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寻龙论文参考文献：
《鬼吹灯之寻龙诀》自2015年12月上映以来,获得了票房与口碑的双丰收.电影评论人周黎明先生也认为“从某种意义上说,《寻龙诀》对于中国电影产业最大的贡献并不在仅于票房本身,而在于其完整的产业模式与成熟的工业逻辑. ”[1]这部极富中国文化特色的国产商业片,是探索中国电影类型片的成功尝试,点亮了国产商业片正面抗衡好莱坞大片的开端.
一
《寻龙诀》在内容处理上的做到失以及与中国元素的结合,可以从选材、人物线索设置和话题三个维度剖析.第一,《寻龙诀》选材上以“盗墓”元素为名,实则是借鉴了好莱坞探险类电影的探险寻宝的叙事模式,同时融入惊悚、穿越、灵异等多重元素.所谓“寻宝冒险”类型的电影,核心悬念的设置在于完成寻找“宝物”的任务.在寻宝过程中,主角们与反派斗智斗勇,探索世界,寻找真我.例如观众熟知的《古墓丽影》系列和《木乃伊》系列.《寻龙诀》的故事选取原著《鬼吹灯——黄皮子坟》,这个故事的时间和空间的跨度都很大,从80年代的纽约到 70年代在内蒙插队,横跨了近二十年、两个国家,使电影的叙事背景更加宏大.整部影片从男主角胡八一的一场梦开始,梦中首先交代了核心元素“鬼吹灯”的概念,即“摸金校尉”盗墓的方式：下到墓穴,开光之前点蜡烛,鸡鸣灯灭时分就要收手,是为“鬼吹灯”.这种来自民间的死亡文化与墓穴文化,也可以说是影片中埋藏的一种中国文化元素.
中国人讲究入土为安,这也进而带动了脱胎于中国宗教、神话、民俗的墓穴文化.从地宫的重重机关,墓穴中出现的彼岸花、黄泉之路、
奈何桥、鬼门关等元素,均是中国民俗传说 彼岸花开在电影中实际寓意人们由心而生
中的转化,而道教中的阴阳、风水和八卦 的畏惧所产生的幻象,如花开时红卫兵在
也也被写入胡八一的“摸金口诀 ”中.《寻 日军生化基地看到鬼子僵尸,胡八一看见自
龙诀》中对死亡和墓穴的正面展现,让自小 己与丁思甜依偎在夕阳西下的草原上. “人
受到传统文化熏陶的中国观众带着本能的 们看到的东西不是眼睛决定的而是脑子决
敬畏与好奇随着影片中人物一同探索；让 定的 ”,对胡八一和王胖子来说,找到彼岸
其他文化背景的观众也可以在简单了解故 花的意义在于心中的执念.外界的冒险和
事设置后迅速进入剧情. 机关从来都不是真正的挑战,他们需要面
但另一方面《寻龙诀》的内在文化元 对的是自己内心的那个恐惧.彼岸花开之
素又是普遍的,没有彼岸花开一刻的死而 时不是要去面对亡灵鬼魂,而是面对自己的
复生,也没有鬼神和僵尸,这是影片竭力在 心.结尾处胡八一打破了彼岸花,意在告诫
告诉观影者,承认生老病死的规律亦是对 人们是时候去打破心牢的大门,“鬼 ”只藏
自然规律的敬畏.观看影片时,不同文化背 在每个人的心里.人们需要放下心中执念,
景的人会因为对逝者有着相同的追思和缅 珍惜当下.总之,影片中的主角主要面临着
怀而引起情感共鸣. 三重危机：墓穴解谜寻宝,即人与环境的对
第二,《寻龙诀》的人物和线索设置. 抗、与反派的斗智斗勇,即人与人的斗争；
在人物的塑造上,胡八一身上有军人的硬 还有解决情感的问题,即人认识自我的过
气,他眼神里有故事、做事沉稳,是“摸金 程.这样的模式很像典型的美式探险影片.
校尉 ”整个团队的指挥官.王胖子则是一 但相比美式探险影片情节的环环相扣,《寻
副插科打诨,骄傲、做到瑟的形象,他表面玩 龙诀》在对前两重危机的关卡设置并没有
世不恭,实则重情重义,内心柔软细腻.而 充分展现“摸金校尉们 ”的身怀绝技,又或
Shirley杨则是一个集智慧和潇洒于一身的 许是片长所限的缘故,整个影片的情感线
女人,典型的敢爱敢闯的新时代独立女性 更略显单薄.地宫机关的过程没能体
形象.丁思甜作为胡八一和王胖子的初恋形 现出一个团队的合作无间以及缺一不可.
象,是推动剧情发展的人物.她被塑造成一 而胡、杨两人的患难见真情的爱情故事也
个70年代的女知青,知书达理、含蓄腼腆, 寥寥几笔带过,人物关系交代的过于粗糙
却在关键时刻非常勇敢.如此真实的人物 使观众难以融入其中.
塑造,使每个主角都有各自鲜明的特点却 第三,影片中的话题具有当下性.《寻
又不是那么完美,与好莱坞英雄倒颇有几 龙诀》的主角虽然是违法的盗墓贼,却在
分相似.影片以彼岸花为线索展开,第一次 创作之初就被定义成正面的形象.金盆洗
花开是丁思甜口中描述的彼岸花：“我想找 手后的“摸金三人组 ”在影片中因情义而
到彼岸花,据说它生长在阴阳交界之处,开 再入地宫,展开一系列冒险.影片结合当前
花之时特别美 ”,为后文的展开埋下伏笔. 社会对“规矩 ”的热议,强调做任何事都是
要讲原则的.成功塑造“摸金三人 ”盗亦有道的侠者风范.胡八一等人重情义、晓事理的形象为观众所称道.如同期的另一部热映影片《老炮儿》,两部电影都意在当下浮躁的社会氛围中重新树立人们的规矩意识,唤起社会对道义的重视.
二
《寻龙诀》是继《画皮》初次尝试中国特色元素的品牌电影后,首次系统化制作可匹敌好莱坞的中国商业大片.从 20世纪 90年代中国电影的寂寥,到2002年中国大片《英雄》的横空出世,中国电影在艰难跋涉中走向产业化.自进入 WTO后,中国每年进口好莱坞一线制作大片,如此背景下的中国电影一直就是在国际影片的夹击下求生存.彼时,中国电影的产业环境自然不敌好莱坞,因此我们探索中国特色的电影模式,打开独特的中国电影文化市场.主要依靠喜剧片、青春片等中小成本类型与好莱坞大片进行差异化竞争,这是值做到肯定的.但观众的需求是多样化的,创作者全部聚集于中小成本类型片的创作,就意味着将商业大片的市场拱手让给好莱坞,这显然不利于中国电影工业体系的完善.而此时,中国电影产业已经发展到了一定阶段,周黎明先生指出“现在的资金、技术、人才储备都逐渐完善,完全有能力借用好莱坞的类型经验讲好一个中国自己的故事. ”[2]
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