微电影叙事要素,本文是一篇关于电影论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
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【摘 要】近年来,各地各级 机关为加强 宣传工作,制作了一批反映 工作的微电影,通过网络、电视等传播渠道进行发布,取得了不错的反响.如何利用电影叙事规律制作出水平更加精良的 微电影,从而有力地增进群众对 机关的理解和支持,成为需要探讨和解决的问题.
【关键词】 微电影 刺点 叙事
微电影是近年来兴起的一种影像传播模式,通常时间不超过30分钟,但具备完整的电影叙事要素,从创作、表演、拍摄到后期制作、剪辑,往往和大电影制作相仿,因其时间相较于大电影来说比较短,制作成本相对较低,是一种极易打开受众市场的影像传播方式.近年来,各级 机关越来越重视宣传工作,制作了一批以真人真事为母本或原型的 题材微电影,取得了良好的传播效应.然而,大量的 微电影还存在制作观念陈旧、制作手法老套的问题,导致 微电影观赏性的缺失.本文拟从影像叙事中的刺点这一概念切入,结合优秀的 微电影,探讨如何通过符合微电影传播的叙事方式树立 机关信念坚定、执法为民,敢于担当、清正廉洁的良好形象.
一、电影画面中的刺点
“刺点”一词取自法国符号学者罗兰·巴特在其著作《明室》中提出的一种说法,最初被用于分析摄影作品中打动人的细节：“在这个习惯成自然的地方,有时会有个‘细节’吸引我.我觉得,仅仅是这个细节的存在就改变了我对这张照片的看法,让我觉得我正在看的是一张新照片,在我眼里有很高的价值.这个‘细节’就是刺点（刺我的东西）.”电影符号学者麦茨认为,电影制造的“一级认同”指观众和摄影机的认同,“二级认同”指观众和人物的认同.把巴特在分析摄影时的“刺点”概念运用到电影叙事中,恰恰能说明电影是如何通过各种叙事要素所制造的“刺点”效应,达成电影观众和摄影机、和人物的认同.
一部好的电影作品,需要各种视听成分配合,而首先展现在观众面前的,便是影片的画面所营造出的整体基调.电影的创作者需要通过电影画面制造出观众对影片的认同,因此,电影画面中一定要有迅速打动人心的“刺点”.
2014年, 部政治部举办了全国 民警微信、微博、微电影大赛,在此次大赛中,涌现出了很多集政治性和观赏性于一体的优秀 微电影,其中由兰州铁路 局选送的《漠路》就是其中比较突出的作品.影片开头,王警官驾着警车沿着铁路线行驶巡查,苍茫的戈壁、干涸的大漠,有种寸草不生的悲壮感,铁路线消失在画面的尽头,这样的自然环境带来的冲击,首先就给观众营造了一种苍茫的心理感受,提起了继续观影的兴趣,成为影片画面的“刺点”.
巴特说,刺点中潜藏着扩展的力量.如果说影片环境画面刺点带来的视觉冲击旨在吸引受众的关注,那么画面刺点背后所要表达的影像实质才是画面存在的意义.只是影片开头短短1分多钟的纪实性画面,就把兰州铁路 平时艰苦的工作环境勾勒了出来.《漠路》中还有很多,例如王警官发现马春是盗窃通缉犯后在沙漠中开车追捕,画面中嫌犯马春在前面奔跑,王警官开车紧随其后,镜头取静止的大远景,然而画面中人和车在大漠中的运动路线由画面的中部到左上部构成一个非常优美的弧线,形成了静止镜头的内部运动.和此同时,在剪辑追捕画面时,采用了嫌犯和警车车轮的双幅并切方式,在同一幅画面中同时展现两个不同的运动镜头.这些画面中独特的构图,同样构成了影片的“刺点”,带给观众不一样的视觉冲击,调动了观众的观影热情,同时也塑造了影片的独特气质.
二、作为刺点的电影闪回
简单来说,电影中的闪回就是用短暂影像来表现人物精神活动、心理状态和情感起伏的一种艺术手法,闪回中的镜头可能是再现某一段时间,再现某个人物、地点、场景,抑或是电影中人物的一段记忆.“闪回”获得绝对的真实性,因而是对“现在时”影像不可或缺的补充.根据电影符号学者麦茨对电影叙事的定义,我们可以判断,电影中的闪回恰恰是“在一个时间中处理另一个时间”.在 题材微电影中,也有不少使用了闪回的手法,这些闪回的手法往往对微电影中的剧情走向、人物情感表意起着很大的提示和促进作用.在上海市浦东 分局出品的微电影《梦》中,反复出现主人公浦东分局交警支队民警余晖的梦境闪回：行驶在高速公路上的私家车,开车的是一家之主,车上载着手拿风车的孩子,温婉美丽的妻子,一家人有说有笑地出游.然而随着一声猛烈的撞击,梦境消失了,回到了现实中余晖的工作场景.影片为了强调梦境的闪回效果,对梦境的光效做了处理,使观众能够分辨梦和现实.闪回中孩子手上拿着的风车,成为了闪回画面中的刺点,提示着梦境,也连接着现实,并且在电影中一遍遍地出现.随着影片的推进,观众逐渐了解到,余晖是负责交通事故现场勘查的民警,他把2012年那场“梦”中交通事故女孩掉落的风车图片作为激励,为了更多的群众能够在高速公路行驶得更加安全,十易其稿,定稿了《高速公路交会区事故分析及对策》.最终,余晖的梦境再现,小女孩拿着风车对他微笑,这一次,汽车安全地行驶在高速公路上等
三、人物对白中的刺点
自电影由默片时代走向有声电影后,人物对白便成为电影话语中不可或缺的组成部分,很大程度上,人物对白的风格甚至决定了电影风格的整体走向,对表达电影主题也起着很大的作用.人物对白中的刺点,往往能在短时间内吸引观众的注意.
由浙江奉化 局出品的微电影《回家》讲述了一个刚从警校毕业的新警毛祖旺的一天,他的父亲在奉化溪口景区经营着家族餐馆,很想让他早点回家接手家族生意,然而他却从小立志从警,做一名优秀的人民 .这一天他的父亲六十大寿,他却因为临时有营救任务没能赶回家.这对父子的对白很日常,也没有任何大道理的宣讲,但却能够轻易地走到观众心里去,同时也能够让观众从侧面了解到当地的一些风土人情及 工作的辛劳.电影中涉及到父子俩的对白一共有3段,第1段是父亲给儿子打电话,敦促他下班早点回家：“爸,什么事?我记得,您六十大寿,我哪敢不记得,晚上肯定回来.（对讲机响了,挂电话）”“喂喂喂,兔崽子又挂我电话”第2段是儿子赶到店里接父亲捡到的走丢了的小孩：“爸,孩子呢?”“如果我不捡个孩子,你就不回来了是吧?”第3段是儿子在出紧急救援任务时在警车里给父亲打电话：“爸,紧急任务,我晚上等晚点回来.”（父亲狠挂电话）对亲戚说：“我们吃,我们自己吃.”
结论：关于电影方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关战争电影论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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