆.
作曲家在写这个乐章时,非常注意主题间的对比,音乐时而亲切自然,时而充满希望,呈示和展开间带有一种“*”的画面感.为了加强音乐的感人效果,作曲家在此安排了人声（女高音）作为乐队中的一个声部,以“啊”音哼唱的形式,伴随着交响乐队唱出山丹丹开花的主题及其变奏.此手法效果奇特,女高音清丽辽阔的声音,在圆号、中提琴、大管声部轻轻涌动的“音流”衬托下,显得高亢凝洁而又回味无穷.
第二乐章：刘志丹.这是一首音乐“小传”,作曲家在此运用了颂扬式的民歌旋律,以乐队的反复变化和重复交织,表现出刘志丹这位革命领导者的喜怒哀乐,同时对他锲而不舍,忍辱负重,百折不扰的精神进行了高度的艺术概括和音乐赞美.
第三乐章：兰花花的故事.“兰花花”是一首耳熟能详的陕北民歌,它质朴、优美、亲切,曾经被人们广为传唱.崔炳元若干年前写过一首弦乐叙事曲《兰花花》,在那首作品中,他以巧妙的复调手法及弦乐声部的滚动衔接,赋予了乐曲“素描”般的洁净.在写交响组曲第三乐章时,崔炳元重新启用了这首乐曲,却进行了更加丰富的充实和修饰.乐章中,铜木管的加入配以弦乐群的大幅“游动”,产生了鲜明的复调立体感,音乐既有娓娓道来的叙事效果,又似一幅色彩清新的立体油画,听后令人格外感动.
第四乐章：秋收.崔炳元的配器手法令我钦佩,他有着非常好的乐队感和器乐“嗅觉”,配器时能够出其不意地制造出各种效果.“秋收”作为组曲的第四乐章,配器方面有着突出的新意.这个乐章是一首双主题变奏曲,采用《军民大生产》《秋收》两首民歌的动机做主题.其间进行了呈示、轮奏、变奏等多种变化.开始时,《军民大生产》的主题被第一小提琴声部以“无穷动”式的快速十六分音符奏出,然后运用赋格手法,依次由第二小提琴、中提琴和大提琴声部进行变化轮奏.音乐机警而活跃,表现出你追我赶、生龙活虎的劳动场面.乐章中段,木管乐器演奏了《秋收》主题,其效果轻松而愉悦,将劳动者的秋收喜悦之情表现得惟妙惟肖.第四乐章的器乐色彩感十分巧妙,它听起来很有门德尔松《仲夏夜之梦》序曲和谐谑曲的影子.
结论：适合乐团论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关交响乐团开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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