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三、家乡土
1991年,中国历史博物馆（今国家博物馆）举办《吴冠中师生作品展》,刘巨德是第一次拿出较多作品参展,记得李泽厚也来了,他一边看一边说：“为什么请我来看这个展览?”贵宾室的研讨会上,吴冠中先生操着他尖而高亢的吴语激动地说了许多话,对他的爱徒们一个个加以点评,场面感人.刘巨德一如既往地憨笑,寡言少语.他不是不能说,他很能说,但这种场合,他保持有礼貌的沉默.他听.
我也应邀去了,请柬是吴先生亲笔所书,可我知道是刘巨德的意思,他想让我看看他1989年以后的近作.而我,也刚获自由不久.
这场展览真正的明星是刘巨德.一条鱼,几穗金色的粟子,一堆土豆,几根*,一只黑釉碗,碗里一堆红色的樱桃,还有几颗土梨与山桃等就是这些画在宣纸上的家乡的土产,征服了所有的观众,无论老幼男女,专业业余.大家围观,议论,凑近去,又退后,如此往复几遍,留连不去.
大家看什么呢?
首先,画得真像.用中国的毛笔、墨,加点色,淡淡的,画在宣纸上,竟能这么逼真,比油画和水彩表现得还逼真,那土豆皮上的沙土,山桃皮上的绒毛,鱼的鳞,粟的粒,好像用手能抠下来.所以观众总是凑得很近去看——近观其质.
其次,如此写实逼真的一堆静物,好像有极大的气场,能把人推得远远的,看它们在一个看似逼仄实则辽远无际的空间里无声地讲述关于生存,关于活着,关于父亲母亲,关于爱与奉献的故事.所以,观众又总是不断地退后,在这些静物的背景中寻觅历史的天空——远观其境.
刘巨德肯定不是第一个画这样乡土题材的画家.法国19世纪的巴比松画派,伟大的米勒,还有后来的梵·高,也都画过类似的题材.在中国文人画传统中,甚至还专门有一个小传统,那就是总有人画蔬圃,以提醒士大夫不忘其味,齐白石是这个小传统的大师,他画过一个湘潭农民所知道的一切有关稼穑蔬圃的东西.他说画这些东西是因为农夫知其味而不知其趣,士夫知其趣而不知其味,而他,一个从农夫变成士夫的画家,要味与趣兼而知之.他没有说对农家蔬稼的土产为何要味趣兼而知之?
我们或许可以从几个角度来理解齐白石的深意.
首先,从社会学上说,通过对蔬圃稼穑的味趣兼知,打通城市与乡村、精英与民众的隔阂,富不忘贫,上不忘下,士不忘农.说到底,不忘本,不忘所自.知趣者不骄,知味者不卑.
其次,从美学上说,雅之过于脱俗,高蹈绝尘,久之必导致空洞贫血,装腔作势,其趣必堕颓唐萎靡,玩世不恭,不接地气,难有担当.而俗之不能近雅,画地为牢,久之必导致自甘平庸,胸襟狭促,其俗必堕积习难改,不思进取,因循守旧,品质退化.而雅俗相济,趣味互补,高下相摩,天地相荡,美学境界才能充实而有光辉.“充实之谓美,充实而有光辉之谓大”.味趣兼而知之,才能充实而有光辉.
刘巨德是从1989年以后,开始认真地画他这一批“家乡土”的.
这个时间点很耐人寻味.
在此之前,他也同中国美术界大多数中青年艺术家一样,投身到了“新潮美术”当中,为西方现代艺术所迷醉,探讨形式、语言、观念,唯新是趋,认为诗与哲学与艺术,都在远方.
就在这一年,1989,一场社会大变动,暴烈地中止了这一切.
也就在这一年,1989,刘巨德画了那条著名的《鱼》（纸本水墨設色/50cm×55cm/1989年）.
说不上这是一条活鱼,还是死鱼?但是,它的命运已经注定.它被放在盘子上,浑身湿漉漉的,唇微翕,鳍紧收,眼珠绝望.如果到此为止,我们会说,啊,刘巨德画了一条将死的鱼.但是,吊诡的是,刘巨德用浓淡相间的墨,从鱼嘴往上,横着刷了几十道墨线.这抽象的不明所以的墨线画在鱼和盘子的后面,天晓得,我们一下子就听到了江河湖海的涛声！尤其是那几道若隐若现的水线,那是潮?还是浪?那是岸?还是天际线?引人遐想.
于是,一张非常确定的静物画,就变了.那盘子本来决定了鱼的空间边际,它们应该在桌上,案上；但现在变了,我们不能确定它们的空间,也就不能确定它们的存在了.刘巨德玩了一个戏法,他用几近于超级写实的手法画了一条鱼,用大写意的笔法画了一个所谓的盘,又用抽象的手法画了一个背景,几种手法的交错,变出了一个意义无法确定的空间场境：这到底是一条将为盘中餐的鱼呢?还是一条行将相忘于江湖的鱼?它是将要成为牺牲呢?还是将要重返自由?它的目光是充满恐惧和绝望呢?还是满怀希冀与渴望?
面对这样一个矛盾的场境,我们犹疑了.“生,还是死?这是一个问题.”丹麦王子哈姆雷特的自白又一次响起在我们耳边.
这是一个永恒的考问.
刘巨德在那一年,1989,用这张《鱼》考问自己,也考问他人.
没有答案,但引人注目,招人喜欢.
后来,他把这张《鱼》送给了我,我悬挂于餐桌之侧,用以佐餐.有时候,也凝对出神,幻想一些江湖和远方的事情.
2001年,作为刘巨德的代表作,另一张同样的《鱼》入选百年中国画展,并被中国美术馆*,未返江湖,进了庙堂.
我一直在想,为什么《鱼》会成为刘巨德的代表作?还有什么更隐秘更深刻的潜意识有待解读?
或许,《鱼》代表了刘巨德的自我反省和批判?他确实用图像描绘了一个困局.鱼在盘中,那就是1989年当下,刘巨德的自我感知.盘后的江河湖海,那可能就是鱼的记忆和它要努力重返的世界.这个困局和困境是鱼自己造成的呢?还是有鱼所不能摆脱的力量?这个已经不重要.重要的是,鱼还能重返江湖吗?
这似乎是一个比庄子在《秋水》篇里设置的“涸辙之鲋”更大的困境.
《鱼》似乎隐隐地预示了刘巨德艺术生命的另一个方向,另一条出路.
这一年,1989,刘巨德回到故乡,内蒙古的后草地.
接下来的几年,他画了一个系列的“家乡土”.
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