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我小时候,尚无官二代、富二代之说,当时“”结束不久,社会舆论在深揭“”滔天罪行的同时,也在大力肃清诸如“老子英雄儿好汉,老子反动儿混蛋”等唯成分论流毒.改革开放,企业率先搞活,“顶替”风行一时,尤其是供职于国企的,不少人提前退休给儿女“腾位”.顶替的是工作机会,却未必是原岗.所以,原先爹是烧锅炉的,孩子有可能当了干部;原本娘是坐办公室的,孩子却有可能被分配到车间一线.但甭管怎么说,那时候的“企二代”与如今的官二代、富二代一样,都令人羡慕.
而这几年在官二代、富二代之外,又冒出什么画二代、文二代、学二代、演二代等层出不穷的“二代”来.有些“二代”固然与家庭教育传承有关,但与就业市场的残酷竞争无疑关系更大,所谓肥水不流外人田嘛！如今当红的年轻画家、作家、演员中,有相当一部分子承父业,是为暗中提携之便.我曾到某艺术院校进修,发现那里的教师甚至工友,其父母多半都是该院校的退休教职工.其实也不单是某些院校如此,那些带有垄断性质的好单位普遍如此,以至于找对象都不方便在一个单位里找,搞不好就能碰上个“近亲”.
中外历史上也有许多父子同行当的例子.但和当下的“二代”不可同日而语.
都知道大仲马与小仲马是父子作家.小仲马曾经不断被退稿,大仲马要帮其推荐,小仲马一直拒绝,还不断更换笔名,以撇清与大仲马的关系,直到他写出《茶花女》一炮走红.但《茶花女》的“幸运”也有“破绽”,因为小仲马寄给出版社的信封落款写的是大仲马的通信地址.出版社的编辑很熟悉这个地址.最初编辑认为这是大仲马的另一个笔名,但风格却与大仲马先前作品迥异,遂驱车赶往大仲马寓所核实,才知实情.大小仲马死后皆被安葬于蒙马特公墓,区别在于：小仲马葬于名人区,大仲马葬于先贤祠.
米芾与米友仁属于艺术父子.米芾的书法水平想必不用科普,米友仁则以画著称,其“米氏云山”开一代山水画新风.其实当年米芾的画曾独步一时,只是没能流传下来,他发明在绘画中使用“点皴法”,被称为“米点皴”.万幸米友仁得其父真传,将“米点皴”传下来,令我们至今还能从米友仁的画作中窥探到米芾当年的画风一二.
当下,有些当爹的有本事,孩子小学没毕业就开始吃空饷,逢调工资就调工资,赶漲级就涨级,要是还有实物分房一说也指定落不下.只是,现在干这事儿的风险实在太大,而且你就算有钱,也没处给孩子买保险去呀！
（摘自《今晚报》 图/黄文红）
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