中国流行音乐之六:风光再续（1994—2019）,该文是关于风光论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
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20世纪80年代,香港流行音乐蓬勃发展,唱片公司越来越倾向于企划包装,偶像工业应运而生,张国荣、谭咏麟、梅艳芳等造星概念成功试水之后,90年代“四大天王”的全方位包装愈演愈烈,全港的娱乐产业、媒体产业通力合作,聚集最优秀的人才瞄准受众,影、视、歌、MV、广告单曲全方位推送,以不可想象的速度占领内地、台湾及东南亚市场.因为“四大天王”,内地诞生了第一批真正意义上的“追星族”.“天王”的发型、歌曲、舞蹈被争相模仿,他们的海报、磁带、贴纸及其他印刷品（笔记本、衬衫、纸袋等）均被抢购,到90年代中期内地出现了全国上下同听粤语流行歌、追求都市审美趣味的社会景观.
1997年香港回归对港人的震动是深沉而持久的.在香港的娱乐表象下,深层次地对历史、现实、未来的思考也是波澜起伏、复杂难明的.在一些流行歌曲中,如《吾乡吾土》《乡愁》《根》等勾画出了香港人对故乡、对民族的朴素情感,以及中华民族作为一个意识符号,一些歌曲唤起了人们沉睡的国家意识,如黄霑的《中国梦》《我的中国心》、卢国沾的《火烧圆明园》、郑国江的《中国眼睛》等.80年代中后期,家国情怀有了新变化,随着回归的临近,情感中混入了疑惑和矛盾.如潘源良词《你还爱我吗》“你还爱我吗?我怎么竞有点怕?现况天天在变化,等我爱你吗?我愿能知道,就让我不必继续惊怕等”移民潮的惊慌和背井离乡的悲哀在刘卓辉的《说不出的未来》、潘源良的《今天很高兴》中隐约可见,港人在过渡期无法把握的茫然心态自然地流露出来.在此局面下,众多作品如《东方之珠》的凝重、《大地》的悲伤、《香港最后探戈》的破釜沉舟,生动地描绘了时代的精神动荡.
90年代末,在以“四大天王”为主的歌坛格局下,香港歌坛实质上变做到非常无聊,即使是女歌手在他们的阴影下也难做到发展,有个性、有特色的男歌手更难冲破高墙.李克勤、王菲、郑秀文、杜德伟、黄凯芹、陈慧琳、杨千嬅、梁咏琪、彭羚、谢霆锋、古巨基等虽然能渐露头角,但形势并不乐观.李克勤有《红日》《一生何求》,杜德伟有《信自己》《无心伤害》,黄凯芹有《情深缘浅》《晚秋》还能给我们留下深刻印象,但谢霆锋、古巨基却是人红歌不红,没有大众耳熟能详的代表作品,唱片公司的包装使人们记住的是唱歌的人而不是歌曲,这是比较失败的案例.
王菲是占据“天时、地利、人和”的幸运儿,王菲在香港成名,但被唱片公司包装做到“面目全‘菲’”,以城市“小女人”的形象,又歌又舞地取悦于观众.这样的形象令王菲非常苦恼,经常跑回北京躲一段时间.然而在北京,她间接认识了窦唯,这一段爱恋成就了未来歌坛天后的传奇.窦唯帮助王菲形成了空灵、漂浮的音乐灵魂,于是有了《执迷不悔》《我愿意》《棋子》《暖昧》《你快乐所以我快乐》《只爱陌生人》等等歌坛不可替代的作品,王菲也由“被人操纵”跨越到“自我解放”的完美境界.
90年代中后期能与王菲比肩的女歌手就仅有郑秀文了.1993年开始,郑秀文由“乖乖女”改走前卫路线,1996-1998年连续三年获得“劲歌最受欢迎女歌手奖”,被媒体誉为继梅艳芳之后另一位“百变天后”.代表作有《值做到》《舍不做到你》《放不低》等.杨千嬅是继郑秀文之后“歌而优则演”的有些“神经质”的女生形象.代表作有《少女的祈祷》《小城大事》《可惜我是水瓶座》等.陈慧琳出道时模仿王菲,1995年获香港“十大劲歌金曲颁奖礼”最受欢迎新人奖金奖,1999-2000年连获两届“劲歌”最受欢迎女歌手奖,代表作有《记事本》《江山美人》《不如跳舞》等.粱咏琪凭借清新的外形,由广告进入影视,再由影视步入歌坛,影视歌同时并举被誉为周慧敏后的新一代香港玉女掌门,代表作有《短发》《花火》《胆小鬼》等.彭羚1989年以高音的女歌手形象出道,在歌坛沉浮多年后,凭1994年的《让我跟你走》走红.1996年初彭羚结婚并淡出歌坛.代表作还有《囚鸟》《小玩意》《如梦初醒》等.
进入新世纪的香港流行乐坛似乎一直被迫做着减法运算,唱片销量在降低,歌手专辑在减少,创作人青黄不接,新星歌手越来越少,歌曲质量在降低,受众对象越来越针对十几岁的年轻人市场.黄霑在博士论文中说道：“香港流行音乐能在海峡两岸畅销,最大原因拜香港的自由之赐.80年代之前,香港是最开放的,台湾不及,中国大陆更不及.然后随着台湾开放,大陆开放,三地差距越来越少,香港歌曲的吃香程度便相应减少”.多年来.香港特区政府大力推动创意产业,划拨大量资金资助电影、流行音乐,希望商业风潮横扫一切的香港,借此可以安安静静地为香港乐坛的未来蹙眉思索,找到新的突破口.
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