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他叫火箭,没有名片,没有职称,也没有束缚.有的只是作品,以及故事.
他不善言辞,生活里腼腆而安静,也不喜欢结交朋友.他长着一张闽南人最常见的脸,干净而清秀.
正是这位如此低调的人,他出手的作品却有着一种让人震慑的美.他的那些作品里,有对不再强势的工业时代的致敬、杂糅着的朋克美学、以及旧物新生后的温暖.
除去狂热的手作匠人这一身份外,火箭还是一名专职的胶片摄影师,以及室内设计师.在将自己的aTU工作室安置到曾厝垵里的古厝——当年金门名臣蔡复一后人的故居之前,他已经陆陆续续搬了七年的家.
有人问过他：“你手工制作的作品用的是旧物,玩摄影用的胶片也是旧物.那你是不是特别念旧?”自己是不是个念旧的人,火箭说不清楚.“我喜欢旧物是因为它的亲切感,以及时间在它们身上呈现出的质感,那是无法被模仿和复制的.”
简言之,旧物身上那种被时间侵蚀后的独一无二的美,对火箭而言,是一种可以充实他体内元气的非凡能量.
火箭有一个独属于自己的世界.物料回收站、汽车报废市场、二手市场,或者一个埋在深巷里的古厝门口,都可以让他驻足一整天.他可能捡回的只是一块蹭掉色的皮革、一个布满铁锈的脚踏车车座、几架上了年纪的缝纫机以及一个被遗忘了几个世纪的铁门把手.然后,在他无数次的拼接和反复拆卸之后,旧物新生.
他的工作室里挂满了经过他手改造的旧物,以及不同年代的古董相机.那些不同规格、不同尺寸的作品或被挂起,或被制作成手册.这间工作室,是他储存梦想的地方.而热爱手作的他,工作室的一桌一椅、一砖一木,也皆由他亲自打造.
当火箭被问到手作的意义是什么时,他答道：“除了拥有创意、想象、耐心,最重要的是需要热情,独一无二,独具匠心,这便是意义所在.”
“我会做手工,做设计,喜欢拍照片,偶尔还会画些手稿.每样能力又会相互影响.”火箭和我们看到的寻常匠人不同,他古旧的同时,又充满了年代感.“我常常会被一些富有年代感的旧物以及废弃的物件所吸引.当我在脑海里重新组构它们时,它们仿佛活过来一样.”
火箭并不喜欢用草图来绘制想法,因为那样会限制自己的想象力.他希望自己的每一件作品里都有新的元素和造型.大多数时候,他也会遭遇到缓慢的制作进程.诸如成品不如自己的预期,他就会重新拆卸,再去寻找解决之道.有时,甚至需要反复地尝试失败.
在反反复复寻找和挑选好制作材料后,要进行精心的打磨和改造.而这种改造会持续很久,因为只有反复多次的打磨,物品才能达到理想的颜色和形状,才能成为一个合格的零件.
而后,还需要经过无数次的拆散重组.作品的每一道接缝、每一处组合的背后,都意味着无数精细的思考和尝试.
他说,他第一件像样的作品,是那个用了30块碎片拼接而成的一个手包.而这也是他一发不可收拾的开始.而后他陆陆续续做了很多皮具和灯具.
问及火箭最喜爱的作品是哪一件,他答道是那盏长颈鹿灯.这盏灯,用去了他快十天的时间.灯头就换了好几次,而后面那块木板的位置也考虑了很久,电线的走位也很是巧妙.
和传统匠人“孤芳自赏”的主流思想不同,火箭认为让作品在市场流通起来才更能实现价值,而不是将其束之高阁.其实此前,火箭并未想过售卖自己的作品,只是将作品放在网上后受到了大家的喜爱,有人心生购买之意后,买卖也就自然而然地达成了.
去年11月底,《绿魇》成为火箭第一件售出的手作作品.这盏由变速箱、手钻、缝纫机、龙眼树枝这些配件组合而成的灯,被一位新疆朋友收入囊中.而它的出生,也正应了火箭所说的“各种不相关的物件搭配组装是有趣的过程”.
这张摩托车样貌的桌子,车头和车尾是废旧摩托车上的铁皮,尺寸有些夸张的照明灯似乎也来自某辆巨型摩托车,用漂流木做的长条的木板下还藏着一个旧音响.而做完这车一个月,火箭还在纠结是否要让它跑起来,然后音量调到最大.
四月,在厦门的中华城,火箭举办了一场以《无乐不作》为题的手作作品及摄影作品的展览.展厅里罗列着他逐渐积累起的手作作品,它们每一件都是独一无二的非卖品.如果有人非常喜爱,执意想要购买,火箭可以寻找相似的配件为其写作.而他也在逐渐积累着作品,等待着下一场的展览.
火箭*了100多台老相机,诸如PENTAX 67、玛米亚RB67、尼康F4、佳能EOS 30,每一台都是神机： “我印象最深的则是那台奥林巴斯傻瓜机,是08年在旧货市场淘的,那时候刚开始拍照片,都是用的这台傻瓜机.但是,第一次接触永远是最深刻的.”
在这个数码摄影完全超越胶片摄影的时代,胶片早已变成旧物了.
这种透过胶片感光、冲晒和显影,到最后成为实体照片,需要一道道繁复的工序才可完成的摄影方式,要求摄影师付出更多的心力和代价.而有限的胶片,决定了每一次快门的分量.于是,胶片摄影需要使用者对周围环境以及现场光非常了解,才能拍出优质的作品.
胶片,代表着的是一种精良的考究.
火箭说他之所以喜欢胶片的原因在于：“胶片摄影具有不可复制性,这使得过去的几百分之一秒更加珍贵.也因为胶片层次过滤非常丰富,特有的颗粒感让照片有了更丰富的存在.而胶片不仅能带来观感上的冲击,更能捕捉平凡日子里的情感.”
而他也是在拍照之余,偶然发现了手作带给自己的充实感.他的那些灯具,或许也和他挚爱的光影艺术有分不开的联系.
紧咬下唇,端稳相机,是他摄影时的本色.他擅长拍有生活气息的人像作品,并捕捉平凡日子里充满性感的瞬间.片子里基本都是姑娘,场景很平常,人也很平常.但是,她们的那种悠然自得、不拘礼节的神态,确是一般摄影师轻易捕捉不到的.
有人说,他的影像仿佛是在复古经典和现代青春的碰撞中,幻化出一种奇妙的平衡和张力.可在我看来并没有这样复杂,他只是在用心拍照记录生活而已.
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