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再次和赵景增先生谋面,是在时隔一年多之后.
初春的一个上午,久违的阳光在笼罩多日的雾霾散去之后,带着温暖带着亲切透过窗子洒在我的办公桌上,披在我的背上.和此同时,阳光也照射到了我对面正襟而坐、红光满面的那个人,那人正是赵景增先生.
一年光阴转瞬即逝,对于每个人而言时间总是短暂而匆匆.我和赵景增先生的对话,就从这匆匆而过的时间说起.我想,赵景增先生对时间的惜爱和感慨,来源于两个方面：其一,作为一名年过耳顺之年的人,那是对过往的无限回忆和时光流转的无奈；其二,作为一名书法家,那是对人生更深切地感悟和对书法艺术更深刻地理解和透析.
话题似乎有些沉重,但从赵景增先生嘴里流出的却是满满的轻松和幽默.人这一辈子不能把什么看得太重,比如功名,比如利益；人这一辈子也不能把什么看得太轻,比如健康,比如亲情,再比如朋友.赵景增先生给自己的人生标准就是：不好不坏,不高不低,不大不小.呵,这话倒是挺有意思,也颇为费解.赵景增先生似乎看出了我的疑惑和不解.他进一步解释,不好不坏是做人的底线,底线是什么?规规矩矩做事,坦坦荡荡做人；不高不低是做人的态度,不求名利,不能因为位置高低而傲视和目中无人；不大不小是做人的方法,不喜不悲,看得开放得下,少有大起大落的情感自我纠结等
看似轻描淡写、随意无心的讲述,却一下子让我对眼前的这位书法家好奇起来.眼前的赵景增先生,除了稀疏而灰白的头发之外,初次相见,很难判定其已然六十好几的岁数.他个头不高却敦敦实实,白皙丰腴的脸颊少有皱纹.这样的容貌,不仅展露出作为一名书法家的气质,同时也更像一位智者.赵景增先生的讲话,禁不住让我想到一个问题：什么样的人才算作真正的书法家?放眼浩瀚的艺术海洋,书法也好,绘画也罢,抑或是文学,等等,单纯依靠技巧进行艺术上的创作,充其量只不过算作“匠”.“匠”和“家”的区别往往在于,“家”能从传统之中学会思考,能和现实生活紧密地结合起来.由此回归到书法领域,作为一名书法家能够把字写好这只是最基本的要求和标准,更深者应该实现在书法的创作中感悟到生活的真善美,并将一个人对生活和生命的感悟融汇到书法之中,从而让更多的人在书法作品中有所领悟.只有如此,艺术的价值才显得更为丰腴和厚实.
显然,赵景增先生对我这样的诉说是赞同的.于是,我们的谈话又有了另一种提升.
谈话间,赵景增先生掏出手机,让我看他近来创作的一些书法作品.我一边看着,他一边说道,站在现在看以往的那些作品,很多不如意的地方显而易见.可是,当时就是觉得已经十分完美了.这就是生活带给我们的审美观.有一些审美的提升和认知,不是书本上或者师者可以学到抑或传授的,只有随着年龄的增长,学会了心平气和地去看待每一天发生的一切,才能在这种积累中淬炼自己的眼睛.艺术是这样,生活也是这样.
赵景增先生的话似乎让我明白了一些东西.近年来,我接触到的书画家不在少数,然而走穴式的笔会常常让他们应接不暇.热闹让他们多了浮躁,少了静下心来的思考和学习.以至于多年下来,那常写的几幅字写起来轻车熟路,却少有变化和提升.但是,在很长一段时间里,却很少见到赵景增先生的身影.用他的话讲,咱写的字不如人家,还是踏踏实实学习.话虽如此,却恰恰反映出其不愿意打破坚守寂寞的根本罢了.寂寞是艺术创作的一个根本.
谈及这一年多来的生活,赵景增先生给出了六个字：旅游、学习、感悟.对于他这般年纪的人而言,这三个词汇再一次让我看到了作为一名成熟书法家的态度.旅游,是让自己的心境变得更为广阔；学习,是一个人一辈子要做的事情；感悟,是让自己能够判断对和错、好和坏,支撑言和行的重要方法.
品一口香茗,眼前的赵景增先生乐呵呵地看着我.在他坦然的笑容里,我感受到他已经把这种生活过成了一种常态.
接下来的话题,自然绕不开书法.
时间的指针指向上世纪八十年代.当时,赵景增先生只不过是河北一位名不见经传的书法爱好者.那一年,他想出一本自己的书法集.一次偶然的机会,让他遇见了著名书法家启功先生.初生牛犊不怕虎,赵景增先生不愿错过和书法大家交流的机会.启功先生看了他的书法作品后,给予了很大的鼓励：“你的书法路子很正,从二王直追秦汉,好好练吧.”向来平易近人的启功先生还欣然为他题写了集子名：赵景增书法作品集.想来,在那样一个年代,又在那样一个年龄,作为书法爱好者的赵景增先生能得到如此大家的勉励,也该成为他日后在书法艺术上屡屡进步的重要支撑.
赵景增先生的书法,有着浑厚的传统功底.他的书法作品,不拘泥于单纯的“二王”,抑或是黄庭坚,再或者隶书、魏碑,他将诸多传统的技巧融会贯通,既有隶书和魏碑的构架和特征,也有王、黄的潇洒和性情.我曾经怀疑过一个问题,是不是融汇的东西过于繁杂之后,就失去了书法本身的标志性?显而易见,赵景增先生给了我一个准确的答案.
我觉得,赵景增先生的书法作品主要呈现出四大特征：
其一,笔法上的沉稳和厚实.赵景增先生的书法作品,大多选用中锋用笔（草书除外）,笔法上以隶书和魏碑较多,行笔迟缓,不急不躁,使得力透纸背,墨色浓厚.此外,其书法作品笔法上的变化不拘一格,对于一些汉字的书写往往能够脱离常规性的笔法运用,从而形成自身鲜明的书体个性.
其二,结构上的合理和巧妙.赵景增先生的书法作品,无论是通篇或者单字,其结构或险中有奇,或稳中灵动,但都遵循了传统艺术上的根本性.正因为如此,他的书法作品才呈现出不张狂、不魅气、不躁动的艺术面貌.换而言之,其书法作品表现出来的,既有复古的意境,也有现代的创新.通过书法作品我们不难看出,在他的内心深处,根本不计较于用笔、结构和章法上的循规蹈矩,这里面既有多层面技术的体现,也有自身对书法艺术的独特理解.这样的作品,既有心律的跌宕跳跃,也有和观者共鸣的心灵相通.
其三,布局上的规矩和圆满.品味赵景增先生的书法作品会发现他在布局上的讲究.他的每一幅作品,既遵循了传统书法准则上的要求,同时也讲求整个篇幅的圆满.尤其要提到的是,其书法作品的落款错落有致,相得益彰,总能够给整个作品增色.但需要说明的是,正是因为落款的漂亮,有时候出现喧宾夺主的情况,也就在所难免了.只不过,通篇观来,依然充满了美的享受.
其四,气韵上的隐匿和贯通.刘熙载说：“书者,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已.”其实,作为一个具有独特个性的书法家,其和众不同的精神品格必然会在其艺术作品中有着精彩的呈现.在赵景增先生书法作品中,他用刚劲和流畅的线条,似乎在向我们展示着一种人之生命精气神的气韵.然而,这样的气韵又不是显露的,他融合在线条之中,融合在整个布局里,从快慢有度的节奏中,形成了一种连贯的生活和艺术的自我诠释.
我不敢妄言赵景增先生的书法已然走入了成熟的行列.之所以这么讲,是因为他总能在不断的生活积累中实现着潜移默化的提升.聊天之余,恰有其好友来电相约参加一个笔会.赵景增先生委婉谢绝.电话里,他总是重复着一句话,老了反而不敢写了.但是,我还要努力学下去,争取再上一个台阶.这话再次对我的判断提供了佐证.我想,是不是每一位有成就的书法家到了一定年龄,都开始变得谦逊或者胆怯了呢?我想大概是这样吧,毕竟每一位真正從内心深处钟爱书法艺术的人,除了膜拜之外,更多的还是对待书法的态度.那不是急功近利,不是妄自为大,到最后,书法带给他们的,该是对人生的思考和对待艺术的正确方式.这或许就是一门艺术能够长期存在而不衰的真正原因吧.
话题还在继续,我为赵景增先生的茶杯中添上一点儿热水,热气腾腾,窗外的阳光更耀眼了.
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