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正当摄影术发明即将进入第170周年之际,由国际摄影艺术经销商协会（AIPAD）主办的第38届纽约摄影展销会于2018年4月5日至8日在第94号码头举行.笔者带着期待和好奇的心情前往参观,希望不仅能看到摄影史上一些精彩和稀有之作,而且能发现一些尚不知晓的作品以及年轻新秀的实验性作品,以便重温摄影史并探寻摄影现状和趋势.
首先,笔者发现,尽管今年有不少新的画廊首次参展,包括中国三影堂+3画廊,以及来自法国、英国、德国、比利时、丹麦、意大利、瑞士、波兰、日本、墨西哥、巴西、阿根廷、印度、以色列和美国其他城市的多家画廊,但参展画廊总数比去年锐减了20多家.主要原因之一是高古轩画廊（Gagosian Gallery）、佩斯画廊（Pace Gallery）、大卫·兹维纳画廊（Did Zwirner Gallery）和尤西·米罗画廊（Yossi Milo Gallery）等纽约几家顶级画廊可能认为,当代艺术家经常采用摄影与绘画、雕塑及视频等媒介混合创作,摄影已融入当代艺术,因此这些画廊都转向参加当代艺术展销会.
其次,埃德温·胡克画廊（Edwynn Houk Gallery）仍然占据今年展销会正中间的摊位.该画廊与去年一样主推法国著名摄影艺术家瓦莱丽·贝朗（Valérie Belin）题为《全明星》系列新作,只是展出的作品从彩色变成黑白,延续该艺术家一直在探讨真实与虚构的问题.该作品中的人物乍看像真人,但画面中的笔触又让人感到像绘画.实际上,作者可能意在暗示该人物形象是影视、杂志和社交媒体等大众传媒加上新技术所产生影像留在观众脑海里的仿像.
后现*论家弗雷德里克·詹姆逊（Fredric Jameson）认为,照相写实主义（P h o t o r e a l i s m）是艺术的“仿像（simulacrum）”, 这种绘画来源于照片,而照片又是现实的翻版.当下数码技术所能产生的虚拟现实与照相写实主义相仿,能模拟生成看似比现实更加真实的超现实（hyperreality）.贝朗利用摄影媒介不断推进探讨这种超现实的尝试,应当说,今年她的黑白作品比去年的彩色作品含义似乎更加深入,但正如仿像本身一样,无法深入到被模仿对象的内涵,依然只是停留在似是而非的表面.
此外,该画廊还展示巴西艺术家维克·穆尼兹（Vik Muniz）采用巧克力、拼贴板、假和颜料等日常生活用品仿制经典绘画作品的作品,以及古巴艺术家阿贝拉多·莫雷尔（Abelardo Morell）的小孔成像作品.虽然这两位旅美艺术家创作不缀,但基本上没有超越他们早期作品的新鲜感,除了略有变奏之外,他们不断在重复自己.该画廊展示的斯蒂芬·肖尔（Stephen Shore）在1970年代用大画幅相机拍摄自己在路上食用的早餐的作品,以及萨丽·曼（Sally Mann）用自制大画幅老相机拍摄的子女和美国南方的作品,却能让笔者驻足品味.展销会期间,肖尔和曼恩分别正在纽约现代艺术博物馆和华盛顿国家艺术博物馆举办回顾展,他们都是摄影现代主义后期的杰出摄影家.
在今年的纽约摄影展销会上,笔者也看到不少现代主义时代摄影家的经典之作和罕见之作,其中包括美国在1930年代末建立的专门拍摄大萧条对各地民众影响状况的农业安全管理局（FSA）主要成员多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）的作品,她拍摄的作品不论从主题的选择还是构图的形式,以及对被摄者内心世界的揭示均可称为上乘之作.爱德华·韦斯顿（Edward Weston）的助手蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）拍摄的老式打字机这种日常用品,都十分具有现代主义的抽象意识.伊默金·坎宁安（Imogen Cunningham）拍摄的一幅没有叠好被子的床铺静物照片,也透出了床铺主人在场的气息,非常耐看.亚伦·西斯金德（Aaron Siskind）拍摄的斑驳墙面,画幅虽小,却具有抽象表现主义的魅力.
或许因为今年是尤金·史密斯（W.Eugene Smith）诞辰100周年,大多数画廊比往年展出更多纪实摄影作品.来自美国亚利桑那州图森市的埃瑟顿画廊（Etherton Gallery）举办一个小型特展,展出史密斯晚年在日本水俣市报道水银污染事件时的助理北野武石川（Takeshi Ishikawa）拍攝的史密斯工作照,以及他*的史密斯的作品.史密斯从上世纪30年始拍摄新闻报道摄影,后来创作的几个长期系列的专题纪实摄影作品,奠定了他作为纪实摄影标杆的地位.这位著名摄影家影响了包括许多中国新闻报道摄影家和纪实摄影家在内的一代摄影家,他的作品至今看来仍具有现代主义时期摄影作品的静穆和庄严的精神力量.
那么,当纪实摄影在上世纪70年代便达到相当高度之后,当下纪实摄影的现状如何?来自伦敦的弗劳尔斯画廊（Flowers Gallery）在本届展销会上展出英国摄影家艾德蒙·（Edmund Clark）的作品可略见一斑.可以说是近年来将纪实摄影推向新高度的摄影家,纽约国际摄影中心在今年年初举办他题为《音乐消失的那一天》（The Day the Music Died）的展览.他在过去十几年通过静态和动态影像,以及收集和研究的大量解密资料,来揭露“9·11”事件之后美国为首的国家如何以全球反恐战争名义开展的各种活动.
一直对监狱制度进行研究,并能设法进入在关塔那摩湾美军基地以及情报局在世界各地设立的秘密监狱,同时规避这些保密机构的检查制度,利用照片、视频、装置和文字等不同媒介,以视觉、听觉和触觉等不同感觉重现监狱和过程,使观众能身临其境,感同身受地体验权力机关对不少无辜嫌犯实施的迫害,以产生移情作用并思考这种权力机关的做法对个人人权和隐私的侵犯及其合法性和道德*等问题.不仅探讨了如何再现对这些社会问题的思考,而且,将纪实摄影这个传统“视觉艺术（visual art） ”的边界逐步扩大而转向“多觉艺术（multi-sensual art）”.因此,他获得2017年纽约国际摄影中心颁发的纪实和新闻报道摄影无极奖.
结论：关于边界方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关边界论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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