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摘 要：晏殊、柳永作为词雅化和俗话的代表,对宋词的发展具有深远影响,其差异性主要表现在题材内容、体裁两大领域；其中,二人题材内容的差异主要表现在女性的生活和情感、男女恋情、自我抒怀三个方面；体裁差异主要表现在词牌数量以及柳永对长调的使用上；晏殊与柳永词作的差异是传统源流与生活际遇共同作用的结果.
关键词：宋词；晏殊；柳永
晏殊、柳永为北宋前期两位卓越而富有影响力的词人,前者为北宋初期四大开祖之一[1],后者为北宋词家革命巨子[2],从整体上分别代表了宋词的雅化、俗化两个不同的发展路径,并作出了卓有成效的探索.作为处于同一历史时期①并皆具有深远影响力的词人,晏殊和柳永在词创作方面却体现出了不同的鲜明特征.然纵观以往研究,对晏殊和柳永之对比分析尚不多见,故笔者不揣谫陋,具体论析如下,以就正于方家.
一、题材内容
从现存数目上看,柳永的创作数量、题材丰富程度上都大于晏殊,《全宋词》[3]收录柳永词,除去仅存目词及失调名词,共209首,而晏殊词则为136首.从共同点来看,二者都创作了一定数量的表现恋情,描摹女子生活情态、情感心理,咏物叹景以及个人游冶生活的词作,但柳永在这之外,还有对神仙世界的想象《巫山一段云》词5首,以及羁旅行役之作21首,历史慨叹词2首等,在词所表现的领域上显得更为宽广.尽管如此,从总体来看,柳永词仍集中在表现男女别离、相思和恋情的主题上,共111首,占53%,而晏殊这一题材的词仅占22%；事实上,晏殊词中最突出的主题是表达追忆年华、闲愁遐思之情,为32首,占晏殊创作总量的23.5%,这些词大多感叹时光流逝,进而表现“今朝有酒今朝醉”[4]、及时行乐的情感,而柳永的自况与剖白之词为21首,占创作总数的10%；此外,由于晏殊在词人身份之外,更长期担任中书门下平章事、枢密使等朝廷要职,显赫的政治地位对其应酬贺作提出了较多的需求,故晏殊词中有25首为此类的词,占比高达18%,而终生仕途坎坷的柳永此题材的词作仅占6%.
需要指出的是,在两者共同涉及的题材上,具体情感寄托和言辞表现也存在较大差异,笔者根据题材将其分为三个方面：
(一)女性的生活和情感
关怀女性的现实生活和挖掘女性的内心世界,是晏殊和柳永所共同探索的主题.在继续创作五代《词》以来摹仿女性视角记事抒情词作的基础上,晏殊除去女性的外衣,直接以士大夫的面目出现[5],而柳永更是站在与女性平行的视角表现对歌妓、闺中怨女等女子的深切同情.但究其创作道路,晏殊和柳永还是表现出了很大的差异.据宋代张舜民《画墁录》记载：“柳三变既以调忤仁庙,吏部不放改官.三变不能堪,诣政府.晏公曰：贤俊作曲子么?三变曰：只如相公亦作曲子.公曰：殊虽作曲子,不曾道：‘彩线慵拈伴伊作.’柳遂退.”[6]可见从词人自身來看,便已经有意识地对彼此之间的创作发展倾向加以区分.比较上文所提及被晏殊点名批评的柳永《定风波》与晏殊《浣溪沙》：
定风波
柳永
自春来,惨绿愁红,芳心事事可可.日上花稍,莺穿柳带,犹压香衾卧.暖酥消,腻云嚲,终日厌厌倦梳裹.无那,恨薄情一去,锦书无个.
早知恁么.悔当初、不把雕鞍锁.向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课.镇相随,莫抛躲.针线闲拈伴伊坐.和我.免使少年,光阴虚过.
浣溪沙
晏殊
淡淡梳妆薄薄衣,天仙模样好容仪.旧欢前事入颦眉.
闲役梦魂孤烛暗,恨无消息画帘垂.且留双泪说相思.
从语言上看,晏、柳两词都并非精致雕琢；“淡淡梳妆薄薄衣,天仙模样好容仪”如坊间俗语,但晏词下片似又回到典雅精丽的意境中,“孤烛暗”、“画帘垂”,细微处见幽思；而柳永则用长达99字的篇幅铺展叙述,“无那”、“无个”、“恁么”、“和我”大量口语的运用使整首词成为一个女子大胆深挚的内心独白.
主题虽都是闺中女子相思之意,但抒情主人公却表现出截然不同的性格.晏词的女子纵有“恨”,也只得蹙“颦眉”“留双泪”,逆来顺受,是儒家士大夫理想中的尊礼节、知忍退的贞妇形象；而柳词中的女子除了“恨薄情”外,还对未来的爱情生活做了大胆设想：“镇相随,莫抛躲.针线闲拈伴伊坐.和我.免使少年,光阴虚过.” 如果说晏词中女性的真实情感湮灭在男性话语权的控制之下的话,那么柳词中的这位女子则显得泼辣率真,不是贵族妇女的温柔娴雅,而是市民女子对爱情和幸福生活的热烈呼唤.
需要指出的是,晏词与柳词在女性的表现上,另一个重要的差异,是群体化与个性化之别.晏殊摹写女子的词作虽不罕有,但词中的蛾翠香袂、佳人芳妍是群体化、审美化的女子形象,展现的是宋代女子普泛化的生活和情感.由于柳永混迹于烟花巷陌的生活经历,使其与歌妓舞女的接触较为频繁而紧密,因此柳永笔下的女子,尤其是风尘女子,鲜活生动,甚至名姓确凿,如《木兰花》便直接点名道姓,直接赞美“心娘”、“佳娘”、“虫娘”、“酥娘”四位的歌舞容颜.故柳词中对女子的描写详尽细腻、个性化特质突出,有就一事而著一词之感,切近、坦率且现实.但需要指出的是,从类型来看,柳词所涉女子绝大多数为歌妓舞女,类型相对单一；而晏殊作品中则还包括采莲女、采桑女、闺中怨妇等多种女性形象,显得更为丰富.[7]
(二)男女恋情
晏殊和柳永均有较大比例的作品涉及男女情爱,事实上,这也是在声妓繁华,经济空前繁荣的社会背景下产生的宋词的一个重要特征.但在这一题材上,两者也体现出了较大的差异.比较柳永和晏殊同题《殢人娇》：
殢人娇
柳永
当日相逢,便有怜才深意.歌筵罢、偶同鸳被.别来光景,看看经岁.昨夜里、方把旧欢重继.
晓月将沉,征骖已鞴.愁肠乱、又还分袂.良辰好景,恨浮名牵系.无分得、与你恣情浓睡.[8]
殢人娇
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