徐小斌小空间叙事艺术,本文是一篇关于徐小斌论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
徐小斌论文参考文献：
摘 要：随着20世纪以来文学的空间转向,空间叙事在20世纪90年代的小说中大量出现.著名女作家徐小斌运用对空间敏锐的感受力,从空间的维度探索人物的内心世界,传达着自身的女性意识.
关键词：徐小斌 空间叙事 女性意识
徐小斌是一位极富才情的作家,她的小说被认为是女性写作的代表之一.和20世纪90年代其他女性作家不同的是,徐小斌的作品总是散发出浓郁的神秘气息,她将女性人物置于一个个亦真亦幻的空间,让她们或在时空流转中展现灵魂的辗转流离,或在虚实交织间诉说自己的声音.对人物所处空间的叙说是徐小斌用以刻画人物形象的一种独特方式.然而,对于她的这一创作手法,却鲜有人研究.在徐小斌的小说中,空间对于塑造人物形象有何意义?其中的一些空间意象有什么寓意?徐小斌是如何构建她小说中的空间的?本文试从空间和人物的关系出发,对此进行探讨.
一、意识流的开关
徐小斌的作品往往给人一种神秘而飘忽不定之感,并带有明显的意识流的痕迹.在其小说中,叙述者和人物的距离很近,叙述者深入到人物梦境般的思维世界,叙说人物对世界的感知和流动的想象.重要的是,人物思维意识的流动往往是由空间中的一个物体触发的,并由此绵延开来.
“空间”作为一个开关,打开了对人物意识的叙事.这一现象在龙迪勇的《空间叙事学》一书中得到了清晰的阐释：“意识流小说中的‘意识’固然是一种时间意识,但它同时也是一种空间意识；而且,任何意识的流动都少不了某种空间性的物件作为其出发点,这种空间性的物件可以是一幢房子,一级台阶,一个茶杯等”龙迪勇在该书中以伍尔夫《墻上的斑点》为例,强调了空间在叙事逻辑和结构中的重要性,并将空间称为“意识的流动和叙事的支点”.而在徐小斌的小说中,一些空间中的物体不仅是支点,还是叙事的框架,并因其隐喻性成为某种未知的符号,给读者留出了足以推想的空白.
《末日的阳光》是一篇典型作品,整篇小说流淌着少女了然奇诡的联想,猩红色则是她一切幻想的源头.在初始叙事层,了然看到了床对面的墙壁上有一片枫叶,她被叶子古怪的猩红色所吸引.之后,那片猩红色常在她脑海中以种种形态呈现,令她恐惧和作呕.在她十三岁后,又出现了幻觉,看到一个身披猩红色斗篷的男人坐在床边.之后,“ ”成为她周围的外在世界,家里也住进了一个特殊的男人.了然经常由猩红色引发一些联想,例如死亡、太阳、湿婆神、梦、泥沼、末日审判等.在这个少女的想象中,猩红色成为她感知世界的方式,包括“ ”的动乱和洪流、朦胧的性意识和对爱情的幻想.
徐小斌以一片熟透的枫叶作为叙事的开始,使得枫叶的猩红色既和动乱的外在世界绝望压抑的色彩暗合,又成为潜藏在少女意识深处的诱惑.现实空间的一片枫叶,既是起点,也是支点,开启并承载了整部小说对心理空间和感觉空间的叙事,展现出那段席卷而来的猩红色历史给少女带来的恐惧和迷茫,以及少女孤独的内心世界.枫叶是小说中所有意识的出发点,它的猩红色是意识的通道.正如小说中的叙述：“那片枫叶早已干枯而被拿掉,但它却把一片永久的猩红色留在了墙壁上.”
在《羽蛇》中,同样是通过对空间叙述唤起人物的意识流动,但空间的作用更多地体现在隐喻层面和叙事层次上.在“落角”一章中,羽回到金乌尘封的房子,看到床上一套蓝丝绸的睡衣睡裤,突然触发了联想.她的意识进入到一口清澈的湖,湖里有巨大的长满黑色羽毛的蚌,蚌壳张开,一个女人把她拉进去,在温暖中进入了一条船,在船中见到了婚床、木乃伊等.羽就这样被这一特殊空间拉入了无边的想象,任凭意识肆意流淌,直到时间过去了七天.
叙述者在对床的叙述中,写到床上的一套睡衣,又从睡衣进入对人物意识流的描写,接着叙述人物幻想世界中的湖泊,再叙述湖水中的蚌壳,又在蚌壳这一空间里嵌入船舱,接着又叙述船舱里的婚床、巨盒等.小说此处的叙述呈现出多层的结构,即床—睡衣—湖—蚌壳—船—舱房—婚床,如套盒般层层递进.空间在叙事结构中起着“框架”的作用,叙事以空间套空间的方式逐层推进.
另外,叙述者还借助客观的空间叙述——床上的蓝丝绸睡衣——构建了两个充满隐喻性的封闭空间：蚌壳和船舱.这些空间各具符号性.床是一种私密的空间,床上的睡衣这一特殊的物件从侧面展现了羽和金乌同性间隐秘而微妙的感情.再透过羽的意识来探析,长着黑色羽毛的蚌壳是女性 的象征,蚌壳内的女人把羽拉进去,在属于女性的蚌壳的空间里,羽感受到了温暖,这意味着同性之间的结盟.而船舱则是一个压抑密闭的空间,船舱里的婚床、照镜子的女性木乃伊、周围的文物,这狭小而密闭的空间则是女性婚后“家”的象征.婚床、木乃伊、文物、蛛网,这些幽暗死寂的空间物体似乎暗示着：婚姻把女人带向了孤独的坟墓.徐小斌透过叙述者对这些空间符号的描述,传达着自身的女性意识.
二、内心世界的镜像
人物在故事结构中是不可缺少的要素.对于人物在叙事作品中的类型,福斯特划分出了“圆形人物”和“扁形人物”,并认为作者对“圆形人物”的塑造相较“扁形人物”更为成功.“圆形人物”充分揭示了人物性格的复杂性和人性的深度.叙事学家认为,作家对人物的塑造主要有两种形式：直接形容和间接表现.直接形容是对人物进行直接的标记和刻画,间接形容则是通过人物的行动、语言、外貌以及人物所处的环境进行描绘,暗示出人物的性格特征.?譺叙事学家所说的“环境”就是空间,一种是社会的外在空间,另一种则是自然客观的空间,即人物生活的场所.
龙迪勇在《空间叙事学》中提出“空间表征法”的概念：“让读者把某一个人物的性格特征和一种特定的‘空间意象’结合起来,从而对之产生一种具象的、实体般的、风雨不蚀的记忆.而这,也构成了叙事作品塑造人物性格、刻画人物形象的又一种方法——空间表征法.”龙迪勇认为叙事文本中的一些特定空间可以成为人物性格本质的表征,而这种表征法也是作者塑造人物形象的“秘诀”.
或许是因为自幼习画的经历,徐小斌对色彩和光线具有一种敏锐的感受力,当这种感受反映在其作品中时,就赋予了空间一种生命力,它不再是外在的,而是和人物水 融的.此时,空间不仅烘托人物的背景,还成为窥视人物隐秘内心世界的一扇窗户.
结论：关于对不知道怎么写徐小斌论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文大熔炉之热血青春论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
多丽丝·莱辛小金色笔记空间叙事
摘要：多丽丝·莱辛《金色笔记》的故事情节呈现出了一种时空交叉、空间混乱、情节支离破碎的形式特征。从整体空间形式、物理空间建构、人物心理空间建构三。
论迟子建小叙事艺术
摘要：迟子建是当代中国具有廣泛影响力的作家之一，她一直坚持着温情而诗意的创作风格，作品中对自然、对生命的叙写既纯真又深刻，富于乡土气息和人文风俗。
张爱玲小传奇叙事艺术
摘 要：张爱玲作为上个世纪活跃在文坛的著名女作家，她的作品《传奇》在叙事方式上极具现代化的艺术特色。回顾张爱玲的生平，并进一步从叙事时间以及叙事。
电影小城之春叙事艺术
在电影发展史上，旁白常常是电影的败笔。但也有例外，如电影《小城之春》。 该片以寥寥的两三个场景，四五个人物，女主人公喃喃自语似的独白，赢得了众多。