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这个题目源于张爱玲《炎樱衣谱》,说起来那是最现代的广告了,刊载在1945年4月6日的上海《力报》上——炎樱与其妹要开一家时装设计店,也有张爱玲的股份在,所以才女就炮制了一篇*,将设计师炎樱穿过的服装样式介绍一番：有草裙舞背心、罗宾汉、绿袍红纽等
“从前有一个时期,民国六七年罢,每一个女人都有一条阔大无比的绒线围巾,深红色的居多,下垂排穗.鲁迅有一次对女学生演说,也提到过‘诸君的红色围巾’.炎樱把她母亲的围巾拿了来,中间抽掉一排绒线,两边缝起来,做成个背心,下摆拖着排须,行走的时候微微波动,很有草裙舞的感觉.”
这就是炎樱的草裙舞背心.张爱玲说：“除了做广告之外,如果还有别的意义,那不过是要使这世界美丽一点——使女人美丽一点,间接地也使男人的世界美丽一点.”
才女就是才女,打个广告还这么有情怀.事实上,所有好产品都源于一份好情怀,今天的服装品牌们差就差在情怀,也在于懂“衣服”的人太少了.
张爱玲是懂得衣服的,她说“个人住在个人的衣服里”,没有比这更人性的服装观了.然而,大街上穿着的衣服太丑了.如果张爱玲时代的服饰还是民国风,我们今天的人完全丧失了风格,穿着不知从哪里舶来的杂交版型.
有志改变着装的大有人在,今天说的这两位颇有张爱玲、炎樱的不平凡——曾是编剧、舞台剧制作人的Mino Ho与艺术家陈幽隐.Mino Ho是搞戏剧的,服装品牌Inés Fresedo是她在2013年创建的,曾为舞台剧和独立电影提供造型,后来发展出来成衣系列.
艺术家陈幽隐,她原是记者艺术界的朋友,后来看她微信里都是服装走秀的大片儿,才知道这是艺术家玩儿跨界了.她还真是与炎樱十分相像,生长在南中国,气质鲜润柔媚,说话却有一针见血的气概,关键人美,画好,而且衣品太棒了！
她们是懂得穿衣服的人,由此才会想到做一件好衣服,给大街上那些向往好衣服的人来穿.深富才情的编剧和画家,她们来做衣服,想想都是一件太有看头的事.
Inés Fresedo×陈幽隐Chen lihua《医疗事故Medical Accident》2016春夏系列,直接脱胎于艺术家陈幽隐的四幅画,说的是一个超越自我的过程,从“救治”到“幻觉”到“超脱”,再回归“现实”.
2016春夏上海时装周,“医疗事故”激起了一场服装界事故,叫好与谩骂齐飞！玩儿的尺度太大了！
这场秀一开始就令人血脉贲张,不安的配乐,模特裸着脚板,衣服是随身的,连衣裙或垮肩小衫,有半裙,也有裙裤,中间裁去一圈,从裙摆裁去一溜,年轻的生机随意却暗潮涌动,这是第一幕的“破碎”.
第二章“幻觉”,音乐一开始就动起来,有了更具美感的造型,衣服的美感得到了放大,有了更多流行的元素,同样黑色却轻盈了,剪裁十分大胆,衣服的可穿性非常强.
第三章“重塑”,终于出现了白色,大片的印花,大片的白色,白色的鞋子,整个人轻盈起来,印花沉得住,不争不抢,犹如曙光初现.
最后一场“回归”,服装是纯白的,由黑到白,是一个升华的过程,这时的黑色只是点缀,黑白都是平常心,不会再有排山倒海的沉闷.
整场秀也分四幕剧式,分别为“破碎、幻觉、重塑、回归”,以整体的服装结构、造型、平面设计、摄影、音乐与剧场,再现了一个人在T形台的疗愈之旅.
最爱“幻觉”“重塑”,那一种发于矛盾的美感,衣服可塑性非常强,黑白相间的,或是大片印花的色彩,款式极富空间感,这样的身体会更自如,只需一个平常的女孩,那些衣服就很有灵魂了.
这场秀更像是一场戏,将穿衣的情境完美导入剧情,这是一套治愈的衣谱！
话说女人穿衣服是穿情境的,明明头天晚上已经搭配好衣服,第二天早上一拉窗帘,天气不好了,心情不对了,或许就会光着身子跳下床,再去衣柜发掘一套新衣服,这时候,没有好看不好看,只有对不对.
其实人穿衣服是穿安全的,一袭黑衣的那一刻要有关怀.记得央视财经频道某当家主持,别人看起来,她十分会搭配衣服,出镜时从来不会穿错,后来有一次记者去她家采访,拉开她的衣柜,一水儿的黑衣,她说自己从来没有安全感,只有黑色的衣服才让她觉得安心,她的穿衣秘诀是,在黑色衣服之上再搭配亮色衣服,或亮色的首饰.
衣服是一个人最贴身的环境,当一个人无法改变周围环境时,她往往通过改变着装来保护自己.我本来不喜欢这个主持,但看到衣服之下小女人的心思,我才觉得她亲近可感起来.我也觉得她的那些衣服,是在做着过分的自我保护,只是她历来掩饰得成功.
不妨把心碎也穿出来,或者掩藏得滴水不漏也是本事,没有一个人是不需要治愈的,我也觉得那个主持人是十分会穿衣服的人.
结论：大学硕士与本科治愈毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写最值得看的治愈系的书方面论文范文。
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