清康熙年间徽州方志中山川版画,本论文为免费优秀的关于康熙年间论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
康熙年间论文参考文献：
关键词： 康熙；徽州；方志；版画
摘 要： 明清两代,徽州刊刻的山川版画绝大多数源于方志的插图,自从有了方志,不同时期编撰者们不仅在文字内容方面加以充实、完善,在插图的表现上也有不同的呈现,以府志、县志为例主要为地貌、城垣（廓）等,而以专志如山志则更为细致和丰富.作为因地域因素而存在于方志中的山川版画所起的作用有两种含义：标明地貌关系及独立的审美价值,而康熙年间的方志版画正具备了这种特征.
中图分类号： J209
文献标志码： A
文章编号： 10012435（2014）02016607
Research on Landscape Woodblock Prints in Chorography of HuiZhou in Kangxi Period of Qing Dynasty
ZHOU Liang （School of Design Jiangnan Uniersity/Product Ideas and Culture Research Center, Jiangnan University, Wuxi Jiangsu 214122,China）
Key words： Kangxi； HuiZhou； chorography； woodblock print
Abstract： In the Ming and Qing dynasties, most of the landscape woodblock prints of HuiZhou are found as illustrations in local chronicles. Since the compilation of chorography, the compilers not only consummated them in words but also in the representation of illustrations. For example, the chorography of states and countries had descriptions of landforms and city walls especially in the chorography of landscape. The landscape woodblock prints in Kangxi period, as a geographical factor, have significances of geomorphologic relationships and independent aesthetic value.
清代,我国传统版画发展开始呈下降趋势,和当时清政府的政策关系甚密,清政府为了遏制文化,大兴文字狱,导致大量文学戏曲作品的刊行骤然下降.刊行者们转而面向稳妥的其它门类书籍,由此出现了徽州刊刻山川版画的繁盛时期,主要表现在方志类版画插图中,其中最为突出的是康熙年间刊刻的作品, 其版画艺术水准不容忽视.
一、明清徽州刊刻书籍插图和山川版画关系
徽州刊刻的版画发展到明代万历年间发生了本质的变化,不过,和徽州整体的版刻业相比,其山川版画和其戏曲、小说、画谱等并不同步,此时,由于戏曲小说等受欢迎的门类进入平常百姓的生活中,同时也融入了文人士大夫的喜好,坊刻业一派繁荣,加之,此时徽州的刻工队伍已经形成,据史料记载,明清两代徽州刻工中的黄氏刻工占据了半壁江山,[1]2647如《西厢》《琵琶》《人境阳秋》《状元图考》《闺范》《剪灯新话》《环翠堂远景图》及四大墨谱等一些重要作品均刊刻于此时的徽州.然而,在这些被不被看好的山川版画中,却有一部值得关注,即《齐云山
志》①,明南漳鲁点②辑,明万历二十七年
等刻.十面连式图各自均能独立成幅.图中所绘山峰均有出处,间或点缀亭台、楼阁、道观、小桥、流水、松柏等,最为独特的是此图山石造型,为一般山川版画所不及,遗憾的是山川版画的刊刻在当时未能成为主流.
导致明代山川版画逊色于其它门类的版画的原因如下：首先刊行者不同,方志类的图书主要由地方政府出资,编撰者多为当时在位的官员,同时编撰程序又有一套较为严格的规范制度.方志是一个地域的人文、地理、沿革、风俗、教育、人物、名胜、古迹以及诗文、著作等的史志,具有全面性和客观性,作为地貌关系的山川、水系图等仅仅只是其中的一个部分而已,因此,这些作为地貌关系的山川图的艺术价值就可想而知了.其次,坊刻所刊行的书籍由于没有方志类图书的条条框框限制而显得活泼、自由许多.同时,这些书坊老板中不少人具备了很高的文化素养,加之在书籍出版的市场中的竞争性,纷纷聘请名家作序跋,请画家和刻工为之绘镌图版,因此坊刻本的戏曲小说等读物受到广大民众的喜爱,有很强的普及性.
进而,以方志为主的山川版画性质决定了它的读者面仅局限在小众当中,它没有广泛的读者群,因而书坊老板不会也不可能花费太多精力和财力投入这类书籍的出版.这种状况到了清代才有改观,尤其到了清康熙年间,方志中山川版画才大放异彩.
自明代始,徽州地区在文化和经济两个方面,都体现出和众不同之处.至清代,这种特殊的地位更加突出.徽州地区处于皖南丘陵地带,山川秀美,这一人间胜景和自然奇观逐渐被人们所认识,特别是受到江南地区文人士子门的广泛关注.这一时期,皖南地区开始出现了一些地区性的画家,这些画家在创作时师法元四家,作品多描绘皖南一带的景色,尤其以黄山一带最为突出.这些画家中,既有清四僧中的弘仁,也有一些在地方上影响很大的画家,比如梅清.这表明,清代徽州地区的自然景观已经在当时人们的心目中享有很高的声誉,这也正是导致徽州方志中山川版画兴盛的重要原因,也在很大程度上对山川版画的风格产生了重要影响；同时,清代徽州的出版业继续保持了兴盛的态势,又由于时代风尚的缘故,山川版画开始兴盛起来.
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