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大先生
喜欢现代文学的人,不在鲁迅身上发现点什么,总感觉气短心虚、低人一等.这么多年,“鲁迅”已被翻检得底朝天了.研究还得继续,天要下雨,人要吃饭,于是有人研究鲁迅的朋友,研究鲁迅和版画和音乐和摄影和电影等等之间的关系,会不会有人研究鲁迅和航天科技、四维空间以及臭氧层破坏的关系?也说不定.
我怯鲁迅.当年念书,校园里就有“一怕文言文、二怕写作文、三怕周树人”之说.文言文,写作文,还谈不上怕,遇见周树人,着实矮三分.
鲁迅是不容易读的.读他的著作,倘或先读三五本鲁迅的传记,抑或年谱,可得佳境——身世是作品的底色.
文学史上,有很多人的笔名盖过原名,但鲁迅,我们都知道他原名周树人.巴金原名李尧棠,估计知道的人要少些,曹禺原名万家宝,知道的可能就更少了,钱钟书原名钱仰先,沈从文原名沈岳焕,闻一多原名闻家骅,徐志摩原名章垿,基本只有文史专家知道了吧.
谈鲁迅之前,先说其书法,我喜欢鲁迅的书法甚至超过他的文章.读鲁迅书法,有种特别的味道.“五四”前后,那帮舞文弄墨的人差不多都精于书道,有几位更是此中行家,但鲁迅的书法还是脱颖而出,显得不同.朝玄虚里说,他的书法里,有中国文化人独特的血脉和性情.书架上有一本《鲁迅手迹珍品展图录》,收录有鲁迅各个时期的手迹,刚硬直接者有之,认真偏执者有之,可爱倔强者有之,风流俏皮者有之,幽默含蓄者有之.
鲁迅写字,落笔非常有力度,又非常无所谓,无意于书,也不屑取法,给我的感觉是随随便便找来一张纸,轻轻松松拿起一支笔,慢条斯理地蘸点墨,一路写来,非常艺术,又非常自然,这大概和长期抄习古碑有关.
鲁迅的书法就应该是那样,古雅厚重,又不失文人气.倘或写成郭沫若体,浑朴华美是够了,但敦厚不足；写成茅盾体,的确遒劲有力,可是笔墨间又缺乏意趣.要是他写于右任那种,或者像李叔同那种,古风是够了,毕竟还是不像鲁迅.康有为的字纵横奇宕,梁启超的字俊俏倜傥,郁达夫的字古朴飞逸,许地山的字有灵动的拙,他们都称得上书法大家,但统统不能像鲁迅的书法那样,非常古,又非常新等
鲁迅的书法,非常配他的人,配他的文学,配他的脾气,配他的长相,配他的命运,配他的修养.如果鲁迅一笔王羲之的字,一笔颜真卿的字,一笔米芾的字,一笔八大山人的字,一笔郑板桥的字,一笔曾国藩的字,那样远不如今天我们看到的这样熨帖.我觉得鲁迅的书法是可以代表中国,代表民国,代表“五四”精神的,如果说的书法是“一览众山小”,鲁迅的书法则是“会当凌绝顶”.
从鲁迅的经历看,一个人是否有所作为,开始做什么并不重要.鲁迅先学医,继而从教,然后从文,最终在文学的路上走到极至.纵观鲁迅生平,专业写作的时间并不长,《狂人日记》发表的一九一八年,他已经三十八岁了.
鲁迅真正进入文坛,是中年.少年是布鞋踩雨,中年是撑伞避雪,中年总是积累了一肚子经验.白色恐怖时期,有人挨过打,有人被 ,有人关进了牢房,鲁迅也避难,也逃亡,但他从来不是风尘仆仆,不是丧家之犬,而是衣衫干净,步履从容,面带微笑地从北京到厦门,从厦门到上海,真不行,躲进租界的小楼.这正是中年人世事洞明之处,读鲁迅的那些杂文,就知道他的老辣.鲁迅有段评价胡适和陈独秀的话,十分出名：
假如将韬略比作一间仓库罢,独秀先生的是外面竖一面大旗,大书道：“内皆武器,来者小心！”但那门却开着,里面有几支枪,几把刀,一目了然,用不着提防.适之先生的是紧紧地关着门,门上粘一条小纸条道：“内无武器,请勿疑虑.”
这段话变一下,用来评价周氏兄弟也蛮合适：假如将韬略比作一间仓库罢,鲁迅的那门半开着,里面有几支枪,几把刀,你看不清楚.周作人是紧紧地关着门,门上什么也没有.有些时候,鲁迅高明得如同设空城计的诸葛亮.
鲁迅走从文这条路,多少和心性有关.医学枯燥,教学乏味,以鲁迅后来杂文中流露的个性看,他是做不了医生的.
鲁迅从日本回来,先去了浙江两级师范学堂做生理学化学教员,后来当了绍兴师范学校的校长,再任教育部部员.四十多岁了,也不过是讲师,到厦门大学当教授,已经年近半百.从职业人生上讲,他远远不如胡适、蔡元培,甚至不如闻一多.在职业上,“技”不如人,文学上却大显身手.
中国的专业作家,也就是卖文为生的人,似乎自民国才真正开始.中国古代文人,大部分都是职业官员,最不济也是政客的幕僚之类.从政和从文,在中国的传统里,根本上是相通的.“五四”这一代才开始分裂,出现了专业作家.
我的存书里,鲁迅的作品已逾两百册,各个时期的单行本,还有三种《鲁迅全集》,关于鲁迅的书,也有近百本,还不包括十几种传记、画册之类.我有个观点,这么多年,把鲁迅研究提升到学术高度的人并不多,首先是个难度问题,没有点学问,没有点眼界,没有点情怀,根本就不明白鲁迅究竟说了些什么.有些研究文章犹如天书,蒙唬外行倒可以,在稍有文学修养的人看来,不过是一些生硬语言的组合,一次术语的赶集.今天的人,性情大都浮躁,也太功利,多数人只是为职称而研究,学问成为吃饭的手段,刻苦打对折,用心缩了水,换句话说,很多研究者对鲁迅并没有兴趣,只不过是一份职业罢了.
鲁迅的文章,按照我的喜好程度,序跋第一,几本小说第二,小说中又是《故事新编》最爱,《中国小说史略》《野草》《朝花夕拾》第三,《花边文学》《伪自由书》《准风月谈》第四,书信日记第五,《南腔北调集》《且介亭杂文》等余下的杂文集第六,《坟》《汉文学史纲要》最末.
鲁迅的序跋之美,古今第一,尤其所作自序以及后记,文字结了晶,除了文辞之美,更有思想之深.思想是枯燥的东西,到了鲁迅的序跋里,却转换为气.也就是说鲁迅将思想之力消化成文章之气,这个手段,即便放到整个华夏文学史,也不多见.以《呐喊》自序为例,有真性情,有大境界.有真性情者,多无大境界,有大境界者,常乏真性情.明清小品有真性情,无大境界.我只有在先秦的文章里读见了真性情大境界,我只有在晋唐的书法里看到了真性情大境界.鲁迅打通了先秦到明清的文学之路,这十分不简单.
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