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南非鲁迅论文参考文献：
摘 要：阿索尔·富加德是南非共和国当代著名的白人剧作家和小说家.他不仅在南非家喻户晓,而且在欧美也名声大噪,曾多次获得欧美文学大奖,如今他的杰出剧本也已搬上中国的舞台.富加德的作品大都以南非人为关注点,他那尖锐冷峻的笔触细腻地刻画了生活在种族隔离时期、过渡时期和后种族隔离时期南非黑人和白人的心态,尤其侧重展现种族隔离制度对人性的严重扭曲.他用实际行动向世人证明了他作为“南非鲁迅”的称号名副其实.
关键词：阿索尔·富加德 南非 种族隔离
阿索尔·富加德（Athol Fugard,1932- ）是南非共和国当代著名的白人戏剧家、小说家、演员和导演.他用英语写作,并以戏剧创作为主.他的剧作在全世界享有盛誉,获得过很多欧美大奖及提名,包括奥比奖（1971年）、托尼奖（戏剧界的奥斯卡）（1975年）、纽约戏剧委员会奖（1982年）、纽约戏剧评论圈奖（1981年和1988年）、外百老汇奖（1992年和1996年）等.2011年,他还被托尼奖评委会授予托尼奖终身戏剧成就奖.2014年,他又被授予日本皇室世界文化奖.此外,由他创作的小说改拍的电影《救赎》（此电影在香港被译为《黑帮暴徒》）荣获第78届奥斯卡最佳外语片奖.除了从事文学创作外,他还自导自演了部分自创的戏剧或由他的戏剧改拍成的电影.鉴于富加德在各方面的巨大成就,这位多才多艺的作家一直被公认为南非的灵魂人物.另外,他在西方各国的知名度也和日俱增,曾被美国著名剧评家梅尔·古索（Mel Gussow,1933—2005）在《纽约客》（The New Yorker）上赞誉为“诺贝尔文学奖或是诺贝尔和平奖的最佳候选人”.今年,这位戏剧大师的作品也在中国上海顺利首演.本文旨在通过追寻阿索尔·富加德的文学轨迹为国人了解这位“南非的鲁迅”提供便利,也希冀出现更多的国内学者致力于对其作品的译介和探讨.
阿索尔·富加德出生于南非东开普省米德尔堡一个白人家庭.父亲是爱尔兰人,曾是爵士乐钢琴演奏家.母亲是阿非利肯人,开过一家杂货铺和公寓.在他三岁那年,全家迁往伊丽莎白港居住,之后在那里长大成人.富加德生长于斯的伊丽莎白港是个多种族居住区,随处可见白人、黑人、印度人、中国人和其他有色人种.因此, 和种族隔离从小在富加德敏感的心里烙下了深刻的印象.1950年,他进入开普敦大学攻读哲学和社会人类学专业,但于三年后即将毕业时辍学,然后开始搭车旅行.之后他登上一艘东亚蒸汽船担任海员,开启了他为期两年的环球航行.回国后,富加德成了一名记者并搬到开普敦居住.1955年,他遇见开普敦大学戏剧专业毕业的英国女演员希拉·梅玲（Sheila Meiring,1932— ）并于次年9月和其结为伉俪.妻子希拉不仅擅长戏剧,她还是位小说家及诗人.一方面由于希拉的影响,另一方面由于一直目睹国内种族隔离制度给人们尤其给黑人造成的巨大伤害,富加德决定以戏剧的方式向世人展现南非残酷的社会现实.1957年,他在开普敦组建了实验剧团,同时尝试戏剧创作,从此开始了他和戏剧事业的不解之缘.
1958年,他携妻前往约翰内斯堡,并在当地土著专员法庭成为一名职员.随后,他离开了法院,在国家剧院接受了一份剧场后台工作.如果说他在担任当地法庭职员时的所见所闻为他后来的戏剧创作积累了丰富的素材,那么他离开法庭后跟随朋友到索菲亚城结识了很多黑人朋友对他产生的影响更为重大.和他们的接触坚定了富加德为黑人代言的决心.于是,在1958年8月,专门描写南非贫民窟黑人悲惨境遇的剧本《没有益处的星期五》（No-Good Friday,1958年首演,1974年发表）在当地进行了首演.另一反映贫民窟和矿区 生活的剧本《侬果果》（Nongogo,1959年首演）在第二年也成功上演.由于这些作品明显涉及了南非最为敏感的政治话题,富加德开始引起南非当局的高度警惕.然而首战告捷的喜悦就像导火索一样一下子点燃了富加德作为剧作家的巨大热情,促使他更加坚定地踏上了文学创作之路.
从此,富加德笔耕不辍,迄今为止已创作三十多部戏剧、四部电影剧本、两部小说、两部自传.纵观富加德已获得的文学成就,他时至今日的创作根据南非种族隔离制度的历史演变可以大致分为种族隔离时期、过渡时期和后种族隔离时期三个时期.根据种族隔离政策在南非的实施情况,种族隔离时期指上世纪40年代末至70年代,过渡时期大致指上世纪80年代至90年代初,而后种族隔离时期指从上世纪90年代初南非宣布种族隔离制度终结之后的时期.
一、种族隔离时期的创作
20世纪40年代末至70年代,富加德生长于斯的南非到处可见歇斯底里的种族隔离.“在约翰内斯堡、开普敦等大城市到处可见现代化的城市外貌,可在城市管理上却充斥着严酷的种族隔离的规则.占南非人口67.4%的非洲黑人过着丧失人类尊严的、极端屈辱的生活.”①在城市的任何角落几乎都能找到种族隔离的踪影,尤其在公共场所,例如学校、银行、邮局、车站、机场、公园等地方到处张贴着“仅供白人使用”（For Whites Only）的标语.总之,种族隔离政策渗入到了南非的各个领域.富加德愤愤不平于南非黑人遭受的各种欺凌和压迫.于是,在种族隔离时期里,富加德以笔代刀,直击社会痼疾,将南非种族隔离制度下复杂的社会矛盾和种种社会问题剖露无遗,以此控诉这一残酷的制度对人们心灵的腐蚀和扭曲.在此期间完成的作品中尤为突出的有《血结》（The Blood Knot,1961年首演,1963年发表,1987年的修订版将英文题目改为：Blood Knot）、《希兹尉·班西死了》（Sizwe Bansi Is Dead,1972年首演）、《孤岛》（The Island,1973年首演）、《救赎》（Tsotsi,1979）等.
在上述提及的作品中,相对来说,具有较重分量的是血结》和《孤岛》,因为《血结》是第一部为富加德赢得国际声誉的作品,同时也是作家在20世纪70年代初完成的“伊丽莎白港三部曲”（也称为“家庭三部曲”）中最有名的作品,而《孤岛》可谓其70年代初创作的“政治三部曲”（也称为“陈述三部曲”）中最具代表性的作品.
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