迷惘到觉醒,本文是一篇关于迷惘论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
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摘 要：本文在西方父权文化的大背景中研究了菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》两部经典作品中的新潮女郎.她们欲挣脱父权文化的束缚,有的找不到正确的出路,只能沦为男性的依附,成为父权社会的牺牲品;有的打破父权文化的壁垒,将自己释放出来获得了独立.从这些由迷惘到觉醒的新潮女郎身上我们看到了强势父权文化逐渐衰落,女性自主意识开始觉醒.
关键词：菲茨杰拉德 父权文化 新潮女郎 迷惘 觉醒
菲茨杰拉德是美国20世纪初著名小说家,被誉为“爵士时代的桂冠诗人”和“二十年代的编年史家”.1925年发表的《了不起的盖茨比》和1934年发表的《夜色温柔》是菲茨杰拉德最经典的两部作品,成功地塑造了众多鲜活的新潮女郎,反映了西方社会女性角色模式的转变和女性意识的觉醒过程.
从1919年到1929年美国经济得到了前所未有的高速发展,聚集了大量的财富,美国人民的生活标准达到了前所未有的水平.经济的发展、生活水平的提高,使人们有能力追求物质享受,这个时期被称为“爵士时代”.爵士时代是美国历史上最为享乐放纵的时代,人们奉行的哲学思想是美国的享乐主义、詹姆斯的实用主义哲学、斯宾塞的进化论和弗洛伊德的“泛性论”学说,新潮女郎即这个时期出现的新女性.
菲茨杰拉德生活的时代正值传统父权文化逐渐衰落,而女性意识开始觉醒的时代.菲茨杰拉德受传统父权文化的影响,早期的作品中体现了男性世界的强势力量,将女性置于他者的地位,女性没有建构其自我主体意识,迷失在强大的男权世界里.随着女权运动的发展,菲茨杰拉德的女性意识也逐步发展,在作品中出现了觉醒的新潮女郎形象,她们试图打破传统赋予她们的规定模式,开始反抗男性主体寻求自我主体,逐渐走向独立和自由.
菲茨杰拉德这两部作品中的新潮女郎,有着很多共同点,她们大都外表漂亮、打扮时髦前卫,但又有不同的性格特征、生活境遇及心理处境.既有爱慕虚荣、追逐名利,对男性具有极强的依附性,在父权道德下的迷惘的女性,更有一批新兴女性,她们非常独立,有着自己的想法和强烈的反叛精神,敢于去追求自己的真爱,追求自己向往的幸福生活,努力实现自我价值.
一、迷惘的新潮女郎
菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中描绘了“爵士时代”有代表的三个女性,黛西、梅特尔、乔丹.她们都有着青春靓丽的外貌,但自私、冷漠、空虚、奢华、不负责任、崇拜金钱,忽视人伦道德,并具有寄生性.虽然她们想要追求自由和独立,摆脱父权社会那些要求妇女的道德观念,但她们并没有真正实现个体的独立,所以仍然无法挣脱父权文化的笼罩,找不到正确的出路,只能沦为男性的依附,成为父权社会的牺牲品.
1.从纯真到世俗的黛西 少女时期的黛西犹如一朵纯洁美丽的雏菊,散发着耀眼的光芒.她的美丽和财富是盖茨比梦想的化身,是他一身追求的目标.黛西像其他同龄少女一样陷入了甜蜜的爱情漩涡,对美好的爱情充满了期待.而事实上,盖茨比对黛西的爱从一开始就是一种欺骗,他是通过欺骗的手段得到黛西的芳心和爱情的.他们的爱情遭到了黛西家庭的百般阻挠,而盖茨比也被调到法国,但黛西并没有因此和盖茨 手,她时时刻刻都在盼望他早日归来.但分开一段时间之后,黛西开始感觉外界的压力,陷入了迷茫状态,她需要盖茨比,需要他的安慰,她想找到支撑她希望的力量.但盖茨比无论在精神还是在物质上都无法带给她安全感,黛西的希望破灭了.和盖茨比的分手、和汤姆的结婚宣告了黛西纯真梦幻时代的结束,在爱情中受伤寄希望于婚姻的黛西又一次全身心地投入其中,她渴望爱情,她极力想把握婚姻,得到丈夫爱的回报.可是汤姆性情暴戾、野蛮、凶狠,寻花问柳、 .更让黛西无法忍受的是汤姆的情人大多来自社会底层,这深深地伤害了高傲、美貌、自负的黛西,使她对爱情和婚姻的幻想受到了沉重的打击,黛西的希望再一次破灭了.此时的黛西是一个软弱且迷惘的女性,她不知道自己追寻什么,也没有勇气去寻找去付出,成了汤姆的附属品.最后,盖茨比为了黛西耗尽精力、倾其所有,还成了她的替罪羊.黛西也由一个纯真的少女转变成一个冷漠无情、自私自利的物质至上主义者.
虽然黛西来自上流社会,但是受当时社会传统观念的影响,她并没有接受高等教育,富裕的家庭背景和奢华的生活使她丧失了独立生活的能力, 这就决定了黛西的依附性,从而也决定了她永远也无法摆脱金钱的诱惑.她虽然也想反抗命运,但是缺乏真正的 和活力,她的反抗是短暂而无力的,最终只能向现实妥协.
2.堕落的梅特尔 梅特尔是《了不起的盖茨比》中最具悲剧色彩的人物,她试图跨入上流社会改变自己的命运,但选择了一条错误的道路,注定了她幻想的破灭,最终命丧于黛西的车轮之下,付出了生命的代价.
来自底层的梅特尔不甘心贫困,希望通过婚姻来改变生活,而威尔逊假扮有钱人骗取了梅特尔的信任,甚至在婚礼上威尔逊都是穿着借来的礼服掩饰自己的贫困,梅特尔的希望成了泡影.但梅特尔不愿束缚在这种压抑的、被动的传统婚姻生活中,认为自己唯一干的一件蠢事就是当初嫁给了威尔逊,虽然威尔逊爱着她,但他的粗俗鄙陋、腐朽贫穷让梅特尔感到绝望,在她眼中丈夫不再是支撑家庭的顶梁柱,而是一个连舔她的鞋都不配的“鬼影”.这是对父权社会的强烈反抗,她动摇了威尔逊所占据的家庭生活的主体地位,不再是丈夫的附庸,她迈出了改变自己命运、实现自身价值的第一步.但是,梅特尔把改变命运的希望寄托在嫁给有钱的上层人,把依附上流社会的汤姆作为她提升自己的阶层地位、实现梦想的必然途径.她自轻自贱、矫揉造作,被人当作玩物还自鸣得意,当梅特尔提及黛西的名字时,汤姆挥拳打破了她的鼻子,在汤姆眼里她卑微得连提及黛西的名字都不配,只是个低贱的玩物.而平时
无精打采的威尔逊,在妻子面前唯唯诺诺,可是当自己男性的权威受到挑战时,对动摇他权威的女性也毫不留情,他依然受父权社会的影响,认为男性是天经地义的世界主宰,女性只是男性的附庸和私有财产.当他发现妻子背叛自己和别人私通时,他立即将梅特尔禁锢起来,为了捍卫男人的尊严,他举刀杀人.失去自由的梅特尔迫切地想要冲破禁锢自己的牢笼,将驾着汤姆汽车飞驰而来的黛西当成汤姆飞奔求救,结果命丧车轮之下,结束了卑微而悲凉的一生.梅特尔是这部小说中最具勇气和活力的新潮女郎,她在一定程度上摆脱了传统家庭的束缚,但她不知道如何努力去追求真正的幸福,也不知道幸福的真正方向,只知道将自己委身于上流社会的纨绔子弟,成为父权文化的受害者.
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