樊增祥和梅兰芳,本文是一篇关于梅兰芳论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
梅兰芳论文参考文献：
樊增祥（1846-1931）,字云山,号云门,亦号樊山、天琴,别署天琴居士、天琴老人,湖北恩施人,同治六年（1867年）举人,光绪三年（1877年）进士,曾在陕西、江宁等地为官数十年,既是清末民初有名的地方大吏,又是清末民初文坛上诗、词、古文、骈体兼工的文学大家,还兼工书画.梅兰芳（1894-1961）,原名澜,字畹华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳,出身北京梨园世家.8岁学艺,10岁登台,曾得到王瑶卿、杨小楼、谭鑫培等京剧名师的指点、提携,14岁成名,18岁即成为京剧名旦,不仅是“梅派”的创始人,而且是名播海内外的京剧表演艺术家.由于历史的机缘,这两位文学、艺术界的巨匠得以结识,并从此交往二十余年,成为艺坛好友.
樊增祥同梅兰芳的结识,在民国二年（1913年）的冬天.
这一年的十月上旬（公历的11月上旬）,应上海丹桂第一台老板许少卿之邀,梅兰芳随同北京著名京剧老生——人称“凤二爷”的王凤卿赴沪演出.在王、梅赴沪演出之前,樊山的挚友、梅兰芳的朋友、“铁杆粉丝”易顺鼎,就曾写有《以梅伶兰芳小影寄樊山石遗媵诗索和》诗向樊山等好友介绍梅兰芳等人的相关情况；当王、梅正式赴沪演出之时,易顺鼎又写有《送兰芳偕凤卿赴春申即为介绍天琴居士》诗寄赠,托好友们代为照应（前面所写之诗见易顺鼎《癸丑诗存》,民国初铅印本）.
在沪演出期间,王凤卿和梅兰芳曾在朋友的带领下前往拜访过樊增祥.而樊增祥与王凤卿、梅兰芳也一见倾心,并立即招引二人参与上海文人的宴集活动.樊增祥曾在《题翁覃溪先生墨迹卷子》中记载说：“余虽不工书,顾所藏明清两朝名人真迹,不下数百事.遭离末世,风雨飘摇,海角羁棲,徒与断楮蘦缣相守.自老友十数人外,殆无人来,来亦弗见.会沪上舞台延王凤卿、梅兰芳至,都门老友易石甫以诗介绍,属其来谒.时方冬仲,夷叔翰林偕兰芳及凤卿之子（即王少卿）,过访草堂.是夕,刚侯（即王仁东）同社招饮旗亭.至则素云、兰芳、凤卿皆在,欢然道故,如四十年前长安过夏,身在歌云酒雨间也.”（见《樊山集外》卷七,《樊樊山诗集》,第1984页）
十一月下旬（12月中旬）,王、梅二人在沪的演出结束,即将离沪返京,樊山则应王凤卿之邀,为其题写了《题翁覃溪先生墨迹卷子（王凤卿索题）》和《题成亲王致茅耕亭手札卷（王凤卿索题）》（见《樊山集外》卷七,《樊樊山诗集》,第1984-1985頁）；并写了七言长篇歌行《梅郎曲》,为梅兰芳赠行：
梅郎盛名冠京师,才可十九二十时.绣丝的是佳公子,傅粉居然好女儿.海上歌台封故步,拂弦难得周郎顾.亟走金台选妙伶,左颠史妠知何处.梅郎娇小建章莺,巧啭春风第一声.东阁仙花是侬姓,左徒香草是侬名.渠侬家在韩潭住,姓名传遍江南路.丹桂园中第一台,须第一人作钱树.吴天飞下凤凰雏,朝阳一鸣万目注.霓裳法曲世间无,锦掷缠头不知数.吴儿听郎歌,金雁斜飞唤奈何.吴姬见郎舞,含语防鹦鹉.沉醉江南仕女心,衣襟总带梅花谱（园主以郎照像遍赠座客）.岂期郎意重老成,传语樊山问安否.易五寄我琼瑶音,道郎美慧知我深.采云两曲略上口,琴楼一梦屡沉吟.癸丑仲冬月初七,郎来引入芝兰室.渡江洗马无此容,琼树一枝照瑶席.不言早识玉性情,微笑如闻花气息.执经即是张雕武,学诗愿从黄鲁直.翻笑世家无子弟,未入学堂知法律.我如汝年游上京,汝祖椒掖皆知名.后来复见汝诸父,砑光帽底花奴鼓.十年来去景和堂,一朵朱霞映门户（谓暧云）.南台御史李会稽,亲将第一仙人许（爱伯师谓霞芬为真状元）.倘教霞川今尚在,定夺锦袍来乞汝.是日尽醉酒家楼,凤卿素云皆汝俦.合为白玉连环样,同引珍珠一串喉.夜入梨园第一部,听郎清歌见郎舞.万人如海看红妆,万炬无烟照海棠.才揭绣簾犹掩仰,徐登锦罽故回翔.腰肢一捻灵和柳,学得簸钱堂下走.看似轻盈极端重,才欲收光更迟久.燕去红襟双剪齐,莺来一点黄金溜.引吭敛黛歌一声,齿牙伶俐丝簧清.声声到尾有旋折,字字入耳俱分明.促节紧打催花鼓,曼音细咽云和笙.行云上遏玉初振,潜气内转丹九成.歌声九变俄复贯,锁骨观音法身现.锦靿罗襦不动尘,微微头上宫花颤.吁嗟乎！九流百家具本末,此郎佳处玉在璞.徒于歌舞称赏音,皮相固知非伯乐.琴书静封两忘言,淡似幽兰驯似鹤.专门才技何足言,以外有余方是学.我见梅郎如饮醇,吴中但说好伶伦.亦如七十樊山老,只把文章动世人.（见《樊山集外》卷二,《樊樊山诗集》,第1803-1804页）
在这篇七言长篇歌行中,樊山以其生花妙笔,运用美轮美奂的辞藻,既略叙了梅氏的梨园家世,更用主要篇幅来赞誉了梅兰芳的扮相和演技,还叙写了观众的热烈反响.
樊、梅沪上的结识,为以后的进一步交往、友谊的加深奠定了基础.
民国三年（1914年）十一月底,樊增祥应邀入京,出任袁世凯总统府顾问和参政院参政,并兼任清史馆总纂.由于闲居无事,樊增祥很快就与原超社成员、或居京的旧友吴士鉴、周树模、左绍佐、易顺鼎、陈衍、傅芷芗等文学名流取得了联系,经常参加“晚晴簃诗社”的社集活动；还参与组织了文学社团——“春社”,整日宴集唱和不断.诗酒宴集之余,又时常与易顺鼎、罗惇曧等文学名流一起去剧场观剧捧角,被时人称之为“北京三大名士”.
也就是这个时候,樊山通过易顺鼎、罗惇曧与梅兰芳取得了联系,时有往来；他还经常与易顺鼎、罗惇曧等人去看梅兰芳演出,为其捧场,并成为梅兰芳的“粉丝”.
民国五年二月十一日（1916年3月14日）,梅兰芳在文明茶园演出新排练的古装戏《黛玉葬花》,樊增祥应好友易顺鼎之邀,与诸名流一同前往观看.观剧结束后,樊增祥写了七言长篇歌行《葬花曲为梅郎兰芳作》,易顺鼎则写有《葬花曲观梅兰芳演石头记林黛玉新剧作》,以纪其事,后两诗均被收入同年由北京醒中石印局出版发行的《梅兰芳黛玉葬花曲本》一书中（《梅兰芳黛玉葬花曲本》一书的正文分为诗钞、曲本、戏考和剧评四个部分.其诗钞部分除收入樊、易两诗外,尚收入有关颖人的《博道人招观梅兰芳演黛玉葬花新剧》、六弢的《观梅兰芳黛玉葬花新剧》和黄山遯叟的《观梅郎葬花曲和六弢原韵》）.
结论：大学硕士与本科梅兰芳毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写梅兰芳方面论文范文。
梅兰芳苦练基本功
和hé爸bà爸bɑ妈mā妈mɑ一yì起qǐ阅yuè读dú名mínɡ人rén的de故ɡù事shi，感ɡǎn受shòu名mínɡ人rén的de力lì。
梅兰芳、程砚秋藏曲来源之一清曲家高岱瞻考
摘 要 梅兰芳“梅氏缀玉轩藏曲”与程砚秋“程氏玉霜簃藏曲”中，多部为清人高岱瞻所钞校。但囿于文献所限，长期以来，学术界对高岱瞻其人尚无深入了解。。
致梅兰芳先生
闲暇之余，依偎在摇椅旁，品一杯香茗，在你的声音中徜徉。淡淡的茶香氤氲着你的魅力，在我心里久久不散。——题记尊敬的梅兰芳先生：您好。幼时，。
梅兰芳的手
梅兰芳，是个爷们儿。这个名字，似有植物香气;而放到京剧艺术里，这三字在口，又分明是浩淼的湖，深邃广大，独立苍茫。舞台上，“她”的眼波万般含蓄，。