修岩舞台美术作品赏析,这是一篇与作品赏析论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
作品赏析论文参考文献：
【摘 要】点评修岩的秦腔《狗儿爷涅》,采茶歌舞剧《永远的歌谣》,评剧《红高粱》,舞剧《吉祥草原》、《红军花》,琼剧《下南洋》六部作品的舞台美术设计.
【关键词】赏析；舞美设计；修岩；《狗儿爷涅》；《永远的歌谣》；《红高粱》；《吉祥草原》；《红军花》；《下南洋》
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.06.014
【Abstract】The paper commented on Xiu Yan"s six stage design productions of Shaanxi opera Uncle Doggie"s Nirvana, tea-picking dance drama Forever Songs, ping opera Red Sorghum, the ballet Auspicious Prairie, Red Army Flower, qiongju South of the Ocean.
【Key Words】appreciation； stage design； Xiu Yan； Uncle Doggie"s Nirvana； Forever Songs； Red Sorghum； Auspicious Prairie； Red Army Flower； South of the Ocean
编者按：
修岩,国家一级舞美设计, 戏剧学院舞台美术系副教授,中国舞台美术家协会会员.
剧种涉猎广泛,主要包括：话剧《海鸥》、《野安琪儿》、《青春 》、《皆大欢喜》等,舞剧《吉祥草原》、《红军花》等,京剧《武则天》,花鼓戏《十二月等郎》,眉户戏《迟开的玫瑰》,秦腔《狗儿爷涅》,评剧《红高粱》,采茶歌舞剧《永远的歌谣》,琼剧《下南洋》等.
作品多次获国家级奖项.花鼓戏《十二月等郎》获第十二届文华大奖及文华舞台美术（舞美设计）奖、第十届“五个一工程”奖、全国地方戏曲调演金奖等奖项,并入选2008-2009年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目；眉户戏《迟开的玫瑰》入选2005-2006年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目；秦腔《花儿声声》入选2011-2012年度国家舞台艺术精品工程重点资助剧目等.
本期主要欣赏修岩的六部作品：秦腔《狗儿爷涅》,采茶歌舞剧《永远的歌谣》,评剧《红高粱》,舞剧《吉祥草原》、《红军花》,琼剧《下南洋》.
戏剧总是需要某种和它相贴切的视觉形式.在合成之前的所有工作只能是一种假想,布景、导演、灯光、演员、音响等所有推测.我无法断定在这之前,视觉方案的呈现会如何；无法在诸多局部中预见那未见的东西——逐渐完备的、合适了的、融为一体的整体活力.
邢辛（中国国家话剧院,国家一级灯光设计）：
和修岩老师的合作总是很愉快的.这种愉快是建立在对戏剧总体的审美观上,对表演、对舞台、对空间整体认知认同上.
秦腔《狗儿爷涅》
宁夏演艺集团秦腔剧院创排
2014年首演
编剧：刘锦云
导演：张曼君
舞美设计：修岩
灯光设计：邢辛
修岩：布景直接采用门楼形象,并贯穿全剧.隐喻的象征,在这里被直接地呈现,力图赋予门楼本身之外更为广泛的视觉含义,使之和狗儿爷的命运紧密联系起来.
布景创作,隐喻或是表现,没有一定的法则可以追寻,关键是寻求布景形象最大意义的视觉联想的外延部分,也就是说,超出形象自身含义的那部分内容.
采茶歌舞剧《永远的歌谣》
赣南采茶歌舞剧院创排
2014年2月首演于赣州市青少年活动中心
导演：张曼君
舞美设计：修岩
灯光设计：邢辛
修岩：我总以为一部戏的视觉空间是无法被单独强调的,就如同,视觉空间的创意,不能抛开舞台表演而自说自话一般.
《永远的歌谣》以采茶戏特有的婉转歌喉、劲美舞姿、诙谐不逊的动作,将一个并不十分勇敢小伙子的故事, 洋溢、淋漓尽致地表现出来.
对于导演,对于设计师来说,放弃布景,从某种意义上讲,都是不太容易的,然而这种放弃,一定是对狭义布景观的超越.
舞台美术的视觉传达,离不开表演,离不开动作,离不开那些似乎并不存在的存在,我称之为构成诗情空间的所有可能.
评剧《红高粱》
天津评剧院创排
2015年1月首演于天津大剧院
原著：莫言
编剧：贾璐
导演：张曼君
舞美设计：修岩
灯光设计：邢辛
修岩：体裁和内容相关,如何将莫言小说的粗犷、原始、暴力和性以一种戏曲的细密程式表现出来,应该是一种尝试.
似乎粗犷而又富于诗情,是布景方案的基调.因为文学的浪漫主义总是激昂的,总要超出凡俗现实的平淡和宽泛,它并不总和现实相交,偶尔的交织,促成了视觉形象的确立.金属的环形铁幕和切割成圆形的黄土地,将现实以诗化的变体样式安放在舞台上,使这种交织的视像成为一种别样的真实.
舞台画面所谓的绘画性,我以为并非是空间二维化的陈旧表述,它或是主调之外的嘈杂,或是文学笔墨的 挥洒.越是简练的空间,越是不能忽视.
邢辛：《红高粱》的舞台简练而集中,色调凝重,对比强烈,对空间环境高度写意概括.唯一含有形象特征的是高粱叶,而对于这一处理又强调其多重的象征性及情感寓意.舞台其余部分全部空黑,吊景也全部集中在圆台上部空间.这样的舞台处理既符合剧情的要求及展开,又自然地突出和强化了戏曲演员的表演.
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