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主题:真诚诗歌论文写作 时间:2024-01-27

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对话者:舒婷、西川、欧阳江河、韩东、哥布、李金佳VS云南师范大学文学院师生

主持人:胡彦(云南师范大学文学院院长)

时间:2013年10月24日(星期四)下午

地点:云南师范大学文学院报告厅

学生一:西川先生您好!目前,全球化带来了文明的趋同性,人类的生活方式在不断同质化,诗人所写的诗是否会趋于相同?

西川:这是现代诗人所遇到的一个重要问题.现在世界各国诗人的相互来往愈加密切,一方面世界各国的诗人相互借鉴,诗歌传播的渠道变多,诗人在诗歌中所表现的内容不会像过去有太大的差异性;另一方面,诗人的写作和自己的现实和语言有着极大的关联,青年时期的创作依赖于自己的才华,年长时个人的写作便和别人产生联系,会更加关注别人的生活(自己也会成为写作的一部分),并开始审视历史.中国诗人的写作对应的是二十世纪中国的几次历史性变革.五四运动、1949年 建立新中国和后来的市场经济等这些历史便是其他国家所不具备的,这些独特的历史对中国诗人的写作有很大影响.在这样的背景下,中国诗人的写作是有异于其他国家的诗人的.

学生二:舒婷老师,有人认为您的诗歌里有抒情的东西,但也包含着反抗的倾向,对这一问题您是如何解释的呢?

舒婷:政治经济的变化会影响诗歌的变化.时代不同,所写的诗歌也会不一样.我的写作时间相对较早,因此我不可能像今天这样写作.当初写诗时,很多不能表达的事实——哪怕是一丁点的反抗意识,也只能将其蕴含在诗里进行曲折的表达.因此,诗中所透露出的反抗是和时代有关的.

学生三:朦胧诗里有一种标题叫“无题”,请问舒婷老师,什么样的诗歌才能以“无题”为题?

舒婷:关于朦胧诗的这个概念,北岛、顾城,包括我自己也曾经解释过.我们都不认为自己是朦胧派诗人,但朦胧诗由八十年代的文学争论已经演变成一个概念,这已是约定俗成的事情.关于“无题”的诗歌,唐代诗人李商隐写的古体诗,在很小的空间里容纳了如此博大的感情,其题目是难以确定的,而用“无题”为标题可以体现出更大的诗歌空间和诗歌张力.现在,由于诗歌口语化和日常化的缘故,“无题诗”相对较少.

胡彦:哥布先生一直用哈尼语写诗,在文化生活日益同质化的时代,请问你为何坚持用母语哈尼语写作?

哥布:我是一个农耕时代的诗人,我的诗的关键词是“温情”,一种曾经属于人类而现在却正在消失的温情.我以为,在座的其他几位诗人都是工业时代的诗人.这两个时代的距离如果用时间来衡量,则有上百年乃至上千年的距离.诗歌的一个重要特征就是口传.我使用的创作语言哈尼语历史非常悠久,跟我的民族一样悠久,但其文字哈尼文却仅仅才出现半个多世纪的时间.因此,人们还不习惯用哈尼文来阅读,特别是阅读诗歌.诗歌向来就是吟唱和倾听的,因此我的诗不是用来阅读的,而是用来吟唱和聆听的.农耕时代的人文关系包括人和人之间、人和自然之间、人和神灵之间的关系.这些关系在那个时代都是很亲密的,不像今天一样一切都疏远了,只剩下孤独的人.我在我的诗歌创作中,一直在寻找属于我的诗歌坐标.结果,我找到的就是一种独特的温情,一种由我们哈尼族农耕文明孕育出来的“温情”.然而,这种温情却又是属于人类的,因为所有的人群都经历过农耕时代,都领受过这种温情的滋养.因此,即便是在今天,不同的读者在我的诗歌里依然能体会到这种温情的亲和力和幸福感.我的诗歌想要表达的不是那种大多数诗人所努力表达的理性思考,而是我的精神所认同和找寻的这种温情.我以为,哈尼语是最能表现农耕时代的温情的一种创作语言,也是一种非常诗性的语言,因此我就一直坚持用哈尼语写作了.我觉得这种坚持是有文化意义的.

学生四:诗歌文体的变化是超越历史的,还是受到了历史和社会现实的禁锢?

欧阳江河:中国诗歌发展变化的历史和整个文明史有着大体对称的关系,诗歌文体变化的历史体现着中国文明历史变化的历程.中国是一个诗歌大国,中国文学的最高表达方式不像其他国家表现在小说等文类里.在现代化之前,整个中国历史的传承是体现在诗歌文体之内,中国古代诗歌发展的关系是时代和自然的关系,诗歌中运用的修辞方式和人类生活是相对应的.每个人都有一个“远者”,古人的诗歌就是现在的诗人用来投射自我的远者;现在的人则通过现代的通讯设施来投射自我的那一个远者.而诗人便是一直想要抓住这个一定意义上的远者,抓住自己身上的另一个他人,所以这个时代的诗人想用古诗写作便不再可能,这是由于时代的变革,导致了诗歌文体上的变革.诗歌除了表达青春、美好、忧愁之外,还要表达人类本身的处境.通过这个表达,澄清人的变化,诗歌写作会出现更多的可能性,所有这一切都会来到我们的写作中,成为我们写作的介质、材料,以及我们写作综合出来的那个原则.

学生五:请问韩东老师,您认为自己是在小说方面成就大,还是诗歌方面成就大?

韩东:对于这个问题,所有作家的回答都比较狡黠.比如马原的小说得到别人的认可,他就会说自己的诗歌写得也不错,目的是让大家不要忽略他的诗歌.我对我自己所写的小说和诗歌都比较的满意,因为两者的意义不一样.诗歌是我的故乡.我写小说期间也在写诗,只是精力的投放不一样,前十年主要写长篇小说,但是越写越想念诗歌.其实我也一直在写诗,但是不能够很好地集中精力去写,可能往后的若干年我会把主要的精力放在诗歌写作中.

学生六:我想问在座的各位诗人,如果写诗是一种职业,为什么你们没有选择其他职业而是选择写诗?这么多年诗歌给你们带来了什么?如果没有诗歌,你们会怎样?

欧阳江河:诗人不是一个职业,不是一个工作,不是一个职位,不是谁给你付钱就干活.我在写书法期间终止了十年的写诗.十年不写诗,但我仍是一个诗人.我的思维方式,看待事和物的方式,对世界和他人的理解,对时间的理解,都是从诗人的角度出发.我表达自己的时候,或是不表达自己的时候,甚至是藏起自己的时候,我觉得自己还是一个诗人.所以诗人不是一个职业,甚至不是你选不选择诗的问题,而可能是诗选择了你.至于假如不是诗人,我会是什么,我难以回答.

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