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双年展论文参考文献：
今年11月去看了中国当代艺术最受人瞩目的并且几乎同期开幕的大展：南京国际美展和上海双年展.这两个大展风格迥异、方向不同,实际上也提出了一个问题：今天中国的当代艺术的方向到底在哪里?我以为,上海双年展提出了问题,却没有答案,只是用问题来掩盖问题；南京国际美展则提供了当代艺术该何去何从的清晰答案——中国当代艺术只有面对本土的现实问题,才能抵抗全球化浪潮中的西方中心主义和文化殖民的侵蚀.
如果不立足于本土的问题,不着眼于当代中国人的生存和精神的境遇,我们的当代艺术也就无法给世界文明提供新的视觉经验和文化经验,也谈不上在西方的经验和标准之外,给世界文明提供更加更丰富的当代精神.
上海双年展提出的问题
这一届上海双年展“正辩,反辩和故事”的主题展共有92位/组艺术家参展,分布在上海当代艺术博物馆三层楼.主策展人是来自印度的Raqs媒体小组,主题定为“何不再问”——但是事实上展览告诉我们,它是在用问题来掩盖问题——用观念性的问题掩盖现实的问题,或者用外国的问题掩盖中国的问题.
策展人说他们深信：展览将引领公众感受当代社会之脉搏,体验在我们周遭的世界里不断涌现的无限感知.而事实上,他们引领我们感受的是他国而不是中国的“当代社会之脉搏”,他们试图让我们体验的是异国他乡而不是“我们周遭的世界”的无限感知.
上海双年展几乎每一届都给人完全不同的感受,从最初的传统水墨的保守,到后来把装置和影像推上前台的实验精神等我们在这一届的上海双年展上感受到的是奇观式的装置,虚渺的观念艺术,以及别国他乡的“当代社会之脉搏”.
展览中体量最大的装置《存在巨链—行星三部曲》,以三部曲的结构呈现：无限视角、时间尽头和黑暗深处.观众置身于40多位艺术家生成的48件作品的“巨构”中可以感受到建筑、声音、灯光、装置、影像、雕塑、生物等多类媒介——事实上就是一个感官刺激多于人文精神的奇观式的庞大装置.
类似的还有《月亮站》,一根悬空的锥形物不停地在沙盘上画圈.据说作品是提示我们全球景况是什么样?我们和世界是什么关系?——艺术家提出的这两个问题让人一头雾水,我倒是想知道这些观念艺术除了追求形式的变化之外,和我们的现实有什么关系?
除了这些玄妙晦涩的观念艺术之外,当然还有主题更加明确的,比如全球化和殖 义.比如《他者的博物馆》,艺术家分别举着几块牌子,牌子上贴着大英帝国殖民时期的人物,人物头像上的眼睛处被挖了洞,艺术家透过这个洞直视前方,并提出问题：“你们当时是如何对这个世界进行分割和归类的?”
又比如《你肚子上的石子；被月亮召唤》,艺术家把自己全身涂黑或者贴满羽毛,装扮成澳大利亚土著巫师等展厅的一层有不少此类关于“殖 义”的主题,但是今天的全球化时代处处都正在发生着“文化殖民”,何必用一百几十年前的“文化殖民”的图像?现代世界中人们在同一时间看着同样的好莱坞大片,逛着每个城市都一模一样的商业区,吃着麦当劳肯德基,甚至看着相差无几的国际双年展等这些难道不是更为直观、更加当代的文化殖民图像?
当然,展览还少不了今天西方最热的主题：难民问题.但是欧洲难民对我们真有那么重要吗?相比起流落欧洲的难民,我们本土有没有农民工的迁徙问题,有没有因为拆迁而背井离乡的流民,有没有“精神流亡”的难民?本土的这些难民问题背后的人和故乡的关系,异乡人身份的变化,当代中国人在全球化、城市化进程中的境遇,是不是比欧洲难民营的照片更加值得展现?
当然为了表现“全球化时代”和“我们周遭的世界的无限感知”,展览上还有大杂烩一样的各种题材：越南战争、CIA间谍描绘的地图、拉马拉发生的抢劫案、捉鬼的中国民俗、外国人在上海跳蚤市场搜罗的异国情调小玩意等问题是,这些作品和上海文化的开放性、艺术多元性真的有很大关系吗?通过这些观念艺术、一百多年前的殖 义和他国人民的“当代体验”,真的能够展现上海作为亚太地区当代艺术重镇的文化姿态?
对于艺术爱好者而言,和双年展的初相见自然会有视觉的新鲜感和陌生感,但是倘若看过许多双年展就会发现,近年的国际双年展已经越来越相似,无论是主题还是形式,无论技术还是观念,重复性和相似度越来越高,可能这也是全球化的结果.面对如此同质化的双年展,也许只有针对本土现实问题的作品才能直接击中观众的心脏,对现实的批判性引起观众的共鸣才有更大的意义.
相比起近年来越来越形式化、观念化,越来越远离本土现实的上海双年展,创立于1996年的上海双年展,其实曾经也是中国实验艺术的前沿阵地.2000年的上海双年展把装置和影像推到了前台,被普遍认为是中国实验艺术大展的“里程碑”,之前不被官方所认同的装置艺术、影像艺术得以登堂入室地公开展览.那一届双年展让多媒体、综合材料等实验艺术在国家级的美术展中亮相并获得认可,曾经被“意识形态化”的材料在官方语境中被解禁.
虽然也有一些批评的声音认为,2000年的上海双年展上的实验艺术的“合法化”实际上是一种“同化”,是实验艺术对体制的一种妥协.但是无论如何,当年的上海双年展让装置、影像等非架上艺术家作为“地下群体”能够公开地出现在观众的视野中,在这一点来说,当年的上海双年展契合着这座城市的开放和包容的气质.同时,上海也证明了自己有资格拥有一个国际美术展的选择权和评判权.可惜2000年之后的上海双年展的“折中主义”似乎越来越明显,所谓的装置、影响等实验艺术仅限于艺术语言形式的“前卫”,对于当代现实的关注越来越少.
结论：关于双年展方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关上海展览会2017时间表论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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