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间离论文参考文献：
德国戏剧理论家尤根·霍夫曼的后现代主义戏剧观强调戏剧的非线性、戏剧解构和反文法表演1,这三大戏剧特性概括了当前西方戏剧的一种创作倾向,一种颠覆式的、去逻各斯的、反传统的戏剧模式充斥整个当代戏剧界.作为后现代主义戏剧的先驱人物,彼得·布鲁克以自己的戏剧理论和戏剧实践展示了西方当代戏剧的思想多元、文本多义、表达多样的戏剧形态,对跨文化普世戏剧的追求和对新的戏剧空间的塑造是其戏剧的两大成就.然而,彼得·布鲁克并不是一个彻头彻尾的传统戏剧的叛逆者,恰恰相反,他的戏剧思想植根于悠久的西方戏剧传统,是当代社会的精神反思,他钟情于莎剧等戏剧传统,称莎剧是“永恒的源泉”,“彼得·布鲁克所做的任何一个新颖的实践,在于他植根于西方已有数百年的丰富而伟大的戏剧传统,这位拥有矿脉和道具的魔术师,可以任意寻求从古代向现代的突破.” 2
除了西方戏剧传统的影响之外,戏剧大师阿尔托、格洛托夫斯基、布莱希特等人的戏剧理论都对彼得·布鲁克产生了重要影响.他继承了阿尔托的残酷戏剧理论,并将阿尔托的戏剧想象付诸实践；他吸收借鉴了格洛托夫斯基取消演员和观众限制的理论,强调观众的戏剧参和意识；他用戏剧实践阐释了布莱希特的“间离性效果”戏剧理论.其中,彼得·布鲁克对“间离性效果”是熟稔且又有所突破.
一、彼得·布鲁克
和布莱希特的对话
彼得·布鲁克和布莱希特的对话贯穿其戏剧创作的全过程,他称布莱希特为当代“强有力、影响最大而且最激进的戏剧界人物”,“凡是认真关心戏剧的人没有不重视布莱希特的.布莱希特是我们时代的重要人物.今天所有的戏剧工作总在某一方面是来自或归之于他的理论和成就的.”3他从戏剧的间离性思考、对政治事件的历史批判、歌队和乐曲的戏剧形式、“小丑式”的戏剧批评方式等四个方面和布莱希特展开了对话.
首先,他认为布莱希特的戏剧“间离性效果”是时代的产物,是对当时法国流行的自然主义戏剧的“拨乱反正”.布莱希特认为戏剧要明确自己的服务对象——观众,因而认为在演员和观众之间不存在所谓的“第四堵墙”,要观众对戏剧产生一定的距离感.“布莱希特反对这种浪漫的观点：即在戏院里我们又都成为了孩子.”4 彼得·布鲁克正是沿袭了布氏戏剧的“间离性效果”理论,在戏剧舞台上营造一种陌生化的效果,从而让观众保持一种理性批判的观赏心态.
其次,彼得·布鲁克认为布氏戏剧“间离性效果”根源于他的历史批判态度,“间离性效果”就是通过舞台表演冲击观众的理性,从而让观众更客观地认识自己的社会,这也是存在主义在布氏戏剧上的反应,也是布莱希特叙事戏剧对戏剧幻觉主义的批判,而戏剧幻觉主义是自亚里士多德悲剧概念以来对观众情感介入的张扬,当代电影的“移情”作用,更是将幻觉主义发挥到了极致.
在彼得·布鲁克看来,布氏戏剧的历史批判,是他坚持戏剧关注人生的必然反映,一部戏上演的目的可能是导演炫耀形式实验的成果,也可能是为了表达一定的政治目的,但在布莱希特看来这些都不是戏剧的终极目的,“但和那个基本的问题比起来,都只能算是第二位的.而基本的问题就是：戏的主题能够成功地触动观众的心弦,满足他们的需要吗?” 5历史批判让布氏戏剧具有一定的历史审视眼光,让其在分析戏剧,处理戏剧创作和改编时多了更多理性思考的成分,而彼得·布鲁克沿袭了布莱希特的这一特点,在莎剧等历史戏剧的改编过程中更注重戏剧的实验性效果.
再次,彼得·布鲁克认为布氏戏剧的歌队和音乐的运用是其戏剧“间离性效果”的戏剧形式表现.布莱希特歌队最大的特点是演员角色和歌队演唱者之间身份和职能的转变,演员在演唱时便不再是戏剧角色,而是类似古希腊歌队的全知叙事者,布莱希特之所以灵活运用这种身份转变,就是为了避免让观众产生“移情”,遏制其沉醉于剧情产生情感共鸣,这样戏剧就和观众产生了“间离效果”,从而有了理性思考的时间和空间.
同时,彼得·布鲁克认为布氏戏剧的音乐主要是对印象派戏剧表现生硬呆板以及表现主义戏剧单一狂热的纠正,音乐不应该凭借其感染力起到麻醉观众的作用,“产生这种效果的音乐是不可能为政治和哲学目标服务的：一排排听众完全处于麻醉状态,一个个消极被动,沉湎于内心活动,看上去像是中毒极深.观众僵直的目光表明这些人已经毫无意志地听任感情活动的支配.”6彼得·布鲁克承袭了布氏戏剧音乐理论,认为戏剧音乐是表现导演和角色最真切的感情和最纯属的感觉的形式,它的作用是拉近戏剧和观众的距离,但又适可而止.“我们要寻找可以浅唱低吟的音乐,不要像暴露狂似地过分展示形式,也用不着惊人的绝技.我们这样做,尽量和观众拉近距离,从根本上说是为了提高质量.”6
最后,彼得·布鲁克认为布氏戏剧的小丑式评论也是其戏剧“间离性效果”的表现.“小丑式”评论是彼得·布鲁克对布氏戏剧“间离性”的一种形象比喻,一个被奸污的女主角泪流满面地走过舞台,她的充分表演,会让我们将她定义为一个受害者,观众也会因为她的痛苦遭遇而产生情感共鸣,而她身后小丑模仿她哭,则带给观众笑点,这就是对痛苦情感的一种“拉扯”,从而中断观众情感的沉浸和介入.
所谓“小丑式”评论就是在戏剧 入一个类似小丑的角色或者叙述者,作用是中和观众情感的沉浸,从而让观众在欣赏戏剧时保持理性的思维批判能力,这是彼得·布鲁克和布氏戏剧对话的表现形式.
二《情人的衣服》“布莱希特
式”戏剧间离性效果
戏剧间离性效果成为后现代主义戏剧主要表达方式.彼得·布鲁克的戏剧对间离性效果的把握是非常细致的,作为叙述体戏剧的代表,他的《情人的衣服》将间离性效果展示得淋漓尽致.
《情人的衣服》改编自南非作家康·塔巴的同名小说,戏剧讲述的是在南非约翰内斯堡发生的黑人职员菲勒蒙、妻子玛蒂尔达和情人留下的衣服三者之间的纠葛爱恋故事.丈夫菲勒蒙在朋友马菲克的告诫下回家,发现妻子正在和一个小伙子偷情,情人情急之下留下衣服仓皇而逃.从此,菲勒蒙就将情人留下的衣服作为“上宾”,参和家里的一切日常生活,并将其作为惩罚玛蒂尔达的手段,玛蒂尔达最终因为无法承受这种无形惩罚而选择自杀.戏剧在展示黑人生存现状的同时,生动诠释了叙事体戏剧“间离性”的表现手法.
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