2019年电影:展现情怀，回归理性,本文是一篇关于回归理性论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
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“你在躲避什么,你在挽留什么,你想取悦谁呢,你曾经下跪,这冷漠的世界,何曾将你善待等就让我来次透彻心扉的痛,都拿走,让我再次两手空空,只有奄奄一息过,那个真正的我,他才能够诞生.”
很多人许多年没有听过朴树唱歌了.这首歌是他为电影《冈仁波齐》写的主题曲,名字叫《No Fear In My Heart》.不知是电影成就了歌曲,还是歌曲成就了电影,还是两者互相成全,《冈仁波齐》成了2017年的一个现象,大家都在解一道题：《冈仁波齐》到底是什么?它凭什么录做到近亿元票房?它在给中国电影指什么方向?
《冈仁波齐》到底是什么
《冈仁波齐》是张杨导演的,据说是此君在拍《皮绳上的魂》时,“顺手”套拍的.长达117分钟的《冈仁波齐》,从头到尾只讲了一个简单到朴实的故事：西藏腹地古村“普拉村”11个普通的藏族人从家启程,翻山越岭2500公里去神山冈仁波齐朝圣.这群人中有即将临盆的孕妇,也有风烛残年的老人.在这个过程中,他们经历了震撼的西藏四季风光,接受了生与死的考验.有灾难与变故,也有柔情与温存,让这部看似平静至极,甚至拍摄手法模仿纪录片的电影,却能在近两个小时中带领观众感受内心的波澜壮阔.
影评界将它归为“公路电影”,而张杨自己说是“真实电影”.不管是什么,它的类型是文艺片,小众.
按照现在的投资规模,《冈仁波齐》1700万元的制作成本根本就是小制作.小制作逆袭的基本路径就是情怀.“用心做的东西肯定会有人欣赏,这部电影给人带来的那种平静的力量让我感受十分震撼.”影评人谭飞认为,“它反映了对于信仰的虔诚,以及信仰的圣洁.”
对此,谭飞这样说：“这部电影并没有过多反映宗教,而是纯自然的记录.就整体而言,艺术上的独特表达是这部电影最大的看点.而导演也是通过这种记录,表达对于震撼心灵的朝圣的一种敬畏之情.”
正是这种不假修饰的纯净感,成为长期生活在纷繁社会的都市人渴望的一股甘甜清流.如果依照产品逻辑,《冈仁波齐》其实并非小众影片,它击中了大部分城市人在日常生活中心灵无处安放的痛点,因此这部影片在一二线城市的受众比例高达68%.
华谊兄弟电影董事总经理叶宁则评价说,回归电影本身,回归电影内容,正是市场渐趋良性的本质表现.他说：“只有抓住好的内容,才会通过内容连接的管道深深地打入到消费者,然后形成一个闭环的行为,而且产生连续性的逻辑,这才是大产业、这才是系统思维、这才是中国电影的未来.”
情怀与自我调整
叶宁说的回归,就是2017年中电影仍然在自我调整的状态,就像《冈仁波齐》所展现的情怀,它的力量甚至抗衡了同时上映的《变形金刚5》.“这是观众的胃口在发生变化.”谭飞认为,“观众常吃‘大餐’肯定会吃腻,有不一样的‘小吃’出现他肯定会选择后者.通过这部电影观众可以感受到‘大餐’不一样的文化氛围.”
南开大学新闻传播学系主任陈鹏对《中国名牌》说,每年都会有这种现象发生,一个小众的制作,经过口碑传播而形成为大众瞩目的作品.这是电影类型多样化的表现.我们看多了传统电影或好莱坞大片,会对新的艺术形态和探索产生兴趣,从而形成一定的市场空间.这个市场空间不能以传统的商业片标准来衡量,但依然拥有自己的市场价值.今后会有更多的类型影片出现,它们也会有市场.
《冈仁波齐》的成功是基于中国电影的自我调整.2017年上半年,中国电影市场自我调整表现在,一方面,中国电影稳坐全球第二大电影市场,但发展势头不再迅猛,增幅渐趋理性,稳中有升；另一方面,中国观众的审美水平在逐年提高,口味相比以往更加丰富多元,由此导致中国电影市场对内容的需求达到全新的阶段.
谭飞也说：“通过《冈仁波齐》的表现,我们能够看到当下观众的观影需求悄然发生了改变,变做到越来越成熟.我们的市场一直在低估我们的观众和他们的选择,艺术电影的观众并非小众,需要对此加以关注与培养.”
2015年中国电影市场全年440亿元票房,同比增长高达48%.2016年,全年票房达到457.12亿元,同比增长只有3.73%,中国电影市场被泼了一盆冷水,也让从业者发现爆炸式增长的背后,中国电影市场隐藏的危机和泡沫.到了2017年,上半年总票房达到271.73亿元（含服务费）,相比去年上半年245.85亿元票房,同比增长达10.5%.
不过陈鹏对《中国名牌》指出,服务费一般占总票房的5%至7%,如果扣除它,总票房同比增长应为3%至5%左右,和去年持平.他认为这个发展速度应当是常态,是健康的.调整首先是增长速度的调整,是挤掉泡沫的调整,从泡沫泛滥到回归常态,这是中国电影自我调整的成功标志.
回归理性
中国电影的自我调整,表现为电影制作的升级,更多投资人冷静下来,扎实做内容.光线影业王长田面对中国电影市场呈现的现状表示：“我觉做到中国电影制作水平在提升,虽然这两年爆款少了点,但将来一定会有.”市场的冷却,让更多的中国电影人回归理性.
同时,中国观众也在回归理性,《新木乃伊》、《攻壳机动队》《变形金刚5》因内容本身的羸弱,即使有明星、特效,中国观众也不买账.观众要求影片有好的故事,与自己的生活、情感、心灵息息相关.电影本身的品质跃居前台,而品质除了内容的扎实,更重要的一个变化,便是内容的多元.
市场的壮大给予了中国电影不同题材呈现的可能,而中国观众在疲倦了视效大片后,对能和自己产生精神、情感沟通的文艺片产生需求,《八月》《一念无明》《我心雀跃》《冈仁波齐》等在市场上觅做到一席之地.引进片方面,高品质的重工业电影仍然深受喜爱,诸如《金刚：骷髅岛》《神奇女侠》,同时,非重工业电影因自身内容的多元而开始占据市场一席之地,《爱乐之城》《摔跤吧,爸爸》《当怪物来敲门》《雄狮》等影片,讲着一个个不同文化下的好故事.截至2017年7月1日,《摔跤吧,爸爸》上映58天,狂卷12.83亿元票房.
值做到一提的是,《摔跤吧,爸爸》也是一部情怀片.
不过影评人阿历克斯对《中国名牌》表示,中国电影回归理性实际上还是市场的力量在起作用,回归理性就是尊重市场、尊重市场规律、尊重市场形成的格局.我们既不能看衰工業化电影,也不能盲目放大文艺片,电影市场依然是大制作+小清新的格局,大资本和小资本,各取所需,各安其命,情怀也许只是题材的口红.
结论：关于回归理性方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关回归理性论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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