紫砂壶命名艺术,本文关于紫砂壶论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
紫砂壶论文参考文献：
摘 要：紫砂壶的命名,有关很多的艺术性,在紫砂壶发展过程中,各时期的命名有差异、有变化.但是,我们要弄清变化的过程和原因,要把握好紫砂壶命名的切壶、入境,合情之关键,达到壶以名传,名拥壶贵,相做到益彰.
关键词：紫砂；命名艺术；探索；圣思桃杯
1 引言
自从人类有了语言和文字以后,命名是生活中不可缺少的重要组成部分,随着人类进步,命名的重要性越来越凸现.它涉及全社会经济,文化和生活.紫砂作为一种从生活品逐渐生华到艺术品的特色陶瓷,自宋代出现以来其命名经历了不经意,有意为之和创意为之.但是,一个好的名命对于演译作品,传播作品有着很好的促进作用,因此,我们探索紫砂之命名,有利于繁荣发展紫砂.
2 宜兴紫砂壶命名艺术
2.1 形似命名的早期紫砂之主流
明清以前所制早期紫砂,大部分来源于自然生活,形似为重,故其命名大部分亦为形似,随意为之,如早先农家小孩取名阿狗、阿猫那样,随意的成份较大.
明正德年间,在紫砂壶上留有供春二字美名的供春壶,第一个被记载下型和名的大名师.其实,供春原名并不如此,而是以其壶形为名, 树樱,称之为供春,这是后话.至明代万历年紫砂艺术被时大彬等名师妙手推上了新的高峰.而其命名没有跳出形似之范畴.大彬所制名款式甚多,有僧帽、菱花、六方、书扁、八角等命名,大彬如意壶时至今日,型在仿制,名在沿用.明代天启崇祯以至清代初期,壶艺名手有项对思,惠孟臣等为代表.南京博物馆*项圣思桃杯,其制作技能精细,形象之完美,在古今陶瓷工艺技巧上,叹为观止,可说是砂器瑰宝,取名《圣思桃杯》.其中精薄轻巧为绝技的惠孟臣小壶,今人所制朱泥壶,取其名为孟臣小品壶.从圣思桃杯和孟臣小品的命名者,与纯形似命名的所区别,但从"桃"和"小"音,乃有形似之意.
2.2 名人命名确定了紫砂的品牌效应
紫砂发展到一定阶段,逐渐由生活品向艺术品转换,其命名也有了新的转向,如前所提圣思桃杯和孟臣小品壶等,其命名出现了人名,也就逐渐形成了品牌.
嘉庆、道光年间,当首推陈曼生和杨彭年二人合作的紫砂壶最负盛名,世称《曼生壶》,彭年制壶、曼生书刻,今日之"曼生十八款式"茗壶,制壶艺人当提高自己的技艺而习作之,陈寿珍的掇球壶、朱可心的报春壶,一代宗师、壶艺泰斗顾景舟的仿古壶,提璧壶,人称传世力作.现代工艺大师都创作有成名名作,如蒋蓉的巧色芒果壶、牡丹壶、汪寅仙的曲壶、徐秀棠的展望壶、吕尧臣的沙漠之舟壶、李昌鸿的竹筒壶、谭泉海的千寿双耳瓶、徐汉瓶石瓢壶、鲍志强的紫玉飘香壶、何道洪的神竹壶、周桂珍的沁泉壶、顾绍培的高风亮节壶、鲍仲梅的镶金宝鬲壶、徐安碧的岳阳楼古韵瓶等等,使紫砂陶艺出现了史所未有的鼎盛景象.现在紫砂界如果提到寿珍掇球,可心报春、景舟仿古、汉棠石瓢等,听到名,对其背境情况一目了然,这就是品
2.3 紫砂壶命名之要点
紫砂壶命名除形似,名人命名外,其实还有很多种,如民国壶、壶的命名,为时代命名,而如吴经提梁的命名,因在吴经墓出土,又有特定的意义.我们探讨命名,应当理清思路.就壶的命名,应当注意三个环节.一是要切壶,所谓切壶就是要切合所提壶,形似要语有所物,与壶的形体差距不要太大；二是要入境,这里着重是神似的,也就是有深刻寓意的,不能与壶的内在精髓游离太远；三是要合情、一壶一相、一壶一韵、一壶一神,如果所提壶名不合相,不合韵、不合神,也就是不合情,这那有好的壶名呢?因此,我们必须把握好壶的命名,壶以名传,名拥壶贵,相做到益彰.
3 结语
继承传统,探索创新,在传统的紫砂壶宝库中,蕴藏着丰富多彩各类完美造型,汇集着历代艺人的创作智慧.但是,我们不能忽视壶的命名,好的紫砂壶命名,孕育着紫砂壶艺独特的风格和内涵精华,供我们去吸取素养,以充实自己的造型设计,创作出更新更完美的作品.
结论：关于本文可作为相关专业紫砂壶论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文紫砂壶论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
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