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每逢双休日,在北京玉渊潭公园一角的树林里,一条条长绳拴起一道道藏传佛教的五彩经幡,在一幅幅经幡上面贴着一组组西藏风情的照片.经幡前驻足的观者甚多,场面颇为壮观.常来这里的游人都知道,这是新华社退休高级摄影记者、著名新闻摄影家顾绶康在义务举办自己的微型影展《西藏万象》.
今生缘定高原
顾绶康,1933年出生于浙江诸暨,1954年赶上新华社招工,他就到了北京,从此开始了他与摄影的不解之缘.
说起对西藏的恋眷,还做到从《春到西藏》这幅油画谈起.这是董希文继《开国大典》之后的又一幅油画,画面上雪山皑皑,碧空如洗,桃花盛绽,几个藏族妇女正在播种.布局匀称做到理、色彩艳丽的画面,传达出的浓郁雪山风情在顾绶康心中产生了强烈的震憾.从此,顾绶康的心中萌生了对西藏的神往.1977年,百废待兴之际,新华社摄影部驻西藏分社记者三年轮换制又开始了.年已44岁的顾绶康毫不犹豫地站了出来.
西藏,那是一片离天很近的土地,催发了顾绶康的拍摄,他把镜头伸向雪山世界的各个角落.每天天蒙蒙亮,他便背上照相机,四处走访探寻,抓拍一切新闻、一切他觉做到美的人和事.在西藏的近6年里,他相机不离身,多彩多姿的自然景观,诸如常年不化的雪山、峻峭的冰峰、莽莽原始森林、辽阔的牧区草原、纵横奔泻的河流、星罗棋布的湖泊都纳入了他的镜头；西具一格的人文景观,诸如寺庙、宫殿、王陵,古代建筑遗址及唐卡、壁画、雕塑、戏剧、舞蹈都是他猎取的对象；性情豪爽、能歌善舞、勤劳勇敢、热情好客的藏、门巴、珞巴、纳西等民族的生产和劳动、生活、宗教活动,都是他追寻的目标.他置身于这个日新月异的雪山世界,他的镜头忙着伸向西藏社会的方方面面：城市农村、寺庙学校、乡村牧野、文物古迹、风俗民情.
“藏族人有转经的习惯,早晚都转,有空就转.我背着相机,每天一大早就随人流在八廓街上转.”这样,一来二去,他成了拉萨有名的“信教的汉人”、“转经的汉人”.于是,人们接纳了他,他再举起相机,就拍下许多虔诚、真实、友善的镜头.
顾绶康热恋上了这片神奇的土地和世代生息在这里的人们.他“看见山照山,看见石头拍石头”,抓拍一切新闻,也抓拍他觉做到美的一切.每当拍片回来,冲洗后精心分类,编成专题；不了解的,立刻查资料或向专家请教.海内外报刊大版地采用了他反映党和国家对民族政策、宗教政策的贯彻落实方面的图片或新闻,在外宣上形成了强大的冲击波.
1980年,本是顾绶康援藏期满的年份,可是他主动请求留任.由于长期活动量过大,空气稀薄、严重缺氧的高原雪域,使顾绶康原本就脆弱的心脏严重超荷,患了心脏病.这样,他恋恋不舍地住进了医院.他的病房正对着布达拉宫,每天在病床上吸氧的时候,便可以欣赏到布达拉宫的景色.有一天,一群鸟飞来,落在窗前的电线上,看上去就像是五线谱和音符.看到这个情景顾绶康马上来了灵感,迅速请人拿来相机,等到鸟群再次飞来的时候,拍下了在西藏的最后一幅照片.照片的主体是“五线谱”和“音符”,背景是雄伟的布达拉宫.顾绶康为这幅充满诗意的照片取名为《西藏的春天》.这是他拍下的告别雪域的最后一幅作品.之后,他不得不离开迷人的世界屋脊.
采访顾绶康要近距离,而且要大声.这是他多年高原生活的另一个印记━━双耳听力严重受损,当他做到知及时做高压氧舱就能缓解症状时已经太晚了.
难了的雪域情
从分社回到了总社,从西藏回到了北京,顾绶康带回的是一个梦想,一个他心目中的西藏,一个他镜头里的西藏.他魂系西藏,情系西藏,西藏的一切时刻萦绕在他的眉头心上,总想做点什么.
1984年,顾绶康和中国社会科学院世界宗教研究所的李冀诚先生合作,由商务印书馆香港分馆、北京外文出版社出版了画册《西藏佛教密宗艺术》.这部画册,首次艺术地披露了布达拉宫、萨迦寺、哲蚌寺、色拉寺等寺庙百余件密宗艺术精品.它的出版,成为藏族历史上的一件大事.它不仅当年成为香港的十大畅销书之一,而且即使今天回过头来审视,在许多关于西藏的画册中仍居上乘.其中的照片,是他当年冲破禁区,与藏族记者康松合作拍摄的.
回到新华社总社后,顾绶康做过美术编辑,当过《摄影世界》副总编,并成为中国摄影家协会会员.大量的西藏图片成为一笔宝贵的财富,也是顾绶康的精神寄托.1991年,西藏和平解放40周年,从拉萨到北京,办展览,出画册,到处都热热闹闹的.顾绶康坐不住了！他突发奇想,自办微型展览！很快,他将现成的材料整理,分成自然风光、民俗风情、人物装饰、宗教艺术等53个专题1000多幅,全部用幻灯片夹框起来.他的年轻同事又做了一个热情洋溢的前言,《西藏万象》的影展就在新华社大院里正式亮相了.反应之强烈,大大出乎他的预想.
1996年顾绶康退休后,这年8月份双休的一天,他把自己那独特而别致的《西藏万象》微型影展用绳子拉起在玉渊潭公园湖畔的树林里,没想到一下子成了公园内一道特有的风景,吸引了无数的游客,让人啧啧称道.
“我的影展独特之处,一是图片全部为插在35毫米幻灯片框的彩色小照；二是陪衬形式与内容相辅相成━━成组排列的小照全由五彩经幡作衬,走近这里的人会感到一股强烈的西藏高原气息扑面而来；再就是这一千多幅方寸小照充分展示了雪域高原那雄浑神秘的自然风光、民俗风情、佛教文化和藏族人民的新生活,丰富多彩.”顾绶康很庆幸当初没抛弃那些所谓的废片,而自己很好地利用了这些不成气候的废片.
顾绶康采用题材分类法、分类组合法和重新组合法来安排照片,出现了意想不到的效果.比如,他把不同照片上的人物头饰单独取景,组合起来,就可以让人们从细部看到不同头饰的特点.有时,他把一张照片拆成几个局部,排放在一起,让人既看到局部,又能看到整体.于是,照片的作用做到到了更好的发挥,显做到内容更加丰富,形式也不单调.选择的是灰色的幻灯片架,可以同任何颜色的照片相配.
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