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陈琰枫的诗给我的第一印象是聪明,他既对意义有敏锐的感知,也懂得如何使用语言生产意义.他的诗大部分像瞬间按下的快门所取到的景象,和摄影有较强的对应性,其诗语言擅长写静,擅长由动入静,是一张张语言的照片,影像脆弱、易碎,语言像木质的框,很好地保护了它.当然,重要的是,他的取景都不是随意的,匠心随处可见；又由于是语言之像,多兼具抽象化的魅力.
意义或意味不凭空产生,都在特定的物质形式上撕开一道裂口,使平面的形式过渡到有厚度之内容,但形式的完整性不会被破坏,并且因其而重生,这就是艺术符号.摄影艺术的影像作为符号,和传统诗歌中的意象有天然的联系,艺术家并不是从外部给现实影像嵌入意义,而从影像中抽出意义之丝,这影像因为能够抽出丝而成为茧,而不是因茧而成丝,所以艺术符号永远是一个发现的过程.陈琰枫的诗歌和摄影在艺术感知上相通,但是从摄影到语言有一个符号间的转译过程,即从弥漫性的图象能指转换为强离散性和组装性的语言能指,正是这一转译使诗歌的意义有了生产的印迹,语言所描绘的意象,比影像之意更有骨感,轮廓鲜明,“光线”对比更加强烈.
陈琰枫这里的诗都是短制,而他的方式也决定了他只能写作短诗.短诗和短篇小说一样,结构最为重要,甚至结构本身就是意义.形式上的差异是生产意义的必然背景,没有形式的差异就没有意义,凡是诗人,都会表现出较强的捕捉差异形式的能力,陈琰枫的特殊之处在于,他更喜欢将差异放大,能使一个小点的差异呈现为有效的对比、对立、对照和矛盾.这种方式通常会带来闪电式的意义生产空间,如《神经质的苹果》通过反转了“虫子/苹果”的对立关系而表意,《冰湖》通过“鱼/人”的对比,将人的意义嫁接到鱼上,《冂》成功制造了“月亮/月亮的位置”的对立,意味自然流露,《北环站》以人物行为对比构造全诗,同中有异,因同而结构,因异却成诗,等等.语言的手法和光影的明暗对照有极强的相似性,语言像刻刀一样蓄意要雕出明暗,这使得语言所描绘的动作自然也有了静态特征,凝滞、收缩,动作本身不重要,动作的对比意义凸显.其诗简单、纯净.
若深究陈琰枫诗之对比结构,也能看出它的不单纯来.诗歌语言简练,运用娴熟,很有节制,这可能也得益于诗歌的结构方式.《冰湖》是简单的拼图式的对比,《神经质的苹果》则是对常规对比的反转；《冂》通过同一述谓结构句子中的部分替换,形成本来不大可能会构成对立的“月亮/月亮的位置”之对比,属于语言结构上的对比,《北环站》则是同时运用场景对比和语言结构对比；《三条鱼和三条鱼》琢磨语言用法上的“杀”之矛盾用法,以之作为构图情景,颇有元诗歌意味；《你在副驾座上睡着了》和《幼蛇》里的对比,是你中有我、我中有你的纠缠结构.对比总是二元的,易导向简单化、封闭性,这样的诗歌很难写得长,但可以写得很精巧,很需要诗人的灵性.
更值得嘉许的是,陈诗的意义生产方式还不止于此,《有沙尘的风暴》以情景映射主题的方式来写意,《你的手机是个月光宝盒》以元语言方式玩自指的意味,《“就是上帝粒子面世那天”》和《五月十二日,狄拉克海洋上的奥德赛》融入其他文体元素来表意,采用了戏剧、寓言、比附的方式,《阿根廷的医生》因语境失落或断裂而产生意义,《海边的爱因斯坦》以超常搭配如“几克的猜疑”,又以悖论方式如“‘小心有毒’/一个标示/不要认真去读/不过你已经读完了”产生诗意.《渡》这首诗较好地体现了诗人的这一综合素质,如诗句“讨论烟的牌子、健康和皮鞋上的稀泥”以范畴异类词的怪异并列引向非常规的意义,诗句“我在一个渡口,等待另一个渡口”利用语言中的同异关系,迫使意味溢出,诗歌结尾“此时有身作茜红色长裙的女人/撑着茜红的伞款步而来”,以情境化方式言不尽之意.然而技巧永远只是通道,而诗人也容易在通道里消失,陈琰枫的上述诗歌中不乏有流于巧做和懒惰之作.
当代诗歌所体现出来的语言观总体上看还是传统的,即将语言视为表达的工具,似乎诗意产生在前,语言再予以表现.这也是“诗言志”的语言观,古典诗歌体现了古代诸贤对语言的不信任感,极力追求言外之意,追求立象来表意,即王弼所言“尽意莫若象”,其语言用处不再直接在“意”,而是“尽象”而已,由此成就了古典诗的意象诗学.中国当代诗歌虽然属于现代诗,甚至被指是西方现代诗在中国的一次远游,但是其语言观却和西方现代语言观并不相一致,后者认为语言和诗意没有间离,语言就是诗意的躯体,即便是学习了中国意象手法的西方意象派诗人,也没有把意象拔高而凌驾于语言之上,而说“意象本身就是语言,意象是超越公式化的语言之道”（庞德）.因此真正的现代诗所创造的象是语象,和古典的意象有质的差别,前者是语言之诗,写诗即写语言,后者是将事物符号化,即意象,然后通过语言翻译过来.陈琰枫的这些诗仍然有浓重的意象色彩,但又不时闪现语言的灵光,如《神经质的苹果》一诗起于一个比喻性语象“虫子是苹果的神经”,诗的刺点（punctum）完成于一个转喻性语象“神经—神经质”,没有这些,诗的质地就会全部消失.
元诗或包含元语言自指的诗歌写作,能反映一个诗人的现代语言意识,如《北环站》中“为她写这一首短诗”即是元语言自指,《安全气囊之诗》是一首元诗,解构语言指称意义的神话.其他诗歌也多少有“写语言”的味道,如《石头的脚》描绘一特定场景,而后是对此场景的巧妙诠释,也是对习语“搬起石头砸自己的脚”的重新命名.隐喻式语言能激发现代语言意识,陈琰枫对隐喻的拿捏颇有分寸,《幼蛇》《木鬼》两诗很像20世纪80年代的隐喻写作,《幼蛇》的语象很成功,诗中的“少女”和“幼蛇”浑然一体,但《木鬼》则有强指之嫌疑,并且“钥匙”“真理”等词语重复了朦胧诗的老毛病.
写到此处,我不禁想起友人黄梵写的一首短诗叫《约会》：“我等着和她会面/我打开一本书—/突然,形容词散发着她的体香/动词留下了她的脚印/名词带来她的安静/那一刻,那本书就是怯生生的她”,这里头的“书”和“她”不是简单的对位置换,诗意温暖而饱满,对比陈诗中的冷峻之感,则是另一种特质.短诗多聪明,但聪明的诗若不被聪明所害,就能走得更远.
[责任编辑 欧阳斌 吴佳骏 张远伦]
结论：大学硕士与本科诗人毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写著名诗人方面论文范文。
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