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叶兆言论文参考文献：
高产的叶兆言,近日又完成了新作《刻骨铭心》.
“刻骨铭心”四个字,也恰好是叶兆言对文字的态度.在这个众声喧哗的浮躁时代,叶兆言依然不能接受敷衍之作,不会随便拿文字出来“对付”.在他看来,写作不是一个什么了不起的行当,但写出伟大的作品永远是一个值得一生追求的目标.这是我给自己判的无期徒刑
记者：从上世纪80年代的《死水》开始,您从事文学创作已有数十年.您最近推出了新作《刻骨铭心》,这是一部怎样的小说?
叶兆言：是一部群像小说,都是些小人物；事情也没什么大不了的,但虽然是小事,对当事人来说,却都是刻骨铭心的事.
比如书中描写了一个哈萨克族的中国作家,他用哈萨克语写作,还得了文学奖.在哈萨克斯坦共和国独立之后,他移民去了那里.他原以为,自己和族人在一起会如鱼得水,却没想到,哈萨克斯坦的哈萨克语和他用的哈萨克语很不相同.他失去了自己的文字,从此不能写作,在族人中成为了“异乡人”.这是小说虚构的人物,当然有一定的生活原型.我借用了他的经历来描述文字对于写作者的刻骨铭心.中国这么大的疆域,大部分时间里都是统一的,很大一个原因就是因为我们使用了同一种文字——汉字.如果汉字拼音化,统一就没那么容易了,因为各地发音不一样,沟通都很困难.这就是文字的力量,我们应该感谢汉字.
记者：对文字“刻骨铭心”,听起来,这个文学人物身上有着您自己的影子.
叶兆言：从某种程度来说,写作确实是我的“刻骨铭心”.我每天一早起来,电脑一开,就开始写,每天写六小时以上.有时候写得“疯狂”了,家人、孩子也都不怎么理解.从某种角度看,这样的生活比我年轻时骑行200多公里更加疯狂,因为这是我给自己判的无期徒刑：没有目的地,会一直写下去.
记者：人们常常惊讶于您的高产和优产,现在看来,高产、优产的背后其实并没有什么秘诀,还是因为勤奋.
叶兆言：写作没有秘诀可言,它是一种比较笨重的劳动,甭管世界变化多快,写作始终是简单的、原始的个体劳动.我现在用电脑写作,看似轻巧,其实每天也就写干把字.当然也有高峰状态下日产数千言的情况,但千把字是常态.写作是一种等待,写完上一句后,你等在那里,想下一句该怎么表达,还有没有更好的表达.等了半天,可能结果还是原来的那句.但我觉得等待是必须的,是值得的,尽管时间都耗在等待里了.
记者：由写作和等待填满的生活,是一种什么样的人生?
叶兆言：就是不断地和写不下去做斗争,就是和自己过不去.我每每写完一篇,人几近虚脱.从四十岁开始,我的头发就日渐稀少了.但是,我乐意.别的活我干不来、不想干,唯有写作我千不厌.构思行文过程中的那种喜悦,高于作品印成铅字之后再读它们时的感受.人生有很多种,什么样的人生是幸福的?就是你能干自己想干的事,你也有能力干好这件事.对于作家而言,一个安静的不被打扰的环境是很重要的.从写作的机会来说,这个时代是非常好的.我们一家三代都热爱文学,都对文学抱有一种梦想.但是,我祖父在创作力最旺盛的时候,不得不停下来去谋生；我父亲被打成 ,被剥夺了写作的权利.我是唯一一个可以把百分之九十五的精力花在写作上的人.这是一种幸运.
没有标准就是文学的标准
记者：“ ”期间,您受祖父叶圣陶、父亲叶至诚的牵连,曾一度失学,做过钳工,您的文学创作之路其实并不顺畅.
叶兆言：因为他们自己的遭遇,我的祖父和父母都不赞成我搞文学.高考恢复后,我是瞒着他们偷偷报考南京大学中文系的,居然考取了.中文系的人好像都在写作,我也就提起笔试着写小说,那时候是1980年,我用了“邓林”、“孟尼”的笔名.大学毕业后做了一年教师,1983年,我再度入南大中文系读中国现代文学硕士,1986年去江苏文艺出版社做编辑,1991年被调入江苏省作家协会.我从小热爱文学,但一开始我并没有想过要当一名作家,写着写着就喜欢上这事了.不写作,我都不知道自己还能干什么；不写作,我甚至都没办法思考.像现在这样接受采访、滔滔不绝地说,不是真实的我,聊天时的我是不慎重的；但对于文字,我是非常慎重的.我已经习惯了通过文字来思考、想象,我会琢磨：这是不是我的本意,是不是还有空间可以让人们去思考.
记者：是否正是这种慎重,让您对文字有一种洁癖,有一种近乎“偏执”的追求?
叶兆言：按汪曾祺的说法,写作就是“揉面筋”.我也认为,文字最好能揉得干净点、再干净点.文字是可以不断变得更好的,我始终保持这样的追求.所以我不能接受敷衍之作,不会随便拿篇文章出来对付；反过来,别人即便只动了我文章中的一个字,我也会注意到.
记者：在您自己看来,哪一部作品是您最好的作品?
叶兆言：我不知道,真的不知道.也许,读者眼里的最好才是最好的.外界認可也好,不认可也好,我只享受写作的过程.写到现在,我的每一部作品都会留有遗憾.如果创作是为了追求完美,那遗憾就不可避免,我只能天天写,天天做好面对失败的准备.在写作上面,我是个“贪得无厌”的人,很多东西想写,永远不满意.
记者：每一部作品都需要被更多的阅读检验.您和余华、苏童都是老朋友,您的图书编辑希望请这两位给您写推荐语,但您拒绝了.为什么?
叶兆言：何苦让人家再次受累,不能因为是老朋友就“欺负”人家.其实,推荐语什么的,大家最好不要太当回事,谁推荐的都不重要,小说的内容才是最重要的.在写作中,作者不仅要注入墨水,还要注入自己的灵魂和血肉,这样作品才有灵性,人物才立得起来.当然,有时候这也是一种“命”,写得好不好要看老天爷赏不赏饭.
记者：大众看重名家推荐,很大一部分原因是因为文学作品缺乏统一的评价标准,所以需要参考名家的意见.
叶兆言：文学没有统一的标准,其实这就是文学的标准.也就是说,文学要有想象力,要独一无二,要说出别人没有说过的话.这是评价文学作品好坏的一个清晰的标准.如果你嚼别人嚼过的口香糖,还把嚼过的口香糖给读者嚼,那我觉得挺恶心的.别说是复制了,就是轻车熟路也不行,这也是文学的大忌.你擅长写这个,就老写这个,高明的读者是不会接受的.金庸的小说很好看,每个人第一次读金庸的小说时,不管读的是哪一部,可能都会有惊艳的感觉,反正我第一次读《天龙八部》时,是读得热血沸腾的.但读第二部、第三部时,就知道他的套路了.优秀的作家让人惊艳,更优秀的作家是要让人不断地惊艳.做到这一点非常难.可是,写作本来就是一件非常难的事.
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据“解放周末”、搜狐整理
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