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《欢 乐颂》第二季带着第一季热播的余温开播,又成了许多人茶余饭后热议的主题.虽然整体口碑走低,不走心、注水、部分演员用力过猛等负面评价不绝于耳,但在国产电视剧古装玄幻风向的浮躁中,这部能触及一些痛点的现实主义作品依然获得了很高的收视率.
看片不仅是愉悦精神,还要触及其内核,收获才大.成熟的大众文化一般都能反映当下时代的主流逻辑,《欢乐颂》即是如此.
没有权力介入的市民社会
《欢乐颂》发生的地点在上海,在第二部里明显点出来所有人物几乎全是江苏人.樊胜美一家还有安迪的男朋友小包总一家,都是南通人,邱莹莹和其男友是盐城的,关关是无锡人.在当下的中国,地域不同,其发展水平和社会的思维状态也有差异性.长三角地区是高度商业化、竞争意识最发达的地方.而《欢乐颂》里面反应出来的一些价值观,正体现如此.
在剧里,处于不同经济水平的人追求的目标都是按自己实际情况出发的,比如邱莹莹只是想着多推销咖啡多赚钱,关关想进入大企业,樊胜美同许多想扎根上海的人一样,希望买房.这些都是够得着的目标,没有做梦.
顺着这条思路,我们还可以发现《欢乐颂》里面另一个有趣的价值体系.《欢乐颂》建构了以资产主导的市民社会,里面没有崇拜,甚至鲜少提及权力.所以剧里有小职员、小老板、大公司高管、家族企业二代、金融巨鳄,但几乎没有涉及官员身份.即使在原著小说中关雎尔的男友是,但电视剧将他的身份改成了一个摇滚歌手.编剧的改动或许在暗示,这是一个不涉及权力的假想空间,身处其中的人相信上海相对重视游戏规则,相对的官本位思想轻.
这,也是众多年轻人选择去上海打拼的原因.
在都市奋斗的选择
虽然大城市的机会平等吸引着众多年轻人去逐梦,但是这个时代我们也不得不承认,阶层流动越来越困难了,这也是《欢乐颂》从开播来一直引人热议的主题.但是《欢乐颂》中不仅反映了阶层固化和贫富差距,还展现了中国社会阶层流动的复杂景象.
有人戏称：改革开放前十年,发财靠胆子；第二个十年,发财靠路子；第三个十年,发财靠老子.《欢乐颂》中,肆意妄为的曲筱绡就是典型的富二代,从她回国争家产和母亲的对话中可知,他们家的产业正是改革开放后,父母下海经商,一点点积累起来的.原著小说中还提到一个细节,曲筱绡的母亲当年在上海是有工作的,为了和丈夫一起做生意,办了停薪留职.有没有很熟悉?上世纪十年代,多少人和曲母一般下海捞金,从而完成了阶级的飞跃.
包括剧中的奇点,也是赶上了那个拼大胆的年代,白手起家,积累起丰厚的家产,开着百万奔驰,住着能俯瞰半个上海滩的顶级公寓.
王柏川则是这个时代白手起家的年轻商人典型,他选择的是已经很饱和的配件加工业,所以只能到处找关系,拿一些行业末端的单子,争取一点微薄利润.即使通过安迪搭线上包总的大单子,也因为没有工厂资源,所生产的零件达不到要求而失败.这告诉人们,在一个行业饱和、竞争激烈的时代,如果你先天的资本不多又不能另辟蹊径,不管你多努力,也很难突破天花板.
而邱莹莹的男朋友应勤的身份展现了另一种选择,作为一个起点跟邱莹莹一样的角色,因为站在了互联网的风口,所以扎根上海,买了车、房.每每看到应勤的穿着、说话的习惯笔者都有种很熟悉的感觉.
笔者也曾在北京某知名互联网公司实习过一段时间,每天清早,从海淀黄庄地铁站的6个出口里,陆陆续续涌出50万人.“互联网+”兴起,连带着优衣库的格子衬衫卖得脱销,随便走进北城的一个格子间,在耳边环绕的,都是“创业”、“融资”、“O2O”、“共享经济”等常年匍匐在荧光屏前的码农们,写完这排代码,就有可能获得千万风投,跻身互联网新贵.
所以《欢乐颂》不是单纯地反映中国社会阶级分化的严重,它虽然承认了都市奋斗天花板的存在,也给人以启迪,普通出身的人如何选择更有活力的空间来自我提升.
浪漫地讲述有钱人,写实地表现穷人
《欢乐颂》发明了一种新的都市剧讲述方法：用偶像剧的手法讲述有钱人,用相对写实的路线表现穷人.
安迪是国产剧中少有的精英女性形象,但第二部中她遭到的恶评无数,不单单是她玛丽苏的身世和不符合ABC身份的英语.让观众感觉不适的是,能影响上海经济的大老板谭宗明,出现的日常只是为安迪买房、送车、帮她收拾烂摊子；前男友是金融领域的奇才,现男友是实打实的高富帅,就连突然冒出来的外公也是大画家,还给她留下巨额遗产.不管怎么用看似专业的职场情节包裹,安迪的内核跟小言情中的玛丽苏女主没有区别.
但我们说《欢乐颂》里没有传奇,指的是没有像港台偶像剧、国产小言情剧中超现实的情节,比如霸道总裁小包总爱上的是职场新手乖乖女关雎尔,比如应勤是拿到数千万美元风投的IT新贵,被天真可爱的邱莹莹吸引.《欢乐颂》中没有这些情节.
反而,我们在《欢乐颂》中看见了大龄“剩女”樊胜美被富二代骗,还有一对吸血鬼父母,典型程序員直男应勤的“处女情结”和他老家相亲对象来上海蹭车蹭房的亲戚朋友,就连看似完美人设的赵医生,也会因收入差距在夜店被曲筱绡朋友戏弄,结账时面露尴尬.
面对这种不平等的社会结构,2202合租房里的三姐妹却能互相诉苦,用她们对上层生活的“向往”,以及跨越阶级鸿沟的姐妹情谊来奏响“欢乐颂”,仿佛“天注定”般地接受这种阶级的位置,忽略阶级的差异.
所以说《欢乐颂》是电视剧,再写实也不是真实的生活.真实的生活是安迪和曲筱绡住在古北或者浦东的高档住宅区.而邱莹莹、樊胜美住在群租房里,一回家墙还给拆掉了.她们的喜怒哀乐根本没有交集.
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杨烁:毅力造就我的欢乐颂
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