论高行健戏剧艺术借鉴和,本论文可用于高行健论文范文参考下载，高行健相关论文写作参考研究。
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摘 要： 《车站》借鉴了《等待戈多》的西方现代主义戏剧技法,如象征、荒诞、艺术的抽象等手段,并结合中国传统表演艺术在剧场性、假定性和叙事性方面进行了创新,具体手段有多声部、叙事角度的转换、时空自由、音响的特殊处理和小剧场的使用,体现出对中国传统表演艺术手段的回归.
关键词：《等待戈多》；《车站》；西方现代主义戏剧技法；中国传统表演艺术手段
中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2014）5-0055-05
《等待戈多》（1952）是爱尔兰作家萨缪尔·贝克特的代表作,而《车站》（1983）是成为法籍华人作家之前的中国作家高行健的一部剧作.两位作家分别为1969年和2000年的诺贝尔文学奖获得者,前者以“他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋”①,而后者以“其作品的普遍价值,刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智,为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路”②.《等待戈多》是荒诞派戏剧,《车站》是探索剧（或称实验剧、先锋剧）.由于使用了荒诞的手法和“等待”的主题,《车站》被一些评论家认为是《等待戈多》的翻版.瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖资深评审委员马悦然先生认为,高行健受贝克特的影响,但是在被问及《车站》是否模仿《等待戈多》时,他持否定态度,认为《车站》和《等待戈多》具有同样的主题,但是“influence不一定是negative的”③.在《现代小说技巧初探》中,高行健数次提及《等待戈多》并对其作了细致解读,可见他对该剧研究颇深.“我在上大学的时候就企图寻找一种现代戏剧”④,这不仅仅是对现代主义技巧的借鉴,也是对中国传统戏曲手段的回归.《车站》体现了他在这两个方面所作的尝试和努力.
一、共同的现代主义戏剧手段
高行健借鉴了《等待戈多》的一些戏剧手段,因此两部作品都呈现出现代主义戏剧风格,具体表现为对象征、荒诞、艺术的抽象,以及情节和戏剧冲突的淡化等手段的运用.不过,由于两部作品产生于不同的社会背景,具体的影响源不同,以及受影响的程度不同,因而他们在现代主义戏剧风格上有所差异,或者侧重点不甚相同.
1. 象征
现代主义戏剧广泛采用象征手法,通过具体物象暗示某种观念,展现事物本质,充分调动读者或观众的审美想象,促使他们获得审美愉悦.象征手法在《等待戈多》中使用相当广泛,包括人物、场景以及“等待”这一贯穿全剧的行为本身.在人物方面,爱斯特拉冈、弗拉季米尔、波卓和幸运儿并不仅仅是四个特别的人.有学者认为,就名字而言,爱斯特拉冈是法国人,弗拉季米尔是俄罗斯人,波卓是意大利人,幸运儿是英国人.也有学者提出两个流浪汉一个代表物质,一个代表精神.两个不同的角度指向同一个观点：剧中人物代表着整个人类,由此提醒读者剧中人物的悲剧是具有普遍性的.贝克特的戏剧往往涉及残疾人、疯子、流浪汉,包括瞎了眼的波卓和成为哑巴的幸运儿.从这一点来说,他们代表着倾覆的西方社会,这样的社会被笼罩在难以克服的精神危机之中,制造出一个又一个的悲剧.
相比之下,戈多是一个神秘人物,尽管两个流浪汉苦苦等待,他始终没有出现.学者们对他作了无数的解读,然而没有一个是确定无疑的.有些批评家认为戈多是上帝,因此两个流浪汉虔诚地等他,害怕一旦离开会受惩罚；有些人认为戈多代表生活中的希望——人们总是对生活现状感到不满,对未来怀有希望,而戈多的不出现表明希望总也不会实现；而圣·昆丁监狱的囚犯们相信“戈多是社会等是外面的世界”⑤.贝克特本人则作了模糊的解答：“要是我知道,我就在戏里讲出来了”⑥.这样的回答或许是一个玩笑,不过事实上它鼓励着每一个读者去思考,并作出自己的解读.因而戈多可以是我们所诠释的任何一个人和物,同时又并非此人或此物：他是一个缺席者,在不同的情况下可以理解为上帝、死亡、地主、恩人、甚至波卓.戈多具有“功能”,而不是“意义”,他代表使我们被束缚以及存在的事物,他是无望的年代里代表希望的不可知之物.他是我们所想象的任何事物——只要他能成为我们等待的理由⑦.
就场景来讲,《等待戈多》的场景是荒野和枯树,主人公不知从哪里来,也无处可去,他们被困在这里等待戈多,和外面的世界完全隔绝,具有封闭性.这样的环境象征着现代社会中西方人的处境——深陷于混乱和荒诞之中.在贝克特看来,现代人对面临的困境无法做出合理的解释,也无可逃遁.心怀恐惧的人类对未来抱着莫名的希望,而事实上这“希望迟迟不来,愁坏了等待的人”⑧.他们渴望有事情发生,从而给他们的生活带来变化,但是该是什么事情呢?他们毫无头绪.习惯驱使他们在荒诞的世界里无止境地等待下去,等待本身就成了无意义的生活的象征.
就象征技巧在剧中发挥的作用和使用范围来讲,《车站》和《等待戈多》是无法媲美的,尽管这出戏以富有寓意的舞台说明开头,“等等车的乘客在栏杆内排队.铁栏杆呈十字形,等有种象征的意味,表示的也许是一个十字路口,也许是人生道路上的一个交叉点或是各个人物生命途中的站”⑨.场景应该决定或预示整出戏的气氛.如这一场景预示着人物的命运：他们每一个人不妨看作是位于生命旅程中的某一个十字路口上的乘客一样面临着选择.剧中乘客们在十字形的铁栏杆内等车,但要往前走就被栏杆挡住去路.这暗喻着前面无路可走,等待似乎是人们在生命的十字路口上唯一的选择,抱怨、愤怒是此时此地困境中的人们的必然反应.因此,车站是人类困境的缩影.同时,十字形状也是差异和鲜明对比的象征,预示了七个乘客和沉默的人的截然不同的行为,从而指出不要消极等待、应该积极进取这一主题,给观众以深刻的启示.
总之,贝克特在《等待戈多》中成功运用了象征手法,全剧充满了象征,包括人物形象、场景和等待这一行为本身.场景把流浪汉和始终缺席的等待对象联系在一起,因此等待的行为呈现荒诞感.而在《车站》中,这一手段主要运用在场景的布置上.在两剧中象征都有助于表现主题,前者是“在荒诞的世界中一无所有”的观念,后者是积极进取的主旨,两者形成鲜明的对照.
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