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孤独论文参考文献：
2009年陈小波获得中国摄影界个人成就最高奖——金像奖,给她的颁奖词写道：“编辑,以其探触暗夜迎接光明的耐力与寂寞,成为文化发掘、建构与传播中最为重要又最为默默无闻的一部分,成为人类文明史的直接参与保留者等她无疑是当代中国图像文化传播中一位优秀的编辑者,以其独特的聪慧与爱,开掘着摄影文化的价值.”但陈小波却说：“其他不敢当,探触暗夜的耐力和寂寞,我有.”
作为编辑：
“听到森林里树叶的声音,就知道了季节的变化”
王清颖：在新华社一干就是28年,对于您而言这一路走来,最大的收获是什么?
陈小波：多年前,我也曾轻狂不自量,对“新华人”这个概念不以为然；今天,我以“新华人”为荣,是新华社让我变得既辽阔又卑微.
王清颖：既辽阔又卑微?
陈小波：最近这些年,我大多数状态是在新华社大厦中的一间十几平米的办公室里,重复年复一年、日复一日的工作：与新华社中国照片档案馆中六百万张不朽的照片中默然相对,在那里寻找那些横穿命运的老摄影家的背影,并寻找与之关联的内外知识；每翻一次就会惊讶一次.在这样的照片面前,在老一辈摄影者面前,我再不敢“得瑟”.
王清颖：二十多年做编辑,您觉得烦吗?累吗?
陈小波：才不会.我本身是个能坐得住的人,“嘴中少话,心中少事,腹中少食”是健康宝典也是我喜欢的状态.只有新华社,才能让我在波澜壮阔的时代找一个角落,安全而镇定地工作,辨别是非；也只有新华社能给我这样的机遇：开一个小洞,挖一口深井,这口井穷尽我一生都打不完.
王清颖：那么您认为作为编辑如何打这样的一个小洞,又如何坚持不懈地挖这样一口深井?
陈小波：摄影部的副主任刘东山说过的一句话我常常引用：初中生做一个图片编辑绰绰有余,但做到最后,你就是读完博士,还不一定能做一个合格的编辑.可能正是这种亦易亦难,让很多人还未能体会其中乐趣的时候选择了放弃.十年前,我曾写过一篇《听到森林里树叶的声音,就知道了季节的变化——从初级编辑到高级编辑的路有多长》,其实就是敬业、精业吧.
王清颖：我和您摄影界的朋友们聊,他们说您是摄影批评家,是有很高修养的摄影学者等
陈小波：快打住！我什么都不是（笑）,起码我这种不犀利的个性就做不了批评.我最多是一个还算合格的编辑,是个摄影个案的研究者.就是编辑也不能说是所有的题材我都能驾驭.早些年在新疆、西藏采访,遇到那些需要人类学和民族学做学术支撑的深度稿件,我立刻觉得自己才疏学浅、力不从心.这也是我需要不停进修的原因.
王清颖：或许在大家看来,您的一些摄影观点令他们信服.有人给我说过,您评价摄影作品从来不会因为这个拍摄者是谁,就会去一味的吹捧,作品是什么就是什么.
陈小波：这是职业操守吧.干了这么久,好歹照片还是能看出来,不开黄腔还是能做到.
作为访谈者、记录者：
“寻找中国的卡帕,找到历史真相和历史叙述的关联”
王清颖：是什么原因让您做“口述新华”这样的工作呢?
陈小波：做“口述新华”的初衷很简单,2007年下半年的一天,我送女儿去皇亭子幼儿园,忽然看到有几个老人坐成一排晒太阳,原本只能坐三四个人的椅子上挤坐了五个人,我定眼一看,其中居然有新华社那些曾经赫赫有名的“英雄”记者.这些老记者留下的文字和照片很多是中国历史上的重要史料.看着他们垂垂老矣,我强烈地意识到：那些宝贵的历史正在连同他们一起走掉,这让我突然有为他们做一些事情的冲动.巧的是,《摄影世界》主编李根兴正邀我写专栏,我告他我要写关于新华社老摄影家的故事.他让很好的编辑李笑天和我合作,笑天贡献了“口述新华”这个名字.栏目于2008年2月正式启动.
王清颖：万事开头难,刚开始做的时候难吧?
陈小波：刚开始做,我没有口述史这个概念.但后来再去看做“口述史”的法则,我有点无师自通的感觉（笑）.我前三个人选的比较准确.第一个被访者选了袁克忠,因为我在读老照片的时候,袁克忠拍摄的战争照片和五十年代西藏的图片常常跳出来,令我惊讶；第二个被访者是袁苓,第三个是钱嗣杰.当我刚采访袁克忠八天后,在京西宾馆开会时忽闻袁老离世的消息,我悲从中来,顿时觉得肩上担子很重.我必须要抓紧一切时间进行抢救和整理.新闻学者杨浪在看了十几篇“口述新华”后,得出结论：西方有一个卡帕的话,那么东方就有一群卡帕.只是没有人更好地进行研究.1950年,新闻摄影局成立时,石少华先生把二战时期数十名中国优秀的战地摄影家都集中带到了新华社.在新华社,是用照片研究历史、研究摄影家最好的地方.
王清颖：那么“新华典藏”又是基于什么样的契机呢?
陈小波：2009年底,王瑶任新华社副总编辑兼摄影部主任.她认为新华社有很多优秀的老记者,既是历史的见证者又是历史的记录者,他们用毕生心血定影下来的影像资料是新华社、国家乃至世界的宝贵财富.我们这一代人应该通过留存影像,把即将逝去的珍贵记忆珍藏下来留给后人.于是她安排我来做 “新华典藏”的项目.我当然知道这项工作的重要程度,我庆幸自己的职业生涯能遇到“新华典藏”这样的庄严时刻,它让我进一步深入接触到新华社的经典照片.我能做的就是二话不说,全身心投入.
王清颖：“新华典藏”是怎么一项工作?工作的流程又是怎样?
陈小波：“新华典藏”是把老摄影家用性命留下来的经典之作进行精心挑选,通过银盐手工限量放大,摄影者亲笔签名等国际*标准的几道工序,最后交由中国照片档案馆永久保存.作为“新华典藏”执行编辑,我和我的团队主要负责整个典藏中的两个环节——遴选照片和请老摄影家签字.“新华典藏”有严格的工作流程,摄影部、档案馆、中国图片社共十余名编辑、档案工作者、制作技师参与其中.
王清颖：您做“新华典藏”,每天看老照片,常常见老摄影家,个中感慨能和我们分享一下吗?
陈小波：在做“新华典藏”的过程中,紧迫感和忐忑不安始终伴随着我.紧迫感,是因为很多老摄影家的身体状况令人担忧.比如2010年5月,88岁的侯波的第一批图片刚签完,就传来她病重住院的消息,幸而老人经抢救恢复过来,我们制作好第二批图片请她签字,仅写“侯波”两个字就很困难,还没签完,她再度病重住院等忐忑不安是因为我想探究究竟“新华典藏”离图片典藏的国际标准到底还有多大差距?我们为每位老摄影记者选出来的照片还有没有遗漏?那些选出来的照片是否真正具有历史价值?我们制作的照片是否达到了保存百年的质量要求?
王清颖：那些入选的照片对于现在新华社的摄影记者有哪些启示?
陈小波：实际上,值得记录的人和他们的故事就在我们身边,就看我们有没有没有眼光看到它们.最平常的东西也许最有价值,深度关注社会并不意味着你总站在热闹的前沿.
王清颖：您如何看待这几年来您所从事的这两项工作?
陈小波：最近这两年我都会参加沙飞研讨会,参会的都是国内外学术水准非常高的人.他们的主要观点是：沙飞是红色摄影的奠基人,红色摄影就是新华社照片的前身,新华社照片就是“新华体”,其内容大部分是握手、开会、歌颂社会的照片,是那些登上《人民日报》头版的照片.轮到我和中国照片档案馆馆长助理蔡毅发言时,我们俩人都会强烈表达一个观点：非常赞赏你们的学术水准,但如果你们能像我们一样看到新华社那些浩如烟海般的照片,就不会做出这样简单的评判.60年来,无论这个国家发生了什么,新华社每天都在发稿,新华社图片详细记录了每一个时期国家发生了事情,每一场战争、每一场运动都会留在新华社的镜头里.遗憾的是,很多读者和学者没有机会看到更多新华社经典图片.
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