鲍照边塞乐府诗歌创作探微,本论文为免费优秀的关于诗歌创作论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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摘 要： 鲍照的边塞乐府诗歌从美学品性来说,主导特征是赋予边地雄奇、险俗的美学境界,这是其性格和审美趣味的反映.鲍照执着的政治功名欲、积极的参和意识和自视甚高的希望值,在和严峻的社会现实的撞击中出现了巨大的落差,这便是其诗中的“壮”和“悲”的美学风格的根由.
关键词： 美学体现 形成原因 鲍照 边塞乐府诗
一、鲍照边塞乐府概述
鲍照是南朝第一位较多写作边塞乐府诗的大家.就遗留下来的鲍照乐府诗统计,他所创作的边塞乐府类共有七首.鲍照的边塞诗深刻反映了刘宋时代的社会现实,既有报效祖国、建功边陲的慷慨高歌,又有军旅生活的艰难困苦、充满不幸的生动描绘.具体如下：
（一）对于建功沙场的热盼,表现并歌颂了战士戍守边境、抵御侵略的爱国情怀.
如“时危见臣节,世乱识忠良.投躯报明主,身死为国殇”（《代出自蓟北门行》）、“埋身守汉境,沈命对胡封.薄暮塞云起,飞沙被远松”（《代陈思王白马篇》）等诗句,主旋律是鲍照强烈的建功立业的愿望和报恩思想.郭茂倩的《乐府诗集》曰：“白马者,见乘白马而为此曲,言人当立功立事,尽力为国,不可念私也.”
(二)揭露并批判了统治阶级的刻薄寡恩.
如《代苦热行》：“戈船荣既薄,伏波赏亦微.爵轻君尚惜,士重安可希.”讽刺功高赏薄.郭茂倩《樂府诗集》曰：“尽节征发,而赏之太薄也.”方植之曰：“亦以讽恩薄也.”
(三)对边地环境的细致描绘.
如《代出自蓟北门行》写疾风严寒“疾风冲塞起,沙砾自飘扬.马毛缩如猬,角弓不可张”,《代苦热行》则对边地的另一恶劣环境“苦热”进行了描述：“汤泉发云潭,焦烟起石圻.日月有恒昏,雨露未尝晞.”
（四）以饱含同情的笔触描写战争带给人民,特别是带给广大下层士兵的深重灾难,抒写征夫、思妇、旷夫、怨女的痛苦.
如《代东武吟》“少壮辞家去,穷老还入门.腰镰刈葵藿,倚杖牧鸡豚”是士卒们唱出的满腔怨愤,是对饱受战乱之苦的人民的同情.《扶风歌》中“昨辞金华殿,今次雁门县”、“忍悲别亲知,行泣随征传”,《拟行路难》其十二“朝悲惨惨遂成滴,暮思绕绕最伤心.膏沐芳余久不御,蓬首乱鬓不设簪”、十三“春禽喈喈旦暮鸣,最伤君子忧思情”、“来时闻君妇,闺中孀居独宿有贞名”等诗里的游子,和鲍照本人的生活经历比较近似.诗中有对故乡和家人的亲切思念,有对身世坎坷的悲愤,也有对人生短促的感叹,控诉了不合理的兵役制度给人民带来的灾难.《拟行路难》其十四“君不见少壮从军去,白首流离不得还”,也是一首反映征夫戍卒离家思乡的诗歌.全诗一气呵成,一二句总写征夫悲惨身世,三四句写远离故土的伤悲,五六句写所处环境凄凉,七八句写思念故乡之心切,九十句写前途命运之惨,十一二句写回归故乡的绝望.诗人代征夫戍卒倾诉悲苦,实际上反映了诗人对现实的愤感和不平.
二、边塞乐府诗的美学体现
(一)雄奇、险俗的美学境界.
曹操横槊赋诗,开启了文人创作边塞诗之风.宋齐时代,随着边塞诗走向成熟,诗中集中写景增多,边地特色也从以虚拟想象为主变得更真实可信.边地景物的描绘,反映出戍边将士的生活环境,通过对这种环境的着力刻画,反衬出人物的精神面貌,诗人的边塞审美意识逐渐增强.总观鲍照的七首边塞乐府诗,从美学品性来说,主导特征是赋予边地雄奇、险俗的美学境界.
鲍照的边塞乐府多为拟代曹植、陆机之作,却创造出了险怪、奇异的“险俗”风格.鲍照喜好铺张讲究辞藻,和他的 乐府诗一样,在边塞乐府诗中,随处可见穷形尽相的渲染笔墨和奇异变幻的语言、形象.其笔下之景物,多被赋予一种愁惨的色彩,而少有明快欢欣的调子,这是其性格和审美趣味的反映.如《代苦热行》一诗中以奇峭的语言写南方的苦热、艰险,极尽铺陈夸饰之能事：“汤泉发云潭,焦烟起石沂”,“赤阪横西阻,火山赫南威”的异常炎热的气候,“日月有恒昏,雨露未尝烯”的淫霖雨水,“丹蛇逾百尺,玄峰盈十围,含沙射流影,吹蛊病行晖”的险恶处境,还有熏体的鄣气时刻危及人的生命.
方虚谷言：“此诗连以十六句言苦热,毒泾渡沪,始入议论,富哉言乎！”然而令人寒心的是,在这“热者地之至恶,死者事之至难”（方虚谷语《鲍参军集注》）的环境下战士们历尽千辛万苦却得不到应有的封赏,“戈船荣既薄,伏波赏亦微”.全诗以环境的恶劣反衬君王的薄情.神奇的形象和奇异变幻的造语就是为了显现出征边塞之艰险,景物之奇,是为立意服务的.
《代出自蓟北门行》从漫天飞舞的沙石、边地的寒风、幽怨的箫声、冻僵的旌旗、冰冷的铠甲几个方面渲染,描绘肃杀的边疆图景,从而抒发守边将士不畏艰苦、奋勇杀敌的爱国精神.“分明说出边塞之状,语义峻健”（朱熹语《鲍参军集注》）.“箫鼓流汉思”之语则从另一方面透露出了北朝音乐文化已经开始流播江南,激发了南方文人的审美想象力和创造力,显示出了以奇险取胜的诗歌形象和情景相生的美学境界,对唐代边塞风物的描写有很大影响.
钟嵘评鲍照“得景阳之諔诡”（《诗品·宋参军鲍照》）.“諔诡”一词,见于《庄子·德充符》篇：“彼且蕲以諔诡幻怪之名闻.”又《天下篇》说：“其辞虽参差,而諔诡可观.”周振甫先生将刘勰“新奇者,摈古竞今,危侧趣诡者也”之“诡”解释为“诡异”[1],曹础基先生认为“諔诡”就是“奇异”[2],如果用姚鼐评鲍照《芜城赋》：“驱迈苍凉之气分割,惊心动魄之辞,皆赋家之绝境也”（《鲍参军集注》）的赞美之辞概述其边塞乐府诗雄奇、险俗的美学境界,一点也不为过.
（二）“壮”和“悲”的美学风格.
对如此雄奇、险俗的边塞之景,鲍照却无闲暇逸致,对功名的强烈向往使他“客行惜日月,崩波不可流”（《上得阳还都道中作》）.在“当时朝廷多尚武功”[3]、重武轻文的时代,“才秀人微”的鲍照文不见赏,于是视从军边塞以立边功为第二条仕途捷径,因此对鲍照来说出塞是一种主动欲求,有着不畏苦寒四海为家的胸襟气度,伴有强烈的功名心和事业感.然而,鲍照执着的政治功名欲、积极的参和意识和自视甚高的希望值,在和严峻的社会现实的撞击中却出现巨大的落差,这便是其诗中的“壮”和“悲”的美学风格的根由.
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