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欧阳修踏莎行论文参考文献：
【摘 要】 “江西词派”中,欧阳修承袭冯延巳的词,形成了深婉的风格.《踏莎行》（候馆梅残）即是其此类词风的代表作.这首词通过离别来写爱情相思,从居者、行者两面兼写,运用取景纵深和移步换景等手法,情致深挚,章法精巧.
【关键词】 “江西词派”；欧阳修；《踏莎行》
五代、北宋的词坛上有所谓的“江西词派”,主要代表词人有南唐冯延巳、北宋晏殊和欧阳修等.三者词风前后相承,清代刘熙载《艺概》有云：“冯正中词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深.”欧阳修学习冯词,形成了深婉的风格.《踏莎行》（候馆梅残）即是其此类词风的代表作.
候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.
（《踏莎行》）
这首词通过离别来写爱情相思.上片写行人在途中的所历所感,下片写他想象中的思妇之伤怀及他对思妇的劝慰之辞.此词章法精巧,近代的俞陛云《唐五代两宋词选释》评价曰：“唐宋人诗词中,送别怀人者,或从居者着想,或从行者着想,能言情婉絷,便称佳构.此词则两面兼写. 等如鸳鸯之烟岛分飞,互相回首也.”[1]下面具体分析之.
词的开首“候馆梅残,溪桥柳细”两句,候馆和溪桥点出抒情地点,梅残和柳细点明抒情时间.古时有所谓“二十四花信风”,即将小寒到谷雨节气的整个春天分为二十四候,每候五日,以不同花卉的绽放来对应,表明在春风的逐渐感召下各种花开的信息.春天梅花开得最早,“花信风”的第一候就是梅花风.所以,“梅残”二字点出了此时还是初春时节.而桥头的柳树刚刚吐芽,正是“青梅如豆柳如眉”（欧阳修《阮郎归》）的样子,“柳细”同样交代了时令.另外,梅与柳还暗含离别之意.灞桥折柳送别是古时的一种传统；而梅残也容易使人想起“折梅逢驿使,寄与陇头人.江南无所有,聊赠一枝春”的典故（见《荆州记》）.
下句“草薰风暖摇征辔”,出自江淹《别赋》中的“闺中风暖,陌上草薰”.江赋分别描述男女双方的情景；而欧词合二为一,具体刻画离别的场景,同时又蕴含着典故的离别之意.起首三句通过梅残、柳细、草薰、风暖八个字,从视觉、嗅觉和触觉三个角度描绘出一个早春的景象.这样景物虽多却不显堆砌,反而使读者从各个方面切身感触到早春那欣欣向荣、和煦宜人的风光.
春光如此明媚美好,正是有情人踏春郊游的好时机.然而我们的抒情主人公却要面临着离别.“摇征辔”三字形象写出行人骑马即将上路的情景.“征”字可以说是个词眼,点明出行的主题；而“摇”字则暗示了不忍分别的留恋之情,并引出以下所有的离情别绪.
离别的场面,或许如柳永所说“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,但词中没有具体描写,而是把广阔的想象空间留给读者.词人只是说了她内心的一种感受：“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.”人生总是难免有生死离别的.当分别来的时候,我们也总是难免伤感.不过,这份伤感是有深浅之分的.许多时候,思念和离愁是会随着时空逐渐淡化的.但在这首词里,词人写的是一种刻骨铭心、无法驱散、无法排遣的离愁.它会随着时间和空间的远离而“渐远渐无穷”.它是如此无穷无尽、滔滔不绝,就如同这伴我而行的春水一样多、一样长.而我的思念、我的心意你能懂吗?那真的是“此水几时休,此恨何时已?但愿君心似我心,定不负相思意！”（李之仪）《卜算子》）
词人这种以具体事物来比喻抽象情感,使之形象化的用法,在艺术上称之为“以实写虚”的手法.以流水来比喻离愁,是词人常用的一种表现方式.在欧阳修之前,南唐李璟有“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.回首绿波三峡暮,接天流.”（《摊破浣溪沙》）在欧阳修之后,秦观有“便做春江都是泪,流不尽,许多愁.”（《江城子》）杨炎正有“离恨做成春夜雨,添得春江,刬地东流去.”（《蝶恋花蝇·别范南伯》）欧阳修的流水化用了李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”（《虞美人》）和“离恨恰如春草,更行更远还生”（《清平乐》）的意境,但具有自己独特的韵味.比较而言,李词的“一江春水”是泛指,是想象中的一个喻象；而欧词的“春水”则是眼前实景,这样使比喻抒情更加自然.李词用春水喻愁,是从量的角度着眼,侧重“问君能有几多愁”的“多”字上；欧词则是在强调量的同时更强调长,其春水和忧愁是迢迢不断、绵远悠长的,如春草一样“更行更远还生”,表达向空间的纵深处发展.
以上是上闋,写行者踏上征途的所见所感,抒发的是无法排解的离愁别恨.由于他的离愁是如此深切,因而在此后的行程中,他不能不回首盼顾,对爱人遥寄劝慰之情.这就构成了下阕的内容.
“寸寸柔肠,盈盈粉泪”是行路人对情人的揣测之语,但写得非常具体形象.“寸寸柔肠”,写闺中人内心的极度痛苦；“盈盈粉泪”写闺中人外在的神情,内与外的双重描写,鲜明而深刻地刻划出闺中人所遭受的离愁之深重.而行人用自己的想象,发出这种揣测之语,更可见他对自己的爱人的深怜痛惜.并且,这番深怜痛惜不仅体现于想象之辞上,更表现为对闺中人遥致的劝慰上,他劝她：“楼高莫近危阑倚”.“高”与“危”、“近”与“倚”均是重迭之词,意在加重表现闺中人恋恋不舍的心情.她想尽量上得高些,尽量向前,以便更清楚地望见远行人的身影.
但是,远行人却殷勤嘱咐：你不要登高楼、倚栏杆远眺我吧.为什么呢?因为：“平芜尽处是春山,行人更在春山外”.在平远的草地的尽头是一线隐约的春山,而我更在山的那一边.我已经走得太远了,远得你根本望不到,所以你还是不要登高楼远眺吧,因为这一切行为只能徒增你的伤心罢了.远行人以自己痛楚之心来安慰对方之痛,怜爱之情,可谓深婉细腻.可是,闺中人就会从此不再登高望远了吗?不,她仍会“独上高楼,望尽天涯路”（晏殊《蝶恋花》）的,仍会“望望虽不见,时时一上来”（姜夔《李陵台》）的.因为思念之情两方是同样的深沉,这就使结尾的内蕴显得深广而回荡无穷,故而王世贞在《艺苑卮言》评价云：“‘平芜尽处是春山,行人更在春山外’等此淡语之有情者也.”语淡情深,正体现了欧词“深婉”的风格特色.
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