中国民族器乐曲在流行音乐创作中运用,本论文为您写器乐曲毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
器乐曲论文参考文献：
国的流行音乐创作自其上个世纪30年 端之初,就注重借鉴吸收中国民族民间音乐素材,以突出其本土民族化的音乐特色.
以往学术界更多关注民歌和戏曲素材在流行音乐创作中的运用,对于将中国民族器乐曲运用于流行音乐创作中的相关研究几无关注,本文旨在对相关二胡、琵琶、古筝、古琴、唢呐曲,乃至民乐合奏曲音调元素运用于流行歌曲的创作中的情况做一梳理,通过对相关歌曲的分析,以总结民族器乐曲运用于流行音乐创作的手法规律,并阐释其理论和现实的意义.
上篇 音乐分析
一、二胡曲《 》
《High歌》开始的音调框架就是来自二胡曲《 》第二乐段的歌唱性主题.
在第二乐段后出现了以“哦”为衬词的副歌部分：
该副歌中的第2、6小节中的旋律以及最后一句（7—8小节）的音调,则是来自二胡曲《 》中拨弦之后的乐段,如谱：
二、琵琶曲《彝族舞曲》
《彝族舞曲》是由琵琶演奏家、作曲家王惠然创作于1960年前后,乐曲的引子之后,琵琶以双弦在中低音区演奏深沉如歌的主题旋律.
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三十余年后,这首在华人圈中耳熟能详的经典琵琶曲却又以另一种音乐的形式得以快速传播和流行.这就是台湾歌手邰正宵的《九百九十九朵玫瑰》,在歌曲第二乐段中出现以下的主题旋律.
此谱可见,《九百九十九朵玫瑰》的旋律除了将《彝族舞曲》的节奏放宽了一倍,在个别音上做了改动以外,旋律上几乎都是完全承袭了原琵琶曲中这段最精华的部分.这首流行歌曲也因借力得益于经典琵琶曲的主题旋律而一举成为了流行金曲.
三、古筝曲《出水莲》
上个世纪80年代,由何占豪作曲、徐小凤演唱的《别亦难》运用传统客家筝曲《出水莲》的主题为其音调来源{1}.
此歌原为作曲家为越剧电视剧《李商隐》创作的主题曲,歌曲最初是由越剧演员用民族唱法演唱,但并未都没有产生太大的反响.上世纪80年代末,作为香港宝丽金音像公司的签约作曲家,何占豪把这首《别亦难》提供给了同一公司麾下的歌手徐小凤,从此《别亦难》一炮而红.
相对于原本电视剧主题曲版本中较多戏曲哭腔润腔的运用,徐小凤的演唱在民族音乐声韵上有所减少,也少了几分悲情.但却使得歌曲更加规整、平易,易于演唱,而最终使得这首歌曲得到更大的传播和传唱.
四、古琴曲《酒狂》
古琴曲《酒狂》为东晋阮籍所作,反映隐居山林的魏晋士人,借酒佯狂,以洁身自保,并宣泄对现实的不满.
《酒狂》姚丙炎打谱
2008年,唐朝乐队在其出版发行的第三张专辑《浪漫骑士》中的同名歌曲《酒狂》的前奏中就先出现了古琴曲《酒狂》的音调,在歌曲的主体也通篇采用了和琴曲中相类似的三拍子律动,并填上了表达现代人心绪的歌词：
“一天一天的过去了,悲伤离合都承受了,面对这样多变的世界,世态炎凉知音难寻找.爱恨情愁也体会了,忘了吧所有的忧伤,忘了吧所有的欢笑,忘了吧所有的疯狂,忘不了我们流逝的烦恼等求得一生乐逍遥等”
这首歌由乐队的主唱丁武词曲,他在专辑中还尝试给古琴通电,并加了一个夏威夷吉他的滑棒,一边用手弹一边用滑棒,进行了电古琴的尝试.
五、唢呐曲《满堂红》
《满堂红》是东北秧歌常用唢呐曲牌音乐,属逗场音乐,表现幽默、风趣、诙谐的人物性格,在很多场合得到了广泛的应用.曲牌还在不少和东北地域或表现情绪相关联的流行歌曲中得到了运用.
1.《大中国》
和《满堂红》关联最为著名的流行歌曲当属已故歌手高枫创作并演唱的《大中国》.
由谱可见,在将陕北民歌《骑白马》作为过门之后的第一乐段的音调则正是来自于《满堂红》,而到第二段“我们的大中国呀,好大的一个家”处,音乐的素材来源则是来自江苏的《茉莉花》.一首《大中国》中有机地融合了全国各地（西北、东北、江南）民间音乐的素材,是所谓“大中国”.
2.《大笑江湖》
在由小沈阳演唱的2010年同名贺岁电影《大笑江湖》主
题歌曲中,也是运用了《满堂红》的音乐素材创作而成.
在歌曲的过门开始和第一段中就采用了《满堂红》的核心动机.在歌曲的间奏部分,则是由笛子整段地奏出了《满堂红》的曲调,并配上了小沈阳轻松诙谐的“数板”（R&B）念白.
3.4.《东北我的故乡》《红旗下的蛋》
无独有偶,在另一首和东北地域主题相关的歌曲《东北,我的故乡》（胡力词曲并演唱）的间奏中,也是整段出现了《满
堂红》的曲调（唢呐演奏）.
此外,在崔健的摇滚歌曲《红旗下的蛋》中的乐队间奏中,也多次出现了《满堂红》的主题句,并在不同的调性（远关系调）上出现,以体现较为强烈调性色彩的对比,烘托该摇滚
歌曲的厚重热烈气氛.
六、民乐合奏曲
(一)《步步高》
上世纪80年代作曲家雷雨声为长春电影制片厂摄制的影片《客从何来》创作的主题歌《迎宾曲》音调就是来自广东音乐《步步高》,歌曲传递了在广交会上对五洲四海宾朋的热
情欢迎和真诚问候.
歌曲由自由衍展的两个乐段构成,一开始的过门就采用了《步步高》的 部分的音调,但做了些许小的改动,而使得旋律的进行更加活泼而富有生机.在歌曲的第二段,即高
潮部分,也是采用了《步步高》的同样结构位置的音调.
第一乐段由9+7的两个不对称的乐句组成,取《步步高》中的核心动机因素而发展,其中第二句的材料则是直接在
《步步高》的音调上改造而来.
歌曲第二段衬词“啷”处的音调在原器乐曲中也能找到
结论：适合器乐曲论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关器乐曲欣赏开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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